書畫收藏的印刷陷阱：高倣印刷品進拍賣場

    隨著2009年國內書畫拍賣行情的快速升溫，特別是古書畫作品跨入“億元時代”，各種五花八門、花樣翻新的書畫造假伎倆也相繼出現。尤其是近一兩年，一種以“高倣真書畫印刷品充真”的造假手法在市場中屢見不鮮，許多印刷品已紛紛涌進拍賣場，甚至近期在北京發生的“收藏家狀告某拍賣公司販賣書畫印刷品充真欺詐”的訴訟。

    建國初期，由於國家各地博物館的不斷徵集收藏，加之收藏家及家屬的熱心大力捐贈，古代書畫在民間的遺存和收藏應該説已非常有限了，精品和珍品更是鳳毛麟角。正因為古代書畫在收藏市場是一種非常珍貴的稀缺資源，具有不可再生性，於是在拍賣市場日益火爆的巨大市場需求下，各種造假手法也就催生而出了。

    高倣真書畫技術本身，最早本來是為了方便於書畫愛好者的學習、臨摹和研究而發展起來的産物。民國時期，大量的倣真書畫當時多使用石版印刷和珂羅版印刷技術，那時的精美印刷品現今我們還能在近年的“古籍”拍賣專場中不時見到。解放後，榮寶齋根據我國古老雕版印刷的技術發明了“木版水印”，通過勾描、刻版、印刷三個步驟，運用水墨滲透原理顯示筆觸墨韻，憑藉簡單的工藝和複雜的操作技巧，對各類書畫精品進行高倣真的還原複製。由於所用紙絹、墨、色等原料及裝裱與原作相同，因而木版水印的成品具有酷似原作的效果，幾可亂真。榮寶齋木版水印的五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》和唐代周昉的《簪花仕女圖》，因人物眾多，描繪細膩，工程浩大，被譽為巔峰之作。當年國畫大師齊白石面對榮寶齋用木版水印複製的自己畫作，也是真假難辨。2006年“木版水印”曾獲得首批“國家級非物質文化遺産”。

    在上世紀70年代，台北故宮曾委託日本的“二玄社”獨家倣真複製其所藏代表性的宋元以來古代書畫巨作，日本專家歷20年之功，專門研製了超大型攝影機，進行同比例攝影製版和多色印刷技術，並使用特殊的紙和絹，從筆觸、墨色、古舊感都逼真還原了原作的面貌，製作之精微，藝術價值之高，都是歷史上任何一種書畫倣真技術所無法比擬的，稱其“下真跡一等”絕不過分。1996年，二玄社的複製品在北京故宮展出，引起轟動。

    在日本二玄社之後，在國內進行書畫高倣真印刷技術研製開發的主要先後有雅昌文化公司和聖彩虹文化藝術發展有限公司兩家。雅昌採用的是獨有的立體掃描技術，記錄畫作的三維數據，其像素最高可達到3.8億。2008年，雅昌曾推出5個高倣真書畫藝術展。2009年，聖彩虹也曾與天津博物館聯合推出了書畫珍品倣真藝術展。就目前國內所達到的工藝製作水平來看，如果不聲明是印刷品的話，已完全具備在拍賣場迷惑買家的水準，這一點毫不誇張。

    目前，市場中的高倣真書畫印刷品從工藝上來看，大部分是使用高像素噴墨印刷工藝，木版水印的數量已經很少，只是在前幾年拍賣場上曾出現過木版水印類的假畫。因為從掃描精度、製作逼真、成本時效上，前者都具有很大優勢。畢竟木版水印還要在梨木上刻版，在75%的濕度環境中進行人工水印，這些人工的操作與現代高科技倣真相比都明顯落伍了。

    眼下市場中常見的書畫造假主要有三種：其一，造假者根據大師和名家的畫集出版物進行人工手繪克隆或拼湊，這種手法由於造假者不具備大師和名家深厚的繪畫功力，每每筆墨和神韻與原作相距較大，一般來説真偽比較容易識別。其二，完全依照出版物採取現代高科技印刷的手法，以求得同大師真跡的“分毫不差”，來達到迷惑買家出售贗品的目的。這種手法由於採用了先進的高科技印刷工藝，往往在色彩、神韻上與原作非常相似，具有很大的欺騙性，對印刷技術不了解的買家極易上當受騙。第三，運用“混搭”手法，一半印刷，一半雇人手工繪製，既具有彩色噴墨印刷的精緻，又不失人工描畫的筆觸，不仔細觀察的話，甚至連行家裏手也難免上當。

    根據筆者多年的市場觀察，現今國內拍賣市場中古代書畫真跡的比例不超過十分之一。為了滿足近年大量進場的新興市場投資客追逐書畫升值的需求，拍賣公司只能用大量的贗品來充數。在贗品不足的情況下，於是一些人巧動腦筋，乾脆不惜拿印刷品以假充真，最終導致當下眾多的印刷品在拍場中屢見不絕。時下，以“書畫印刷品充真”已成為相當普遍的一個行業現象，一些公司印刷品的比例甚至在10%以上。面對印刷品在當今市場中招搖過市屢屢得逞的現狀，買家該如何應對和規避收藏風險？筆者認為，首先心中應對市場中混雜印刷品的現狀有充分的認識，保持高度的心理警惕；同時有時間可多觀摩一下類似雅昌的高倣真書畫展，仔細研究比對印刷品與真跡的細微差別，為辨別印刷品打好技術支撐；此外，對“半畫半印”混搭的贗品更不要麻痹，這類加工後的印刷品須多加小心防範。一些販假者為了讓買家看不清晰，會故意選擇將倣真印刷品放在鏡框中，這時只有高倍的放大鏡和專業手電筒才能識破其伎倆。

    高倣真書畫印刷品真的到了真假難辨的地步了嗎？還是某些從業人員為獲取超額暴利視而不見喪失職業道德之舉？市場中人眾説不一。但作為仲介方，拍賣公司有責任有義務嚴格把關，杜絕印刷品的輕易流入，為買家創造一個良好的收藏環境，在專業上做到這一點其實也並不是非常之難。那種販賣了印刷品之後把責任完全推到買家身上，口稱“自己只是個仲介，不保真是行規”的行為，實際上是在推卸責任，離商業欺詐只有一步之遙了。