2012年玉器市場走過了平靜的一年，之所以謂其平靜，是相對於2010和2011年的瘋狂而言。2012年，幾大玉石展會依然人聲鼎沸，但玉器作品沒有了那高不可攀的價格；各大拍賣公司的玉器拍賣雖然還是人頭攢動，但沒有出現天價的拍品，人們已開始以理性的心態看待玉器市場。2012年的玉器市場變得平靜而有序，作為原材料的玉石儘管瘋狂不在，卻躁動依舊。

       一、當代玉器

       (一)材料供應。從2002年到2011年，玉石價格以幾倍、幾十倍的速度增長，特別是從2009年到2011年上半年尤甚，“瘋狂的石頭”成為這一時期玉石價格的真實寫照。2012年有些不一樣了，有些材料價格下跌，交易規模下滑，有些材料價格則平穩或上揚，整個市場看似平靜或者低迷，在這平靜的背後，卻隱藏著材料價格的躁動與不安。具體來看：

       1、和田玉。和田玉材料的價格表面看起來有所下降，但細分析起來，這種下降是有針對性的。下降最大的就是和田玉中的低檔材料，這部分材料因供應量大，材質差而價格下降，以這種材料製成的作品是消費品，本不屬於收藏品，但在近年收藏熱中，人們還沒有來得及認清或者説不願意認清這種差別，只要是和田玉，價格就雞犬升天，高高在上，根本看不清哪種檔次材料的價格應該最低，就像漲潮時看不清誰在裸泳一樣。一旦玉器收藏熱的大潮退去，人們才看清楚是低檔和田玉材料的産品在裸泳，這種情況，在2012年歲末的北京國際珠寶展表現得淋漓盡致。韓料屬於和田玉中的低檔材料，在2011年的北京國際珠寶展上，韓料産品要價很高，小的把件動輒幾萬，討價還價的餘地還很小。2012年完全不一樣了，有時幾百元就能買到一件小一點的韓料雕件，而且交易並不踴躍。高檔和田玉材料則完全不同，要價不降反漲，在2011年北京國際珠寶交易會上，最好的和田籽料要價10萬元一克，筆者都覺得高得沒理由，同樣品種的籽料，2012年竟要價13萬元一克，筆者算是見過和田籽料大風大浪的人，都不自覺的嚇了一跳，這種價格是否成交我們姑且不論，至少這是賣家的心理預期。在這看似平靜的和田玉市場背後，似乎隱藏著某種躁動。

       2、翡翠。翡翠材料的價格變化在2012年也很曲折，2011年那種瘋狂已成過去時。2011年緬甸翡翠春季的公盤上，筆者認為值30萬至50萬元，最多不過百萬的石頭，最後拍到2000萬。2012年則風光不再，2012年春季公盤不僅參與的人數急劇減少，成交額也急劇下降。然而，與好的和田玉籽料驚人的相似之處是，好的翡翠材料成交價沒有下降，只不過由原來的每年20%—30%的漲幅，2012年降到了10%左右，漲幅雖然慢了，但畢竟還在漲。

       3、岫岩玉。岫岩玉有透閃石和蛇紋石兩種，又稱老玉和新玉。2012年這兩種材料還是有分化的。老玉在過去的幾年有了較大的漲幅，2012年雖然漲幅不大，但也沒降。新玉則不同，前幾年，由於岫岩縣政府的管控，新玉材料一直沒有被大規模的開採，導致價格有所上揚，2011年以來政府開始批准開礦，材料供應劇增，其價格有了明顯的下跌。

       4、南陽玉。南陽玉産量本來不大，前些年因作品題材老舊、市場容量小而致使材料價格不上不下。這兩年的南陽玉作品有了長足進步，市場成交量增多，材料價格也隨之大漲，特別是好的材料價格在2012年更是上了幾個臺階，大有闊步向前之勢。

       5、瑪瑙、玉髓等。過去由於瑪瑙玉髓等作品一直是收藏品市場的邊緣産品，因其供應量大，價格一直低迷，雖然前幾年這些材料價格有所好轉，特別是2011年有了較大幅度上漲，但較比其它品種的材料，瑪瑙玉髓材料的價格仍顯偏低，其産品也不貴，即使是在市場低迷時期，花些小錢買些漂亮的東西還是大有人在的，瑪瑙玉髓産品的旺銷使得其材料的價格2012年仍有一定幅度的上揚。

