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發佈時間:2011年05月20日 16:30 | 進入美術論壇 | 來源：中國新聞網
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台北故宮博物院院長周功鑫 台灣聯合報記者 林澔一 攝
元代黃公望《富春山居圖》在清初遭遇火厄、斷為兩截，乃致《富春山居圖》（剩山圖）與《富春山居圖》（無用師卷）分離360余載。歷經過去兩年余的努力，兩圖即將合璧，台北故宮博物院院長周功鑫娓娓道來幕後故事。
周功鑫表示，她在2008年8月剛就任台北故宮博物院院長時，鳳凰衛視總裁劉長樂即向她提及《富春山居圖》（無用師卷）與《富春山居圖》（剩山圖）合璧的可能性。當時，她一方面驚訝于劉總裁對中國書畫史的見解與眼光，另方面覺得沒什麼不可以，於是開始啟動策展。
台北故宮博物院書畫處認為，黃公望這幅名畫對山水自然的掌握與筆墨的多元寫意變化，呈現元代文人畫的精神，影響明清兩代水墨繪畫發展至為深遠。策展的方向既想呈現兩圖合璧，另一方面也希望展現黃公望其他的書畫珍跡、後世臨倣的《富春山居圖》，以及黃公望的師承和他對明清文人畫的影響。
策展進行了一段時間以後，因浙博希望《富春山居圖》（無用師卷）也赴浙博展出，但因種種原因，兩圖合璧的計劃因而停頓下來。其間，台北故宮博物院因評估本身收藏有兩種不同版本的《富春山居圖》，真跡《富春山居圖》（無用師卷）及倣作“子明卷”以及多幅黃公望書畫真跡；另向他館商借的書畫，數量已足夠依舊按既定計劃往前推進，已準備不管兩圖能否合璧，都要展出《富春山居圖》。
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