“塗鴉”在中國（圖）

    如今，走在一些城市的街頭，色彩跳躍、形狀怪異的塗鴉經常會不經意躍入眼簾。從個別年輕人偷偷摸摸地“創作”，到一些城市的管理部門主動將它引入社區，塗鴉，這種原本邊緣的“表達”形式逐漸被公眾熟悉。然而，關於它的爭議卻日益激烈：有人認為，這是一種個人的自由表達，為城市增添了色彩，應該支持；也有人認為，塗鴉多在公共場合出現，是將個人表達強加給了公眾，應該禁止。

    “地下活動”

    平日裏在廣東一家汽車維修廠工作的小李，是位塗鴉愛好者，每當完成一幅“作品”，他就會在落款處簽上自己的代號“ME22”。如今，ME22已經在當地塗鴉圈兒裏小有名氣。他所講述的自己近些年的塗鴉經歷，可以看做這一群體現實狀況的一個縮影。

    據ME22講述，他所參與的塗鴉社團，成員年齡介於15到30歲之間——事實上，塗鴉愛好者往往都比較年輕。每位成員都有正式職業，塗鴉是他們的一項業餘愛好。他們之所以喜愛塗鴉，是希望將自己的所感所想通過這種形式展現給公眾，雖然不一定得到理解、欣賞和贊同，但是對他們而言表達本身就是目的。

    ME22説，“創作”對於他們來説，也是一種挑戰，若是白天公然在人流穿梭的街頭塗鴉，會被城管或巡警驅逐甚至拘押，他自己就曾有過被巡警處罰的經歷。於是他們通常都會選擇夜間時段進行“創作”，而地點則會是老舊建築外墻，一方面這裡受管制的程度相對寬鬆，作品不會被迅速銷毀；另一方面，作為創作者，他們認為老舊斑駁的外墻與這種新潮的創作形式相互作用會産生出更加藝術的效果。此外，他們還會選擇地下通道等相對隱蔽又不乏人群往來之處。ME22的話道出了城市塗鴉目前因為沒有被社會公眾普遍接受和認同而處於一種近乎地下活動的尷尬境地。

    “待遇”迥異

    塗鴉于上個世紀60年代興起于美國，儘管爭議不斷，卻以整體向外擴散的趨勢一路傳播到全球很多國際化大城市。美籍華人學者、畫家劉建一指出，伴隨著快速的經濟全球化步伐，街頭塗鴉已成為一個世界性的文化運動和藝術現象。

    如今，無論是在美國紐約還是在英國倫敦、法國巴黎，街頭塗鴉都在逐漸成為一個富有創意的文化符號。

    即使是塗鴉愛好者，也鮮有人能夠清楚説出它是在哪一年傳入我國的。比較能夠得到認同的一種籠統説法是，上世紀末，塗鴉開始出現在北京、上海、廣州這些大城市裏，如今則是分佈得更加廣泛。

    不過，在不同的城市，塗鴉遭遇的對待卻可謂迥異。目前，國內大多數塗鴉作品依然被當做城市小廣告對待，而塗鴉者則會被城市管理者以亂涂亂畫有損城市形象為由進行驅逐和處罰。在城市藝術區內，塗鴉則能得到寬容對待。

    在這方面，重慶九龍坡區算是一個例外。他們打造的黃桷坪塗鴉藝術街，將塗鴉引入了公眾的日常生活中。

    黃桷坪塗鴉藝術街位於重慶市九龍坡區黃桷坪轄區，街區裏的塗鴉全長1.25千米，總面積約5萬平方米，是目前我國最大的塗鴉作品。塗鴉所在的楊九路是黃桷坪轄區內一條老街，街道兩旁居民樓、店舖鱗次櫛比，上世紀60年代的老樓與近十幾年的摩登新舍交錯，但整體呈現出陳舊的氣息。重慶市創意産業發展領導小組辦公室以改變破舊城市面貌為由，委託四川美術學院以塗鴉方式對其進行改造，據稱，這項改造還被列入2007年重慶市創意産業一號工程。在方案正式確定的150天后，人們在街區的37棟臨街建築上看到了色彩豐富、形態各異的塗鴉。有些是看得出形態的表情生動誇張的動物，有些則是不易理解的抽象圖案。