       縱觀2012年玉器的原料市場，雖然有所下降，但整體還算平穩，有些品類材料的價格不降反升，甚至出現原料貴過作品的情況，可見這材料價格平穩的背後，隱藏著材料價格的躁動，這種躁動，是否預示著今後材料價格還會大幅上漲，我們只能拭目以待。

       (二)作品供給。玉器作品供給分為兩種情況：一是前些年的老作品重回市場，二是新作品的面市。

       1、過去數十年間的作品重新投向市場。有的是當年藏家自己帶料請大師加工而成，有的是購買大師成品。這些作品當時材料便宜，人工成本不貴，與2012年的作品相比，價格著實便宜。這些作品有的是因為收藏者遇到經濟困境，有的是覺得已獲利頗豐，還有的是要調換作品而重回市場。但這部分作品質量良莠不齊，價格波動較大，供應量也較大，是每年玉器市場的重要供應來源。

       2、當年新面市的玉器作品。玉雕大師當年的作品，無論用料還是工藝，都達到了新的高度，其價格也水漲船高，達到了新的標桿，但供應量極為有限。

       隨著人們對當代玉器認識水平的不斷提高，對當代玉器的收藏作品要求也越來越高。過去往往簡單地將工藝的好壞作為評價和收藏當代玉器作品優良的主要標準，人們現在開始注重玉器所表現的文化內涵，使玉器收藏向更深刻的文化內涵轉變。這些當代優秀玉器作品幾乎都是由當代玉雕大師雕刻而成，他們的作品具有極高的收藏價值。

       具體來看，這樣幾類玉雕大師的作品極具收藏價值：

       1、當代玉雕最具代表性的大師。他們傳承了中國玉文化的理念，其藝術理念與創作方法具有時代意義，他們影響並推動整個玉雕行業的發展，這些大師將作為當代玉器的代表人物而將留名後世。如倪偉濱等人。

       2、風格、地域流派的大師。這些大師在玉器地域流派、風格流派的形成與發展中起到關鍵作用，具有開宗立派的地位。如海派的代表人物劉忠榮、吳德昇等人；京派的代表人物蘇然等人。

       3、主要流派的代表人物。他們在中國當代玉器史上佔有一定的地位，目前中國當代玉雕大師主要分為三派：京派、海派和蘇州揚州派。這三派的分法並不是依據作者所在地來劃分，而是根據作品的風格來區分。京派以蘇然為龍頭；海派以倪偉濱、劉忠榮、吳德昇、翟倚衛、易少勇、于涇、夏惠傑、崔磊[微博]等為代表；蘇州揚州派以蔣喜、楊曦、俞挺、顧永駿、汪德海等為領軍人物。

       4、某些風格獨特的玉雕師。這些玉雕師並不一定是當下著名大師，其風格不一定為所有人所喜愛，但其作品可能作為一種獨特的玉器藝術現象而特立獨行，其作品也非常有收藏價值。

       真正能夠收藏到當代玉雕大師本人的作品非常不易。一般來説，一位玉雕大師的創作黃金時期只有20年左右(35-55歲)，如果按照每年創作10余件作品來算，其一生創作的精華作品僅200件左右。2012年，由於單件作品的價值提高較大，大師所花費的時間與精力也極大提高，其供應量更加減少。大師本人作品的彌足珍貴，極具收藏投資價值。

       (三)市場狀況。當代玉器市場交易主要通過兩種方式：交易市場與拍賣市場。

       1、交易市場冰火兩重天。以北京的潘家園為代表的地攤交易市場歷來是淘寶者的樂園，2012年的淘寶市場依舊紅紅火火，其原因主要歸結于價格便宜，幾十元幾百元的東西，價格高點低點對買家的影響不大，買家注重的不是東西，而是討價還價的樂趣與淘寶的快感；與此相反，以北京古玩城為代表的專業高檔玉器交易市場，賣家則感到了刺骨的寒意，他們手中的作品，動輒數萬、數十萬甚至上百萬，買家購買這些藏品不同於在地攤市場買個幾十幾百元的東西，他們既要考慮自己錢包的厚度，又要顧及作品的升值潛力，還要觀望藝術品大環境的市場情況。大環境好，作品價格高點低點都可以接受，反正以後都會漲價，大環境不好，出手投資的買家就非常慎重，這就導致市場中的高端玉器交易減少。

