“凡是能被中國美術館收藏的作品都是名家的精品，趕上館慶一下拿出這麼多寶貝，我都來了三趟了。”“甭週六週日來，孩子多”。退休中學教師杜先生拿著攝像機邊拍邊跟記者介紹。

       “與時代同行——中國美術館建館50週年藏品大展”自5月20日開幕以來，觀者如潮。此次展出的666件展品又是從中國美術館50年來收藏的11萬件藏品中遴選而出，可謂經典中的經典。

       走進美術館，走進百年中國美術歷史，一幅幅罩著歲月塵埃、凝聚畫家心血的珍貴畫作與佇立觀賞的觀眾悄然對話——從1885年任伯年的國畫《趙德昌夫婦像》，到1924年齊白石國畫冊頁，1943年蔣兆和國畫《流民圖》，再到1980年羅中立油畫《父親》和1994年劉小東油畫《盲人行》……還有圓廳展出的中國美術館50年來所辦的4000場展覽的文獻資料，構成“美術館敘事”的恢弘篇章，向觀眾娓娓講述著發生在中國美術館50年的一個個故事。展覽7月8日閉幕。

       《父親》很忙 不能讓《父親》再走動了

       正值父親節期間，羅中立的油畫《父親》再度成為館內觀眾追逐的亮點。爭相在作品前拍照、合影，上傳微信的朋友圈，表達對父親的愛意。《父親》那深刻的皺紋，閃光的汗水，那期盼的眼神，跨越了30多年時空，依然震撼心靈。

       “在各種主題展覽中，中國美術館的藏品中《父親》的出鏡率最高。《父親》很忙。”美術館館長范迪安介紹，“近年來隨著各地美術館興建熱的興起，到處都在請《父親》。包括台灣也在邀請。最近上海一個展覽館開出的清單裏也有《父親》。今早，我的同事建議，《父親》不能再走動了，要永久固定陳列，這樣也更安全”。

       與以往見到《父親》不同，在圓廳東邊出口處，一組中國美術館藏品卡中，羅中立《父親》的收藏卡和登記表前聚集很多人探頭觀看，羅中立手書的一段創作經過也是首次和公眾見面。在“創作經過情況”一欄中，羅中立用鋼筆字寫道：“畫農民是我的多年夙願。1975年春節看見守麥的農民，畫了‘父親’的第一幅草圖。以後又多次草圖，但未能將所想的東西表現出來。直至1980年偶然看到美國一位專畫巨幅正面肖像的超級寫實的畫家介紹，才真正找到自己想要説的語言和那種強度。經過一個月的苦戰，終畫完《父親》。這幅作品的原名是《我的父親》，後經吳冠中提議改為現在的《父親》。”

       六個電子觸摸屏供觀眾延伸觀看

       美術館的圓廳歷來是最重要的作品陳列寶地。在這次展覽中，圓廳首次沒有展出作品，而是展出半個世紀以來舉辦的4000多場展覽的大量的歷史文獻和美術資訊。在37米長的弧面墻上，50年來捐贈者的姓名和數百個重要展覽的名稱一一陳列，以表示對捐贈者功績的銘記。大量的檔案文獻和當年的展覽請柬、門票等，供觀眾作觀賞展覽之後的延伸閱讀。

       據悉，1961年，尚在施工期的中國美術館就開始徵集作品，到1962年開館時已積累作品近5000件。館內檔案顯示，最早收藏的是林風眠、傅抱石和石魯三人的國畫。1963年6月，毛澤東主席為中國美術館題寫了館名，這一年便被定為美術館正式建館的日子。此次展覽上，毛澤東手書館名原件的複製件首次亮相。由於原件無法借出，複製件上由中共中央辦公廳加蓋了印章。令人吃驚的是，“中國美術館”這五個字，竟然分別寫在五張便箋紙上。

       中國美術館是1958年確立的十大建築之一，由戴念慈先生擔任主設計師，于1961年建成，目前中國美術館已經收藏了近11萬件藏品，藏品規模上已經躋身世界美術大館。

       范迪安館長把這次的作品遴選稱為：“是非常難以割捨的。不過儘管此次能與觀眾見面的是造型藝術收藏的六十分之一、七十分之一的藏品，但它們卻濃縮成了一部20世紀中國美術發展歷程。”為了發揮館藏的最大效應，特設六個電子觸摸屏供觀眾了解更多的藏品信息、作者信息和有關活動。

       諸多精品首次示人

       漫步展區，除了徐悲鴻的中國畫《戰馬》、潘鶴的雕塑《艱苦歲月》、陳堅的油畫《公元一千九百四十五年九月九日南京》等一批在以前展出過的“鎮館之寶”，頗為引人注目。另外，還有齊白石的20幅草蟲冊頁、張大千的山水、吳作人、孫宗慰、李瑞年的早期油畫，以及近期收藏的力群等名家的作品，此次都是首展，這些少有的存世珍品，令人眼前一亮。

       首次示人的任伯年的國畫《趙德昌夫婦像》，主人公是畫家的外祖父母，作品誕生於1885年，其創作年代遠遠早于館內的其他藏品，顯得尤為珍貴。四川美術學院集體創作的雕塑《收租院》、王朝聞的雕塑《劉胡蘭》，以及吳昌碩的許多作品也是首次展出。

       展廳一隅，黑白電影《風雲兒女》吸引了不少觀眾駐足觀看。男女主演袁牧之、王人美著實讓年輕的觀眾陌生。

       名家之後看名品睹物思親

       看名家名作帶來視覺享受。而巧遇名作的名家，聽他們講講畫上的故事，頗有視覺和獵奇的雙份驚喜。

       漫步在碩大的展廳、看著諸位前賢的經典作品養眼愜意，更慶倖的是，不時還可巧遇名家本人和他們的後人。比如，曾親聆攝像機前正接受採訪的當代名家羅中立講述自己的作品；比如曾邂逅老一輩大家蔣兆和先生之子，還有李可染先生夫人、中國最早的女雕塑家之一的92歲的鄒佩珠女士。

       在於非闇的《牡丹蜂雀》前，工筆花鳥畫大家、美術教育家田世光先生的長孫、中青年花鳥畫家田添先生看得格外仔細，一會兒摘掉眼鏡近前觀看，一會兒又退後思忖，在張大千的作品前他掏出相機不斷拍照、感嘆其精微：“我祖父早年與于非闇和張大千有著亦師亦友的甚密往來，他在世時曾給中國美術館捐贈了《英姿萬古》、《長壽高節》等大幅精品佳作。時逢50年館慶展，今天專程來看看這些前輩們的作品很是享受。而且還看到吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、林風眠、陳之佛等那麼多名家的經典作品，真是受益匪淺”。　　本報記者 趙李紅 閻彤攝