音樂人三寶

曾寫過無數膾炙人口經典好歌的三寶，這幾年已經很少再做流行音樂的創作，而是一心投入到音樂劇事業當中。甚至,就連因疲勞過度導致心臟衰竭病危，都沒能阻止他繼續前行的腳步。從《金沙》到《蝶》，再到如今的《三毛流浪記》，每一部作品都讓他投入大量心血。尤其是這部音樂劇新作，對他而言意義更加不同，因為，不同於以往的“命題作文”，這次創作源於三寶自己內心有話要説：“《三毛流浪記》是第一個我自己想做的音樂劇題材。”

瘦小的身軀，襤褸的衣衫，凍得通紅的鼻頭，大大的腦袋上頂著三根頭髮，流浪街頭，靠賣報紙、擦皮鞋為生……這是著名漫畫家張樂平筆下《三毛流浪記》中家喻戶曉的經典人物形象。三毛的故事曾被改編成電影、電視劇、動畫片、話劇、京劇等各種藝術形式，這一次，一頭長髮的著名音樂人三寶，將把只有三根頭髮的三毛，搬上中國音樂劇的舞臺。7月16日、17日，由著名音樂人三寶任藝術總監及作曲，關山任編劇及作詞、根據張樂平原著漫畫改編的同名音樂劇《三毛流浪記》，將在保利劇院上演。

在音樂劇《三毛流浪記》排練間隙，本報記者獨家專訪三寶，聽他暢談心中的“三毛”，以及對中國音樂劇發展的種種態度與看法。

父女兩代都愛“三毛”

記者：怎麼想到把《三毛流浪記》做成音樂劇？

三寶：幾年前，我和關山在做其他戲的時候，有一次聊到我們將來想做的作品題材，就突然想到了“三毛”，一觸即發。我跟關山都比較喜歡做有一定現實意義和社會批判的作品。 “三毛流浪記”這個漫畫作品雖然出現在上個世紀三四十年代的上海，反映弱勢群體的底層生活，雖然是以一個孩子的視角來展現，但表達的是成人世界、社會階層對孩子、對社會的影響，揭示了當時的大時代背景下所産生的社會問題，對今天的現實生活也仍然很有影響。

記者：聽説您女兒也很喜歡看《三毛流浪記》？

三寶：是，電視臺曾經播出過動漫版的《三毛流浪記》，她很喜歡。那時她五六歲，特別安靜地坐在那裏，看得全神貫注。我小時候也看過這個漫畫，那個時候不懂得什麼叫社會批判，但是也能看出三毛挺可憐、挺倒楣的。不過，張樂平先生畫的這個漫畫，最初發表在《大公報》上，其實並不是給孩子看的。所以音樂劇《三毛流浪記》首先也是一部寫給成人看的作品，但正如原作一樣，它也是一部孩子氣十足的作品。

記者：這個題材以前曾被多次改編，包括舞臺劇的演出，您的音樂劇版有什麼特色呢？

三寶：我覺得最大的不同之處可能在於音樂劇的形式更容易被大多數人所接受。

記者：劇中都有哪些特別的細節？

三寶：我們找的都是這部漫畫當中比較有代表性的細節，也是我小時候看這個漫畫留下印象比較深的一些細節，比如擦皮鞋、賣報紙、被抓進監獄等等。結尾挺溫暖的。

記者：劇中有反面人物嗎？

三寶：沒有那麼強烈的好人和壞人的概念，比較突出“流浪感”。主要寫三毛在流浪過程中，遇到了各種各樣的人，碰到各種各樣的事，然後産生各種各樣的結果和影響。

記者：除三毛以外，還有哪些主要人物？

三寶：還有兩個三毛的小夥伴。一個是小賴子；一個叫小姑娘，三個小夥伴一直貫穿整個戲。

記者：這部作品的舞美風格也很有特色。

三寶：舞美儘量保留了原著的漫畫色彩，而且特別簡潔乾淨。這個戲的整體氣質就是這樣。

記者：對《三毛流浪記》的演出，你自己有什麼樣的期待？

三寶：我特別希望能給現代人、無暇思考的人們多一點時間和機會去思考。