山東畫院的正式掛牌，是山東美術事業持續興盛的有力證明，而齊魯文化孕育的山東畫家，其作品已經具有“齊魯文化”的鮮明標識，山東美術事業厚重的傳統基礎和現今蓬勃的發展勢頭，更是令“齊魯畫派”的提法成為必然，山東畫院掛牌後的第一項“任務”，就是推動形成“齊魯畫派”。在接受記者採訪時，山東畫院新任院長孔維克對於畫院掛牌的意義、畫院的新格局以及畫院今後的發展方向進行了細緻的闡述。

孔維克簡介

　　記者（以下簡稱記）：山東畫院最早成立於1986年，當時為“虛體畫院”，如今成為了省文化廳所屬副廳級社會公益一類事業單位，這個轉化意味著什麼？掛牌後的畫院有了哪些不同？

　　山東畫院院長孔維克（以下簡稱孔）：山東畫院原來屬於“虛體畫院”，正式掛牌後成為了“實體畫院”，二者之間是承繼關係。山東畫院成立於1986年，全國各省都組織成立了畫院，在這個大的形勢下，山東畫院應運而生。但當時院內不設專職畫家，而是採用聘任的形式請德高望重的著名書畫家和領導人擔任院長、藝術顧問和顧問，聘請省內優秀的美術創作人員為高級畫師和畫師。時至今日，隨著文化的大發展，變虛體畫院成為更權威、更完善、更具職能感的實體單位的呼聲越來越高、必要性越來越強，為深入貫徹黨的十七大提出的推動社會主義文化大發展大繁榮、興起社會主義文化建設新高潮的偉大精神，省委省政府提出經濟文化強省戰略，增強齊魯文化“軟實力”。2011年1月29日，設立山東畫院為省文化廳所屬副廳級社會公益一類事業單位，下設辦公室、創作部、研究部三個正處級部門及藝術諮詢的最高權威機構——山東畫院藝術委員會，聘任劉大為、楊曉陽、劉寶純為名譽院長，聘任馮遠、郭怡孮、孫其峰、李榮海、劉曦林、郭志光、孫墨龍、潘魯生、張志民為畫院藝術顧問。

　　還需説明的是，實體畫院要有實體硬體，省裏已經決定在博物館東臨與山東省美術館合建並單獨隔離上萬平方米，作為畫院辦公和創作場所，將在年底動工。

　　記：當今畫院存在的價值已經很小，對於此類觀點您怎麼看？

　　孔：畫院的體制自古就是中國的一個人文傳統。在中國歷史上許多朝代都建有畫院和類似畫院的機構，一直作為國家文化發展的象徵和為上層意識形態服務的場所。從漢代起即設立翰林院並有內設畫家、文人工作的機構養著一批畫家和文人，如文學待詔李白、繪畫待詔毛延壽等。五代十國時期開始專設畫院聘任御用畫家，如西蜀畫院、南唐畫院等。後來最著名的當屬北宋宣和畫院，畫院的“院長”就是宋徽宗，當時官員考試經常要加試美術，此後文人畫的風格逐漸形成。元代、明代、清代也都有專職畫院，明代時畫院設在錦衣衛，畫師都有軍銜，清代如意館甚至引進外國的畫家，如郎世寧等。這些畫家肩負著重要的社會重任，他們如實地描繪或戰功卓著的人物、或生産生活的場景、或影響當世的事件，給後人留下了很多寶貴的藝術財富和歷史資料。於是中國歷史就有了政治、經濟與文化及繪畫的錯綜複雜的關係，中國美術史上也有了院體畫和野逸派的分野。

　　我們走的是具有中國特色社會主義道路，需要藝術家弘揚主旋律，激發人民群眾愛黨、愛國、愛生活、愛藝術的熱情，這些工作都應是國家行為，僅靠自由畫家和個人力量是很難實現的。主旋律題材的作品創作和重要活動的舉辦，比如展覽等，很大程度要依靠專業畫家、專業畫院來完成。新中國成立伊始，黨和國家領導人就非常重視畫院的建設，在1956年的全國政協會議上著名畫家葉恭綽、陳半丁遞呈的“擬請專設研究中國畫機構”的提案，得到了毛澤東主席、周恩來總理的讚賞。1957年新中國第一家畫院——北京畫院成立，周恩來總理親自主持成立大會並講話。在講話中他闡述了畫院建設的重要意義和建院宗旨，將畫院定義為創作研究、培養人才、發展我國美術事業、加強對外文化交流的學術機構，成為了畫院建設的定位和發展方向。

　　當前談文化立國，建設文化強省，其最重要的是文化所蘊含的精神力量，文化所代表的民族靈魂。前些年是曾有人提出，畫院光佔用財政資金，養著畫家，沒有什麼建樹。其實不然，畫院畫家創作的不僅僅是一大筆藝術精神食糧，對和諧社會、謳歌時代作出貢獻，他們的作品也已經成了一筆巨大的國有財富，如北京畫院收藏的齊白石、王雪濤等的作品、國家畫院收藏的李可染、黃胄等的作品，都有幾百幅之多，今天任意拿出兩三幅的價值就能上億，並且一直在增值，其價值不可估量，遠遠超過畫家們當時拿得工資。