靳尚誼，我國當代油畫代表人物之一。現為中央美院博士生導師、教授、中國美術家協會名譽主席、中國文聯副主席、全國政協常委。曾任中央美術學院院長，享受國務院特殊津貼。

      臨摹3幅作品的主要原因，是為了表達世界的快速發展變化使我非常不適應的心情。如果維米爾的戴珍珠耳環的少女活到現在是什麼感覺？我相信她比我的感覺要更強烈。

惶恐的戴珍珠耳環的少女 靳尚誼 繪

      “我們都非常欣喜地想看到這個展覽，這個展覽對中央美術學院的油畫教學和全國油畫事業的發展，能夠有深遠的啟迪！”在“靳尚誼：向維米爾致意”展覽開幕式上，中央美術學院院長潘公凱強調在中央美院美術館舉辦該展覽的宗旨和意義。該展共展出中國美協原主席、中央美術學院原院長靳尚誼臨摹荷蘭藝術大師維米爾的3幅作品——《戴珍珠耳環的少女》、《戴爾夫特風景》和《戴爾夫特街景》的油畫新作，在臨摹的基礎上，靳尚誼在其中注入了自己的思想感情和對世界快速變化的時代感，3幅新作分別被命名為《惶恐的戴珍珠耳環的少女》、《新戴爾夫特風景》和《戴爾夫特老街》。潘公凱稱靳尚誼這種臨摹大師將油畫語言探索和研究推向極限的作法是“以古為新”的具有後古典主義色彩的藝術開拓。

      據靳尚誼介紹，3幅作品的構思最初是他帶領學生到荷蘭藝術大師維米爾的家鄉戴爾夫特參觀時産生的：“2009年，我和鐘涵帶著幾個研究生到荷蘭、德國去考察，在海牙的美術館看到了維米爾的幾張畫。維米爾的作品我一直非常喜歡，但這3張畫——兩幅風景、一幅肖像，我一直沒看到過，看到後我感觸很深，所以就有了臨摹這3張畫的想法。到了2010年，這3張畫就完成了。”

      維米爾同哈爾斯和倫勃朗並稱荷蘭三大繪畫大師。然而，維米爾在其去世後的近兩個世紀都不為世人所知，其作品甚至被當作其他畫家的作品出售。對其有過研究的天津美院教授邵亮説：“直到1849年，法國藝術批評家威廉布耶格在海牙美術館被《德爾夫特風景》吸引，之後輾轉荷蘭、比利時、德國、英國等地的美術館搜尋整理資料，于1866年出版了第一本有關維米爾的專題論文，維米爾的價值才引起人們的重視。”

      著名畫家、中國油畫學會原主席詹建俊説，維米爾和靳尚誼有著共同的精神氣質和對油畫語言技術精益求精的相似追求，這是維米爾吸引靳尚誼並使其決意以創意臨摹的方式向大師致意的原因之一。維米爾的作品大多是風俗題材的繪畫，基本上取材于市民平常的生活。其畫作畫面溫馨、舒適、寧靜，給人以莊重的感受。他善於表現荷蘭市民那種潔凈的環境和優雅舒適的氣氛。其繪畫形體結實、結構精緻，色彩明朗和諧，尤善於表現室內光線和空間感，給人一種日常生活和信仰上的真實性。光線並不是過多的使用和鋪陳，給人一種明亮感和平實感，起到凈化心靈的作用。他的繪畫無意于情節上的戲劇性突破，而是著力從平凡、普通的生活場面中發掘詩意。靳尚誼嚴謹、細膩、寧靜、典雅而又輕鬆、優美的藝術特質和表達特點，正好與維米爾有一種內在的相似。靳尚誼在內斂、細膩、質樸、典雅的藝術創作氛圍中向大師致意，完成一次靈魂與藝術的跨時空對話。