基金，正在成為中國藝術品市場的一個熱詞，甚至是顯示個人身價和品位的時髦詞。很多人寄希望於基金能有效地推動藝術品市場的發展，卻沒有看到這個新生事物還有不少沒治好的病。

　　人才之病

　　眾所週知，藝術品投資需要具有專業知識，國內藝術品投資基金最缺的是真正具有專業操盤能力的藝術品市場行家。沒有好的操盤手，基金就難以做出正確的投資和有效的運作。

　　藝術品投資主要有兩大板塊：在藝術史上已有定論的藝術家作品和尚無定論的藝術家作品。

　　前者以古代和近現代名家作品為主。在這個領域，國內已不乏較有經驗的收藏家和投資人，但是他們具備眼光和財力，完全有能力自己或者小範圍合作來投資，這樣的利益最大，而沒必要為基金打工做操盤手，把自己發現的賺錢機會跟“基民”分攤。

　　後者以當代藝術作品為主。在這個領域，中國內地還沒有操作成功的先例。迄今為止有哪個畫廊或者經紀人成功地將哪位藝術家從默默無聞運作到大紅大紫的？幾乎沒有。當代那幾位“大將”都是海外運作成功的。甚至包括像吳大羽、常玉等目前炙手可熱的已故藝術家，也主要是由台灣等畫廊從沒有行情做到現在的行情的。由於對藝術缺乏理解，對市場缺乏經驗，內地畫廊在當代藝術領域要麼是在高位跟風接盤，要麼是懷著撿漏的心理炒些小角色自娛自樂。他們中間倒不乏參與基金的熱情，但“基民”們放心嗎？

　　有一些基金聘請的操盤者貌似內行，對藝術家群芳譜倒背如流，人頭也熟，對以往的市場行情也似乎瞭如指掌，但實際上對藝術價值評估和藝術發展趨勢並無洞察力。在暗礁四伏的藝術市場商戰中，如此紙上談兵者勝算極小。

　　短視之病

　　短期行為、竭澤而漁是當前藝術品投資基金普遍存在的又一致命傷，它在讓少數人獲利的同時，損害了更多投資者的利益，並將對藝術家和藝術市場造成長遠的傷害。

　　做基金者常將在藝術品投資上獲得成功的英國鐵路養老基金作為範例。其實西方像英國鐵路養老基金那樣在藝術品投資上獲得穩健成果的並不多，投資失敗的例子卻比比皆是。英國鐵路養老基金的成功或許正是由於它不是急於在藝術品市場上賺熱錢。它的做法是從每年可支配的總流動資金中，撥出5%(約1億美元)以投資組合方式進行藝術品投資。最為關鍵的是，該基金是在25年後才將其藏品轉手兌現，獲得平均年收益率逾20%的業績。

　　不少西方藝術品投資基金以竭澤而漁的手法炒作藝術家，久被詬病。其手法是大量囤積某藝術家作品，盡最大可能拉升其市場行情，然後在行情最高時全部出手，實現基金利潤最大化。

　　這樣的基金是不會為藝術品市場負責的，它就像股市中的熱錢，四處流竄，今天把某畫家炒到了極致，它出貨乾淨後就撒手不管了，任由你從天上掉下來，而它已另外尋覓新的炒作對象重新囤貨炒作。接最後一棒的收藏家也不要寄希望此類基金還會幫你托盤，若要想手中的貨東山再起，除非有誰願意在這樣的高位接盤炒作，這種可能性和成功機率很小。中國的藝術品投資者和藝術家已經親身體驗了“中國當代藝術”炒作過程的無情。

　　貪心之病

　　從目前國內某些藝術品投資基金的情況來，其急功近利尤甚于某些西方同行。它們預設的運作時間要短得多，根本就沒有作“持久戰”的打算。短則半年，長則3年，這在中國藝術品正從低價位往高價位快速攀升的前幾年，短時間實現利潤並不難，但那時基金尚未涌現。而如今藝術品市場已進入高位盤整期，基金又大量涌現，短時間謀取暴利機會極小。反過來説，能夠在目前市場環境中捕捉到大魚的人一定不是尋常高手，但這樣的高手是很少肯為基金所用的。更多的可能是他們忽悠基金來接他們拋出的盤，而基金接著忽悠“基民”來接盤。話又説回來，能接到這樣的“盤”已經算是大幸了，至少可能還是有價值的藝術品。

　　貓膩重重是某些藝術基金的不治之症。私心重的基金操作者將粉絲當魚翅來包裝發售，或者通過拍賣炒作，先將目標藝術品的價格大大抬升，然後操控基金買下。而這目標藝術品本來就是他們擁有的，所以當基金購入藝術品的時候，他們已經賺得飛起來了。

　　他們之所以能夠成功運作，依賴的是“基民”們對藝術品和藝術品市場的無知。它們對低價值的藝術品進行虛假包裝，發售時的估價就已經是天價。這就出現了有投資者投入130萬元，最後只剩餘22元的新聞。

　　基金介入藝術品市場要取得成功，並産生良好的社會效應，不僅要像其它基金那樣制定公開公平的運作規範，還需要針對中國藝術品市場的特殊性、複雜性，作週密打算。決策部門更有必要思考如何制定遊戲規則，讓基金真正有效地推動中國藝術及藝術品市場的長遠、健康發展。