80後藝術家作品定價不高買家覺得值

　　3月5日至4月3日，來自雲南的“80後”藝術家馬丹的首次個展“幸運滿地”在北京對畫空間畫廊舉辦。畫展開幕當天，馬丹的10余件架上作品幾乎被藏家搶購一空。在這次畫展上，對畫空間還首次推出了每人限購一張作品的措施，這才得以讓更多的藏家購買到作品。

　　繼國內“70後”藝術家多方位噴發、百萬軍團崛起後，“80後”藝術家也已陸續在市場上抬頭。在畫廊業方面，包括北京林大藝術中心去年舉辦的“現實的弧度——臧坤坤個展”等展覽，“80後”藝術家的作品均在開幕當天就基本售罄。“80後”藝術家的作品市場價值如何？購買他們作品的藏家都是哪些人？記者對此專訪了對畫空間畫廊總監李穎。

　　作品定價不高 買家覺得很值

　　馬丹的此次個展“幸運滿地”，並不是對畫空間關注“80後”藝術家的首次嘗試。記者了解到，去年9月，由當代藝術家毛旭輝和李穎共同策展的“過橋米線：雲南年輕藝術家作品展”上，就集中了毛旭輝所執教的雲南大學藝術與設計學院的8位年輕藝術家的作品，其中6位是“80後”。

　　據悉，“過橋米線”展開幕不到20分鐘，其中的9件參展作品已被有成交意向的買家看中並貼上紅點，最終，畫展開幕當天，2/3的作品已成交。在北京林大藝術中心去年12月底開幕的“現實的弧度——臧坤坤個展”上，臧坤坤的18件架上新作在畫展開幕首日就被訂購一空。

　　“畫廊有時候就像一個品牌，也要每年推出‘新款’。”李穎認為，畫廊在不斷尋找新的藝術家的過程中，自然會少不了關注“80後”藝術家。對於“80後”藝術家作品的熱賣，李穎表示：“以馬丹的作品為例，畫廊對馬丹作品的定價並不高，其價格在1萬元至6萬元之間，其中最貴的一件作品，主要因為其尺寸較大；因此，看到作品、得知定價後，許多買家的第一反應就是很值。‘80後’藝術家畢竟還都比較年輕，在畫廊市場上很難一下子就到達一個很高的價位。”

　　80後藝術家作品 國內外藝博會也熱銷

　　“對於很多運作時間較短的畫廊來説，做老一輩藝術家的作品，畫廊往往缺乏資源。所以，關注年輕的藝術家，是其為數不多的選擇之一。”但這並不表示畫廊是被動地關注年輕藝術家，李穎認為，“畫廊應該有自己的市場定位。例如，簡單來説，對畫空間畫廊的定位就是把國內的優秀藝術家往外帶，把國際上好的藝術家帶進來。”為此，對話空間也積極在國內外藝博會上進行推介。

　　“在邁阿密亞洲當代藝術博覽會（2010年）上，我們帶去了兩張馬丹的作品，結果兩張作品很快就售出，還有10位買家排隊等著買她的作品。馬丹的作品在藝術北京和台北等地的博覽會上也十分暢銷。今年年底的邁阿密藝博會上，我們還會帶著馬丹的作品參展。但是，就算去年已經預訂的10位買家的訂單，我們也不一定能夠完全滿足。”李穎説。

　　上升空間多大 還需時間來證明

　　在日前發佈的由中央美術學院國家藝術與文化政策研究所承擔的“‘80後’青年美術家創作與生存現狀”調研項目報告中也提到，從市場反應來看，“80後”藝術家更多地被視為新興資源、潛力軍的角色，市場上仍多采取到處撒網與重點培養結合的模式，以期選中那些創作方向相對明確、創作持久力強、有發展前途的藝術家。

　　“購買‘80後’藝術家作品的藏家，既有新興的藏家，也有大家熟知的收藏者。中國香港地區、國外的藏家也是收藏年輕藝術家作品的主要人群。像這次展覽就有3位國外藏家訂購了馬丹的作品。”李穎説。

　　“80後”藝術作品市場的熱度能夠持續多久？該調研報告認為，“80後”藝術家的創作水平是否與市場售價相符合，以及“80後”藝術作品究竟有多大的上升空間，一方面有待更多的時間來證明，另一方面還要看是否有合適的外部環境來幫助這一代藝術家走得更遠，找到更為成熟的藝術創作道路。