7月，隨著2012春季藝術品拍賣的大幕徐徐落下，聲勢浩大的秋季拍賣徵集在神州大地各處展開。跟往年高潮迭起、令人亢奮的火熱氣氛相比，今年春拍除了李可染《萬山紅遍》和過雲樓古籍外，亮點欠奉。

      記者採訪多位專家，他們均表示這是市場趨向理性的信號。然而坊間關於拍賣的種種爭論，卻是桃花潭底暗藏的洶湧。

      低成交量是必然還是偶然？

      去年秋拍寒意初現，已有專家預言今年春拍會繼續遇冷。從實際情況看，何止是遇冷，簡直是“跳水”，來看看這串數字：中國嘉德，2011年春拍53億元，2011年秋拍38億元，2012年春拍20億元；北京保利，2011年春拍61億元，2011年秋拍49億元，2012春拍30億元……令人搖頭感嘆“風蕭蕭兮易水寒”。

      此景很容易讓人穿越回幾年前金融危機時期當代藝術的“崩盤”現場。一時間，圍觀人群中有幸災樂禍者，有煽風點火者，有評頭品足者……然而，業內人士的感受並不如人們想象的悲觀。中國拍賣行業協會副秘書長鄭曉星告訴記者，這只是市場的正常調整。“去年秋拍成交額不理想，拍賣企業都在做總結，其中一個表現，就是減少上拍數量，‘縮量提質’。另一方面，由於往年出現過一些不誠信的買家破壞了市場秩序，因此拍賣企業大幅度提高了保證金制度，相當於提高了準入門檻，把一部分炒家擋在了門外。所以雖然表面上成交額下降了，但實際上是正常的。”

      記者了解到，導致這一趨勢的，除了藝術品市場波動的內在規律外，還有幾個重要因素：首先，經濟大環境的影響。中國嘉德副總裁寇勤認為，從去年秋天開始，整個貨幣的充足率開始發生微妙變化，“原來特別有錢的人，忽然發現手頭上的現金不太夠了，這種影響就不單純是買還是不買的問題，它會帶來賣方的惜售和買方持幣觀望以及競爭力的減弱。”其次，快速擴張的藝術品市場，在發展的同時積累了大量的問題，例如贗品問題、誠信問題、暗箱操作和欠賬問題等。這些問題近來連續爆發，形成公眾事件，對市場信心形成巨大的打擊。

      “中國的藝術品市場從2003年開始連續漲了十年時間，它不可能只漲不跌。目前的狀況，按照行業説是理性回歸。”深圳市拍賣行業協會會長黃小堅在接受本報記者採訪時表示，“拍賣行業也在調整中進一步規範自身。預計今年秋拍還將維持這一趨勢。”

      “保真”是“救市”還是“義務”？

      在市場信心萎靡的情況下，“保真專場”的出現便如同一陣東風。“保真專場”並不是一個新名詞，其實它早在十年前便出現了，然而今年春拍它如同尚方寶劍，一亮相，效果便是“杠杠的”。以廣州皇瑪拍賣公司為例，今年春拍舉行了“澄懷觀化2012當代嶺南名家中國畫專場”和“雲桂齋藏品專場”兩個保真專場，成交率為近年來所罕見——均為100%。在這兩場拍賣中，拍賣公司對所有拍品承諾永久保真，如果買受人有充足證據證明所拍拍品為贗品的，拍賣公司將全額退款。

      從100%的成交額來看，這確實是很高明的“救市”手段。但也有買家認為“保真”只是在履行拍賣行的義務。“如果拍賣行都不保真的話，那買家為何還敢去買？”華裔當代藝術策展人、收藏家王奕心説，“無論是專業畫廊還是拍賣行凡涉及經營活動的首先必須做到保真。對於個別無法確認真跡的作品就不該叫賣，這是基本的商業法則，拍賣行也當遵守。”

      但也有不少業內人士對此持反對意見。北京匡時董事長董國強在微博上表示：“要求拍賣公司每件作品保真如同要求醫院每個病人都要治好。如果醫院寫個告示説，不能包治百病，我們是説他誠實還是説他欺詐呢？” 而寇勤也認為，在買家、賣家與拍賣公司這三方關係中，人們過於關注拍賣公司，高估了它影響買賣雙方的力量。

      “目前社會上對拍賣行的誤解很多，認為拍賣行知假拍假，是造成市場混亂的‘萬惡之源’。事實並非如此！按照國際慣例，‘保真’並非拍賣行的義務。因為拍賣行只是個仲介機構，不是賣方或買方，他提供的只是個交易平臺。”鄭曉星忍不住“喊冤”。他表示，“保真專場”的出現，表明拍賣行想正本清源，告訴社會：其實拍賣行在拍品的質量保證上還是下功夫的。

      “希望公眾理解，他們看待拍賣行的眼光，不能脫離文物藝術品市場的規律——目前在任何一個古玩市場、古玩店，都有贗品存在，其實拍賣行跟它們的性質是一樣的，也就是説，買家的購買，全靠自己的眼力，就像寫文章的人要文責自負一樣。人們為何能認可古玩市場的慣例，卻要對拍賣行強加指責？希望社會能正確看待拍賣行業的文物藝術品拍賣，不要盲目的迷信，也不要盲目的悲觀。”鄭曉星説。

      中國藝拍市場成不成熟？

      當代藝術批評家魯虹一直很少觸碰拍賣的話題，因為他覺得“這潭水太深了”。圈內人士尚且如此，更何況圍觀者？“中國的收藏變成了炒作，很少真正意義上的收藏家，這是一種悲哀。在西方，收藏是有學術定位的，像集郵一樣的，西方很多人是收藏了以後回饋社會。”

      這正是中國藝術品拍賣亂象的根源——人們對待藝術的認識已經簡化為一件件商品，以冰冷的數字來表現藝術的價值，而最艱辛最精彩最有價值的創作過程，往往被人為忽略，於是在“市場規律”的華服下，種種人為因素編織成錯綜複雜的網，也因此引發人們對拍賣市場本質的質疑。

      王奕心明確表示，“中國藝術品市場”是個偽命題，因為中國的藝術品交易還沒有形成“市”，具體有幾方面表現： 目前市場尚不規範，一級市場被架空，二級市場越俎代庖。“而且國內大部分拍賣行有待成熟和規範。特別是有一些拍賣行與藏家、評論家、畫家形成了利益集團，以拍賣的手段炒高畫價，從中獲益。因此會出現某些畫家的作品一夜之間被炒成天價的現象，從這個角度來看，藝術品投資比股票還虛。”她説。而圈子以外的人，就算持有再好的藝術品都無法進入拍賣市場，種種亂象導致很多藏家選擇暫且撤離這個不健全的市場，這也就是藝術品拍賣“水深水濁”的原因。

      儘管如此，鄭曉星認為目前拍賣市場中出現的問題都是發展中必經的“陣痛”，畢竟藝術品市場的繁榮會必將是以後的趨勢。“中國藝術品市場現在是剛剛起步，交易量貌似很多，但跟我們的人口和經濟總量相比它還是微不足道的。”他認為，目前中國藝術品市場遠遠沒有達到高點，因為中國的藝術品收藏還僅僅局限在中國國內，視野還沒有放到全球，其實真正的藝術品市場是沒有國界的。