《五驢圖》是黃胄于1984年為友人“介雄”先生所作，此作品直接得自上款人。陳介雄為陳復禮先生之子。陳復禮(b.1916)，廣東潮安人，和郎靜山、吳印鹹，並稱為華夏影界“三老”。美國每年統計世界攝影沙龍入選成績，陳復禮10多次排在“十傑”的行列中。歷任全國政協委員、全國文學藝術界聯合會委員、中國攝影家協會副主席、《攝影畫報》董事會主席等職。現任中國攝影家協會顧問、香港中華攝影學會永遠名譽會長、香港中國旅遊出版社社長及北京電影學院、汕頭大學、韓山師範學院名譽教授。

       黃胄的驢和齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、李可染的牛並稱為20世紀“中國水墨四絕”。此幅《五驢圖》是其驢畫系列作品中的翹楚，具有顯著的民族氣息。黃胄先生非常喜歡毛驢，對驢的習性有過長期深入的觀察。文革期間，黃胄被關進“驢棚”，放了三年的驢。長時間觀驢、放驢，與驢為伍、以驢為友、和驢對話，使他與驢結下了不解情緣，符合他“生活是藝術的本源”的信仰，成為其創作基礎。從畫面佈局上看，畫中五驢分為兩組，近景兩頭毛驢，取正面姿態，表現其正低頭覓食，以濃墨畫就，寥寥數筆就表現出毛驢的身形和神態；後面三頭毛驢，取側面姿態，驢身以淡墨畫出，濃墨點眼，墨色變化豐富，筆意簡練而形象準確。此幅晚年所作的《五驢圖》畫出了驢的精、氣、神，不失為一件傳世驢畫佳作。

       《六驢圖》作于1989年，同為黃胄晚年為“介雄”先生所作。從此圖可以看出黃老晚年爐火純青的技法和對筆墨深刻的理解，畫中六驢遵循近大遠小的透視原理，按“S”形進行構圖，充滿了韻律之美。近景處的一組毛驢用濃淡二墨加以表現，在加強對比的同時，又突出了二驢各自不同的精神氣質：一驢靜立，耳朵直直豎起，眼睛注視著前方，倔強中透出一股憨厚的味道，似乎對畫面外的世界充滿了好奇；而另一驢俯首貼耳，靜靜地咀嚼地上的甘草，神態閒適，溫順可人，仿佛外在的世界和它沒有一點關係。二驢一陰一陽，至靜至動，似乎也體現了不同的人生態度和生活感悟。遠景的四驢則採用速寫的手法，用簡練的筆意和流暢的線條表現出毛驢的神態和形象，用筆奔放自由，灑脫洗練，運墨則分五色，濃淡乾濕巧妙搭配，變化豐富，富有層次。畫面整體疏落有致，靜動結合，6頭毛驢姿態組合自然，神采卻各有不同，生氣盎然，充滿野趣。畫面不依靠背景，僅僅以一組毛驢的神態和生活節奏便烘托出了鄉野的閒適之趣，亦是此幅畫作的成功之處。

       黃老的作品在市場上的表現一向穩健，從2008年到2011年成交總額的逐年大幅度遞增，再到受2012年整體市場回調影響後2013年春拍成交額的大幅度回升，皆可感受到黃老作品巨大的市場潛力。