2011年，中國嘉德以“大觀——中國書畫珍品之夜”之名隆重推出中國書畫高端夜場，春秋兩季應者雲集，連續兩場成交逾10億。“大觀”夜場嚴控數量，提升質量，已成為全球中國藝術品拍賣規格最高、最受矚目的專場之一。記者27日從中國嘉德方面了解到，2012春拍，中國嘉德再次從全球徵集的千余件珍品中再次精心遴選出26件，質素上乘，以饗藏界。據悉，本專場拍品將於5月8日至11日預展，5月12日晚8點拍賣，地點均為北京國際飯店會議中心。

       革命聖地山水的巔峰巨制

       革命聖地山水的巔峰巨制──李可染《韶山》將成為本場壓軸力作。此幅曾是1996年秋季中國嘉德《新中國美術作品》專場的封面作品，16年後再次現身中國嘉德，定將引起市場的熱烈反饋。五十年代，李可染決心從畫室走向自然，遠遊寫生，積累素材。至六十年代，李可染“採一煉十”，構圖日臻成熟，完成由景入境的集約昇華。此幅《韶山》創作于1974年，是李可染同類題材作品中尺幅最大的一幅；是李可染變“寫生”為“意構”，化“寫境”為“造境”的典範之作；亦是李可染革命聖地山水創作的集大成之作。

       文革期間的李可染，遭遇動亂衝擊，畫畫一度被迫中斷，獲准對“韶山”題材的創作讓畫家重新拿起畫筆，繼續對藝術的探索。目前所知，1969年李可染離開牛棚，被召至北京飯店作佈置畫，即有一稿未及署名的《韶山》(109.8166.2cm)；1971年李可染下放丹江，又畫有一稿《韶山》(71107cm)；1974年，李可染在對前兩稿的基礎上，斟酌構圖，細心經營，創作出這件巨幅《韶山》(141.5243.1cm)。

       與前兩稿相較，此幅《韶山》畫家加強了整幅畫面的空間感和敘事性。在縱向上，前景的水塘愈加開闊，松柏筆直而立，樹冠相互掩映；中景主席故居成為視覺的中心，背後綠樹成蔭，層層推向天際。在橫向上，畫家拉寬了整個畫面，右側寬闊的水田和掩映林間的新居將視線引向遠方。在敘事性上，畫家通過勾勒大量的人物，表現出來自全國的工農兵高舉紅旗到韶山參觀的場景。畫家巧妙地將參觀的人群分成數組；有的正走向故居，有的已參觀完畢，有的正合影留念，有的則席地而座，相談感想。不同的人群點綴了整個畫面，讓畫面豐滿而鮮活。

       主席詩意與革命聖地創作

       自1950年代開始，隨著中國政治、社會各方面涌現出一種對革命聖地的崇拜熱情，與中共歷史相關的韶山、井岡山、延安等地，地位不斷提升。1960年傅抱石的《毛澤東同志故居》、《韶山八景》參加在北京舉辦的全國美展，最早將對革命聖地的描繪脫離寫生層面，進入主題性創作，“革命聖地山水”題材開始形成，這種新的山水畫類型在1960年代中期得到空前發展，成為與“主席詩意山水”並行的兩大國畫題材。此番上拍的朱屺瞻《革命歷程》冊與陸儼少的四幅毛主席詞意山水堪稱新中國這兩類國畫題材的代表。

       朱屺瞻《革命歷程》冊徵集自香港重要私人珍藏，全冊八開，從嘉興南湖到長江橫渡，在寫生的基礎上融入歷史事件，是畫家七十年代的重要創作。陸儼少的四幅主席詩意山水分別寫毛主席《沁園春》、《清平樂》、《漁家傲》、《念奴嬌》詞意，無論是百舸爭流的湘江，還是天高雲淡的六盤山，在陸儼少筆下都洋溢著革命浪漫主義的巧思。畫幅左側畫家視構圖配以書法長題，或嚴正工整，或欹側多姿，與畫面渾然一體。

       名家上款徐悲鴻集結

       亮相本專場的徐悲鴻作品來源可靠，多為名家上款，如贈茅盾《 立馬》，贈黃君璧《獅子貓》，贈翦伯讚《落花人獨立》。

       《立馬》為徐悲鴻親贈茅盾，1996年時為籌備茅盾文學基金會，經嘉德秋拍拍出。徐悲鴻善畫馬，此幅立馬寫“哀鳴思戰鬥，迥立向蒼蒼”之意，畫得尤其瀟灑酣暢，駿馬獨立秋風的孤傲溢出畫面。

