呂立新談中國近現代書畫為何能“抗衰”

呂立新

　　《百家講壇》“水墨齊白石”播出後，找我討論藝術品投資與收藏的朋友越來越多。 

　　早在2008年3月金融危機爆發前，我在接受媒體採訪時曾反復表示：中國近現代書畫精品是最具投資價值的，而且升值空間巨大。可惜當時贊同的人並不多。結果，此言僅僅幾個月後便得到應驗，在金融風暴衝擊下，當代藝術褪去了泡沫，瓷器、玉器、佛像、古典傢具等也都風光不在，藝術市場一派頹勢。 

　　然而，在一片蕭條中也有例外，那就是中國近現代書畫中的大師精品，這些作品價格不僅不跌，反而逆市上揚。去年年底，整個中國藝術品市場更是被中國書畫帶進了“億元”時代，迅猛勢頭依然在延續。 

　　近現代書畫貴得有道理 

　　為什麼中國近現代書畫作品一枝獨秀，成為“抗衰英雄”，許多人摸不著頭腦，覺得不可思議。其實，細究其中原委，自有道理。 

　　我們現在説的中國近現代書畫，通常是指從辛亥革命開始，到上世紀70年代改革開放之前這一階段的書畫作品。如果以藝術家論，基本上是從任伯年、吳昌碩開始，到黃胄、周思聰結束。 

　　在這將近百年的歷史階段中，中國畫壇可謂風雲際會、群星璀璨，産生了多位劃時代的藝術巨匠，如人們比較熟悉的齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、吳昌碩，再到後來的李可染、李苦禪、王雪濤等。他們所取得的藝術成就匯聚在一起，足以與歷史上任何巔峰時期比肩。可以毫不誇張地説，上世紀100年必將成為中國美術史上最輝煌的一個時期。這就是中國近現代書畫“抗衰”的第一個原因：中國近現代美術大師們的藝術成就極高。 

　　第二個原因，上世紀100年又是中國歷史上最為動蕩的時期，在戰爭、自然災害、社會動亂等特殊社會環境下，藝術家們顛沛流離，創作的藝術品極難保存，這也就使得這些大藝術家們原本就很少的作品存世量更低。 

　　目前，我們知道的徐悲鴻作品，包括他的素描稿在內有2000件左右；傅抱石作品2000件左右；就連1989年才辭世的李可染先生，存世作品量也只有2000件左右；潘天壽作品800件左右；陳少梅作品就更少，可能不足400件。他們的這些作品大都被國家的博物館收藏，能在民間得以流傳的實在是數量有限。 

　　還有一個原因，中國近現代美術大師們，不僅畫得好，而且離我們最近。從齊白石的花鳥魚蟲到張大千的孤舟帆影，從吳作人的大漠駝鈴到王雪濤的百花爭妍，大師們畫的都是我們熟悉的生活，表達的就是老百姓的情感。所以，他們的作品深得人們喜愛，在全球華人世界裏擁有最龐大的收藏群體。 

　　藝術成就高、存世量低、需求量大，這三者的結合意味著什麼？這也就是目前中國近現代書畫精品一畫難求，價格不斷上揚的原因。