魯光：苦禪先生送我一幅鷹

　　根據上次的走訪，為一家出版社趕寫了一篇《丹青話延年》的文稿。我帶著此稿，請苦老審閱。 

　　儘管門上有告示“上午有事”，但事先電話約好了的，所以7 點50 分就敲開了李宅的門。 

　　吃過早餐，李先生和夫人李惠文在畫室落座。我將帶來的稿子念了一遍。他對文稿很滿意，説：“你很有才華，寫得生動，聯想也好，記性好，跟我説的一樣。” 

　　9 點半，他站到畫案前開始作畫。 

　　畫就一幅四尺鷹之後，苦禪坐在藤椅上小憩。他説：“你要我畫畫，隨時説話。” 

　　上個世紀六十年代初，我常去王府井和平畫店看畫。當時，齊白石的畫五六十塊一幅，李苦禪、李可染的畫二三十塊一幅。我真喜歡，但要養家糊口，擠不出錢購買。只好老跑去飽飽眼福。 自從我結識苦禪先生後，好友劉勃舒多次提醒我，“你與苦禪先生那麼熟，還不求他一幅墨寶。他輕易不給人畫鷹，你就求一幅鷹吧!”但我這個人臉皮太薄，萬一被謝絕了，多難堪呀!有心求畫，但沒有膽量開口。今日苦老主動想送畫，機不可失，我終於鼓起勇氣説：“我早就想求一幅畫。但你的畫，那麼貴，怎麼好開口呢?” 

　　苦禪喝了一口茶，説：“講錢不是朋友，朋友不講錢。你就點吧，畫什麼?” 

　　周恩來總理曾讚美苦禪為人民大會堂畫的巨幅竹子，説“苦禪的竹子畫得好。”我本想求一幅竹子，但説出來的話卻是，“苦老，您老隨意吧!” 

　　“鷹畫得熟些，就畫鷹吧!”苦禪站了起來，又補充了一句：“我的鷹在日本、歐美都有影響……” 

　　他叫李惠文鋪紙，問我：“畫多大?” 

　　我只想有幅苦禪先生的畫挂，所以説：“小的，家裏好挂的。” 

　　苦禪要了一張四尺三裁的長條形宣紙，拿起一支長毫筆，在一塊圓形硯臺裏蘸足濃墨。先從背部畫起，以排墨法只幾筆就寫出了鷹背，然後以側鋒勾出翅和肩，接著抹出下面的飛羽，再以較幹的濃墨抹出尾部。稍停片刻，李先生拿起一隻小勺，舀了一點清水，放到筆肚上，把墨調淡，抹出胸部，抹出大腿。畫成鷹的身體之後，換成小筆。苦禪先生持筆打量畫面，稍作思索，就勾鷹嘴。鷹嘴呈方形，用“金石味”的筆法一筆一筆勾寫出來。然後，用淡墨畫頭部和頸部。畫頸部是用筆連續橫掃數筆，頓時，頸部的動感躍然紙上。最後，又用“金石味”的筆墨一筆一筆寫出足爪，爪子畫得長直而厚重。鷹佇立的山石，用的是拖、側筆，有時還用幾筆逆鋒，並用“斧劈皴”筆法皴出山石的質感，墨色深淺不一，以增加山石的體質感和厚重感。用清水調色，用色極省，嘴、爪染淡花青，山石染赭色。 

　　畫了個把鐘頭，畫成後，等待墨色幹了染色，苦禪坐了下來，繼續聊天。 

　　他説起了人格與畫格。 

　　“我説畫格就是人格。沒有人格就沒有畫格。一個品格不好的人是畫不出好畫的。秦檜寫的字很多，他是大奸臣，千人罵萬人唾，字也沒人要，流傳不下來。商人是只講錢，一個藝術家卻要講究藝術，光顧做生意，就把藝術庸俗化了。一個藝術家太富就沒有藝術了。“文革”後，把抄沒的字畫退了回來，有一包字畫是李可染的，退到我這裡來了。我急忙叫燕兒給送還可染……”苦禪先生談興很濃。 

　　這天是個陰雨天。畫不易幹。李惠文拿來一隻電吹風，小心翼翼地吹畫。