7000余件包豪斯作品落戶西子湖畔

 裏特維爾德的“紅藍椅”，1917年設計的現代主義經典作品。裏特維爾德是荷蘭風格派建築師、産品設計大師，對二十世紀現代設計風格産生了重要影響。

彼得貝倫斯的作品：系列玻璃杯。這組德國青年風格的高腳杯證明了在世紀轉折之交，貝倫斯的前瞻性的設計理念。

　　今天，《富春山居圖》赴臺合璧在浙江杭州正式啟程。同一天，以德國包豪斯為核心的西方近現代設計史系列藏品抵達杭州，並在中國美術學院舉行了新聞發佈會。

　　包豪斯可能不被很多人認知，但是在設計圈內卻“言必包豪斯”。據了解，包豪斯學院是德國1919年成立的一所納建築、設計、手工藝、繪畫、雕刻等的綜合性設計學院。1996年，魏瑪和德紹的包豪斯建築及其遺址被列為世界文化遺産。

　　此次杭州收藏的以包豪斯為核心的藏品共7010件，大到床櫃凳椅，小到杯盤壺碟以及紙質郵票等。據了解，這批西方近現代設計史系列藏品以德國魏瑪“包豪斯”為核心，體現了1850年以來西方近現代設計史的發展和演變。

　　“可以説，它們見證了一個時代，跨越了百年曆史並影響至今。”中國美院副院長宋建明告訴記者，這批收藏是西方近現代設計史的重要物證，涉及的近現代設計作品以包豪斯為主，又不止于包豪斯，足以呈現西方近現代設計的概貌，因其完整性更使得超越了實物本身的價值。

　　杭州能夠收藏這批珍貴藏品，要從去年開始説起。德國著名收藏家布諾漢先生擔心其收藏數十年的“以包豪斯為核心的西方近現代設計史系列藏品”後繼無人散落各地，因此希望能夠整體轉讓。

　　2010年10月，深知這批藏品的收藏和教學價值的中國美院專家們，經過多次洽談和對接，終於讓這批藏品落戶杭州。

　　“當初有意收藏這批藏品的還有韓國首爾市，首爾是市長親自洽談，韓國總理見證，但是我們憑藉誠心和其他優勢，最終拿下了這批藏品。”宋建明説。

　　迄今為止，中國還沒有一個關於西方經典藝術和歷史文化的系統收藏和永久陳列，此次收藏也開創了中國藏品收藏史、博物館史的先河。

　　談起此次收藏的意義，許江表示，這批藏品是世界近現代設計史主體內容的代表物證，也是西方現代設計的標本。

　　“雖然包豪斯的作品已老去，但是我們引進的不僅是藏品，也是‘中國製造’的思想庫。”許江介紹，中國製造正努力走向中國創造，但是中國創造缺少原創和創意，“因此我們在引進藏品的同時，也是引進思想，讓‘中國製造’演變為中國創意革命。”

　　同時，許江還表示，引進這批藏品表達出了世界一流美術學院的世界觀。“一流的美院應有獨特的收藏，還應帶有獨特的思想普性。隨著這批藏品的收藏，將為美院培養世界一流設計人才提供平臺。”