19世紀比利時的畫家，長期以來並不多被人了解，想來原因大概因為這個國家經歷太過曲折。在16世紀之前比利時與荷蘭同屬於尼德蘭地區，當時本土藝術非常繁盛，史上第一幅真正的“油畫”即誕生於此。後來荷蘭獨立建國，時稱“佛蘭德斯”的比利時，仍受制于天主教的西班牙。17世紀安特衛普的保羅魯本斯以其超絕的藝術才華和旺盛的精力，帶著他的學生們如凡代克等，引領了整個歐洲畫壇。

       1814年間，拿破侖一世的宮廷首席畫家，新古典主義與學院主義的典範，安格爾的老師——大衛，被流放至比利時的布魯塞爾，而後大衛在此地致力於繪畫教學9年之久，直至過世。他的學生納維茲，長期執掌布魯塞爾美術學院。比利時的學院派傳統由此發揚光大。

       出生於比利時藝術世家的吉恩弗蘭西斯韋豪斯，在此藝術環境中成長起來，無疑會深深地帶有學院派的風格特點。

       在畫家所描繪的《父親節的蛋糕》這幅油畫中，技法的純熟使人印象深刻。畫面構圖穩中見奇，在充滿東方風情的室內場景中，以母子倆人的神情、動勢，提示出其他人的“在場”。優雅、溫婉而富足的生活情景躍然而出。

       畫面光影的精心處理，使畫中女士尤其奪目，精心剪裁的拖地長裙熠熠生輝，人物肌膚潔凈透徹。懷抱著精緻包裹的芊芊植物，似要作禮物送上。優雅的身姿，也似乎正在鼓勵手托蛋糕的小兒，上前祝福。

       畫面細節的刻畫至乎完美無暇，光線在各種織物間流轉。嬌嫩的肌膚、蓬鬆的金髮與木材、漆件和瓷器的質感，無不栩栩如生。學院派的功架和畫家的藝術素養，使得普通的生活場景，能夠喚醒所有人熱愛家庭的共鳴。

       作品的魅力猶如人性的價值，歷久而彌醇。