版畫大師趙延年向浙江美術館捐1037件作品

86歲的趙延年和當年編輯他的漫畫作品的本報編輯張亞文（右二）重逢

    版畫大師趙延年昨向浙江美術館捐贈1037件作品和相關文獻他曾在本報連載的漫畫《歇後論道》深入人心。

    “那是一把在二十世紀顫抖的歷史長空上橫亙著的一把造像之刀。”5年前，著名版畫大師趙延年先生的作品在北京魯迅博物館展出的時候，中國美院院長許江這樣形容趙老先生手中的刀。昨天，這把“刀”在浙江美術館刻下了重重一筆，86歲高齡的趙延年向浙江美術館捐贈了1037件作品和相關文獻。

    在捐贈儀式前一天，記者走進趙延年位於杭州東新園的家中長聊。這位在浙江美術學院和潘天壽等大師們一起任教的老教授曾經在南山路住過很多年，如今年事已高的老先生和女兒住在一起。雖然年紀大了，趙先生的面容依然十分清秀，渾身透著儒雅之氣。記者登門拜訪的時候，老人家正在為上海文聯成立60週年寫致辭，那份致辭被他改寫了好幾次。原來1950年上海文聯成立時，趙先生就作為美術界代表參加了第一次文代會。他拿出一份名單説：“我看到這份名單上的名字就感慨萬千。”記者看到那張名單不禁肅然起敬：巴金、豐子愷、丁善德、梅蘭芳、潘漢年、夏衍……中國文化界的泰斗級人物赫然在目。

    而趙延年先生本人，就是中國美術界的泰斗之一，木刻創作群體中的旗幟性人物。

所有作品都在刻寫歷史

    “我在國家危亡中長大。”趙先生在記者面前剛坐下，劈頭就是這樣一句話。接著，他就用緩慢的語速講起幼年時期幾件印象深刻的故事。

    其實那些都不能算完整的“故事”，更像是一幅幅畫面：6歲的趙延年被媽媽牽著手走在蘇州的街頭，看到東北流亡過來的學生當街演講；1937年，13歲的趙延年住在上海法租界，每天和同學們一起趴在上海美專教室的屋頂，看著中日飛機在天上交戰。“白天租界四週一片煙火，入夜整個天空都是紅的。那時候不知道，這場戰爭會耗時8年，讓我們家破人亡。”

    “為什麼我一上來就給你講這些呢？因為就是從那時候開始，我深刻體會到個人的命運和國家是密不可分的。後來我所有的作品都建立在這個基礎上。”

    確實，出生於1924年的趙延年幾乎經歷了整個中國現代史的風風雨雨，他的作品就成了活生生的中國現代史畫卷。翻開趙延年先生的畫冊，每張黑白分明的木刻圖背後都是一段歷史，記者像小學生一樣邊看畫邊聽趙先生講故事。

    這裡有1942年長沙日本戰俘營裏的一群日本兵的素描，那是趙先生當年赴抗戰前線畫的寫生作品，每個日本俘虜都在素描畫像旁簽上了自己的名字。1947年，內戰時的國統區裏，人們爭先恐後地伸手往米店裏搶米，這是趙延年在上海親眼目睹的景象。“2001年我的作品在上海展出的時候，有一位70多歲的老太太站在這幅《搶米》前看了很久，後來她走到我們面前説，這就是當年活生生的情景，她自己親身經歷過。”

在“牛棚”裏理解了魯迅

    魯迅題材作品在趙延年先生的版畫創作中佔有很重要的地位，他創作了130多幅魯迅作品的插圖。趙先生其實沒有親眼見過魯迅，但他刻的魯迅像卻家喻戶曉。

    趙延年真正被魯迅征服，是在文革中被關進“牛棚”的時候。“我和潘天壽先生一起被‘造反派’推上木凳，挂上木牌，倒上墨汁，從此成了‘牛鬼’。”趙先生今天回憶起30多年前的災難時仍然顯得心有餘悸。

    在折磨中，趙延年重看了魯迅的作品，看到《阿Q正傳》時醍醐灌頂，“文革時期的‘造反派’和魯迅筆下的阿Q是一模一樣的，那時候才能深刻理解他所説的‘國民劣根性’。所以從那時候開始，我就下決心，若有一天，我還能拿起木刻刀進行木刻創作的話，一定要用刻刀把《阿Q正傳》用繪畫形象塑造出來。”

與在本報連載的漫畫重逢

    從1993年開始，趙延年先生陸續在《錢江晚報》連載漫畫，他的欄目叫《歇後論道》。1999年，《歇後論道》在本報上完整堅持了一整年，畫的都是《道德經》、《論語》等國學經典裏的故事。

    昨天在浙江美術館的展廳裏，86歲的趙先生和當年編輯他的漫畫作品的本報編輯張亞文重逢。再次看到當年的編輯和這批漫畫的原作時，趙先生滿臉含笑，連稱“懷念”。他告訴記者，那時候他上醫院看病的時候，醫生看了他病歷上的名字就問：“您是不是錢江晚報上畫《歇後論道》的趙延年呀？”可見當年趙先生的漫畫深入人心。

    此次，趙延年向浙江美術館捐贈品中的855幅作品，將在浙美展出到10月10日。