       徐悲鴻、張書旂合作《獅子貓》為贈與黃君璧的作品。畫一側身回顧、黑白毛色相間的獅子貓，岩石下是杜鵑花，這件作品原藏于黃君璧在台北的“白雲堂”，是徐悲鴻1937年末與張書旂合寫，1938 年題贈給黃君璧的。1938年6月徐悲鴻曾為黃君璧作白描坐像，跋語中稱讚與調侃兼具。題贈這件《獅子貓》約在為其畫像前後。他因見黃家老鼠出沒，感慨係之，所謂“以紙貓代真貓相贈，不知能否助君捕鼠否？”表達了諧笑之意。

       《落花人獨立》由翦伯讚後人委託上拍。以“落花人獨立”為題材的畫作，目前所知有4幅存世，其中兩幅很長一段時間畫家留在家中，一幅送給他的學生張蒨英，另外一幅為朵雲軒舊藏，可見這類題材，徐悲鴻並不用於一般賣畫或應酬，而是帶有創作、研究、比喻意味，只有最親近的人才能得到。送給張蒨英的一幅去年秋拍自嘉德拍出，留在家中的一幅後歸其子徐伯陽所有，近年也出現在市場上。留在家中的另一幅1949年徐悲鴻再度潤色加工後贈予好友翦伯讚，就是目前我們看到的這幅。此幅一直由翦氏後人珍藏，此季首度亮相於市場。

       張大千不同時期力作呈現

       此季“大觀”遴選大千力作四幅，涵蓋早年、壯年、晚年三個時期，面貌清晰，風格明確。

       《勾金紅蓮》作于1938年，為大千早年精心之作。畫家自題效倣唐人筆，整幅工整嚴謹，紅蓮勾金，盡顯盛唐氣象，極富裝飾性。

       《觀世音菩薩》為大千1947年所作，在經歷了敦煌的洗禮後，大千筆下的佛像盡顯盛唐莊嚴氣象，描摹工謹，敷色妍麗。此幅為實業家李國偉所作，李國偉畢業于唐山路礦學院，起初是普通繪圖員，但其工作認真勤奮，誠實好學，被榮氏兄弟看中，榮德生把自己女兒榮慕蘊配與他為妻，使其超人的才智、豐富的經營管理策略得以充分發揮。李國偉是中國近代年輕有為、愛國開明、有遠見卓識的企業家。大千敦煌風格佛像素來難尋，此幅來源可靠，莊嚴堂皇，確為市場稀見。

       《前赤壁賦圖》為大千1948年所作，為其壯年精作。此幅寫危崖之下，蘇子泛舟。山石皴法兼得王蒙、石溪之意，而化出自家面目；水法則出自劉道士《湖山清曉圖》，亦為此時期大千常用；舟中人物描摹細膩，栩栩如生。此幅為粱溪榮氏舊藏，畫幅上榮氏鑒藏印纍纍，足見珍視之重。

       《富春江一曲》為大千1966年所作，此時的大千僑居巴西，大膽出新，潑彩技法已臻成熟，此幅氤氳滿紙，而大千于一片混沌中，巧心經營，佈置流泉飛瀑，白帆行江，一下增加了畫面的生意。此幅上款人王孟鍾先生為銀行家，曾任中南銀行天津分行總經理。此幅由其後人委託上拍，來源可靠。

       “撥雲莊”藏白石貝葉工蟲

       齊白石貝葉工蟲素來難求，此番有“撥雲莊”舊藏白石貝葉工蟲一件，品相完好，堪稱稀見。

       “撥雲莊”主人即著名抗日大將闕漢騫。闕將軍民國十六年，黃埔軍校四期畢業。國民革命軍陸軍中將，在八年抗戰中，闕漢騫歷經10戰，屢建奇功。闕將軍為一代儒將，熱愛書法且自成一體，吳稚暉譽為“撥雲體”。齊白石與闕將軍屬忘年之交，齊白石長闕將軍40余歲，闕將軍數方印章均為齊白石所刻，二人是湖南同鄉，又同好藝術，交誼深厚。