畫鄉消逝，年畫何處落腳？

拆遷中的畫鄉

　“今天下午兩點，隨馮先生（中國文聯副主席、中國民間文藝家協會主席馮驥才）看望天津木版年畫缸魚藝人王學勤，看他搬家，人去房空。該村最後一個藝人在城市化進程中退出了生養自己的村莊。”這是筆者于3月27日寫下的日誌。

　　今年春節前夕，筆者還隨馮驥才先生去看望過王學勤，那天馮先生讓秘書提了兩瓶五糧液、一包茶。王學勤的家在距天津市區約30公里的張家窩鎮宮莊子村，笑逐顏開的“缸魚”大爺早早就站在門前，迎接我們。他的家陳設簡陋，平時畫缸魚的地方就是臥室旁一間簡單而擁擠的小屋。當地年畫藝人告訴我們，今年王學勤印了8000張“灶王爺”，主要是周圍村裏的人來買，住樓房的村民和城裏人已經沒有用它的了。在交談中王學勤説，今年“五一”前這裡的房子就要拆遷了。馮先生有些憂慮，立即囑咐我們要抓緊時間將王學勤作畫的畫室拍下來，並打算按原貌搬到天津大學的年畫博物館裏去。大家都擔心，在新農村建設不斷加速的今天，那些被保留和挽救下來的非物質文化遺産該在何處落腳呢？雖然手藝人還在，但失去了使用手藝的村落、失去了對手藝感興趣的人，手藝又該如何存活呢？比如年畫，如果村落沒有了，年畫中的“缸魚”和“灶王爺”又將貼在哪兒？村民們會不會很快將它們丟棄並遺忘？

　　天津楊柳青木版年畫分“細活”和“粗活”，“細活”的風格是精描細繪、色彩素雅，“粗活”則豪放粗獷。王學勤畫的是“粗活”，他憑著世代傳承的繪畫技藝成為中國唯一以“粗活”形式繪製楊柳青年畫的民間藝人，因此被視為津味文化的“活化石”。“缸魚”是天津楊柳青傳統年畫的獨特品種，王學勤畫的缸魚線條粗獷、色彩艷麗，藍綠色的底子襯著一條肥頭大尾的紅鯉魚，四週點綴些綠葉粉蓮，下方印有“連（蓮）年有餘（魚）”4個大字。