       2、拍賣市場一路高歌。和田玉在近幾年的當代玉器拍場市場上佔主流地位，有時佔到了一場拍賣會拍品的九成以上。過去幾年間，和田玉當代玉雕在拍場的價格抵不過私下交易價格，拍賣市場一度難覓精品，因而和田玉當代玉器拍賣一直低迷。玉器收藏既有一般藝術品收藏的共性，也有其自身的特點。一般藝術品收藏首先關注的是否名家的作品，只要是名家作品，其創作時期、藝術表現差不多，價格就會相差無幾。玉器收藏首先也要看是否名家作品，但與一般藝術品不同的是，同一位大師同一時期的作品，因其材料、雕工的不同，在價格上存在著巨大的差異，外行人不易看出這種差異。因為當代玉器的拍賣剛剛起步，拍賣公司的人還不是很有經驗，還看不出其中的當代玉器的差別，導致過去一段時間拍賣公司徵集來的玉雕大師作品往往不是其精品，作品流拍是常事，這一現象給玉器藏家造成誤解，以為大師作品有價無市，而不敢涉足玉器收藏。實際上，大師雕刻的精品，在沒有送達拍賣公司之前，多已被收藏者收藏了。還有的情況是不少人買到好的材料，專門請大師雕刻，這樣的作品藏家一般捨不得出售，都是自己收藏賞玩，等待升值，所以也不拿到拍賣市場上來。然而，2012年的當代玉器的拍賣行情有所改觀，主要得益於幾家專做玉器拍賣的公司的市場推進。

       北京博觀拍賣是一家以當代玉雕為主要經營對象的拍賣公司，是行業內的拍賣公司。2012年該公司推出了幾場當代玉雕專場，成交都不錯。如：“盈握於心——當代玉石雕刻名家藝術精品專場”，成交額758.4萬元，成交率33%；“佛性禪心——當代玉石雕刻精品之佛教題材專場”，成交額81.9萬元，成交率58.3%；“時代印記——當代玉石雕刻之台灣回流精品專場”，成交額299.7萬元，成交率47.5%；“尺山寸水——當代玉雕精品之文人山水題材專場”，成交額218.9萬元，成交率57.4%；“大器之美——當代玉石雕刻精品之器皿件專場”，成交額95.2萬元，成交率64%。北京匡時[微博]拍賣公司2012年也做了一場當代玉器的拍賣，“當代玉雕大師作品專場”，上拍91件作品，成交42件，成交率46.15%，成交額7624.2萬元。杭州西泠拍賣公司這幾年一直堅持做當代玉器的拍賣，成交的非常不錯，春拍的中國當代玉雕大師作品專場，上拍193件，成交163件，成交額61,306,500元，成交率84.46%。秋拍的中國當代玉雕大師作品專場，上拍216件，成交150件，成交額85,891,200元，成交率69.77%。在這幾家拍賣公司的努力下，拍賣中終於出現了一批佳作，其成交價已非常接近當代玉雕的市場價格，玉雕藝術大師的作品開始在拍賣市場上得到認可。

       但這幾場拍賣情況也略有不同。博觀拍賣採用無底價拍賣形式較多，更適合眼力好的行內人去甄選，由於價格較低，頗具撿漏可能。行家拍賣不一定專挑大師作品，有些作品材料好，工藝精湛，造型獨特，即使作者沒有太大名氣也沒有關係。所以，在博觀的拍賣中出現了一般名氣作者的作品也拍得很好的情況。但如果不是很懂行的買家，最穩妥的做法還是選擇拍賣市場上大家較為認可的玉雕大師的作品。

       近些年，無底價拍賣在各大拍賣公司流行起來。實行無底價拍賣，是為了吸引藏家，特別是吸引那些潛在的玉器收藏者，通過無底價拍賣這種形式來進入當代玉器收藏領域。無底價拍賣，對於剛介入玉雕拍賣的買家來説，是一種低成本、低風險的練習機會；對於成熟的買家來説，則是檢漏的機會；對於創作者來説，則是認識作品市場價值的機會。無底價拍賣的拍品，既具有誘惑性，又具有競爭性，能吸引到大批買家，是時下當代玉器拍賣的一種較好方式。

       2012年翡翠的拍賣市場變化不大，好的翡翠作品價格仍然居高不下，但拍賣成交不甚理想。一般材質的翡翠作品的價格與成交都有較大幅度的滑落。2012年的翡翠拍賣市場是買家觀望的一年。