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藝術品市場主導權缺失 中國藝術界亟待自強

發佈時間:2010年09月21日 11:41 | 進入美術論壇 | 來源:中國青年報

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  在吳冠中先生的《松魂》之前,總有人駐足停留。畫中,松幹由粗拙的線條遊走而成,黑白濃淡嚴謹有序,筆像灑脫卻盡顯章法。在9月19日閉幕的藝術北京2010年經典藝術博覽會上,西方古典家居、雕塑等藝術品不再是“獨孤求敗”的市場主宰。與之相比肩的,是一件件散發著濃郁“中國味道”的作品。

  近幾年來,中國藝術品市場的“崛起”勢如破竹:2009年中國成為繼美、英之後世界第三大藝術品市場,藝術品市場成交總額為212.5億元。與此同時,中國藝術品市場的“重頭戲”——古書畫,行情也一飛沖天:隨著明代吳彬《十八應真圖》以1.69億元塵埃落定,整個市場步入“億元時代”;黃庭堅的《砥柱銘》卷更以3.9億元創下中國藝術品拍賣價格的世界紀錄。

  然而,藝術品行情一路上揚的同時,也有越來越多業內人士指出,蓬勃發展固然可喜,卻仍難掩蓋中國藝術界在國際市場中話語權缺失的現狀。

  知名展覽策劃人董夢陽告訴中國青年報記者,這些年他走了40多個國家,幾乎參加過所有世界級藝術博覽會,他深刻感受到,中國藝術品的國際效益正在日益顯現,很多國際級藝術博覽會都出現了中國專場。“但是,在國際藝術市場,我國藝術界話語權缺失仍是不能回避的現實。”董夢陽説。

  據董夢陽介紹,早在20世紀90年代初,西方策展人為了實現多元文化構想,就開始關注以油畫、雕塑、影像為主的中國當代藝術,並成功地將其發展為西方當代藝術的一支,從而取得了中國當代藝術的主導權。而傳統中國畫和當代水墨畫,則長期被排斥于國際主流展覽體制之外。