米開朗基羅青少年時代的故事

    米開朗基羅是文藝復興時代的大雕塑家、畫家和建築家。1475年3月6日，米開朗基羅出生在離佛羅倫薩不遠的喀普列茲。

    他的父親盧多維科列奧那多波那羅蒂是卡普裏斯的市長。他在一個全是男人的家庭中長大。他有四個兄弟，沒有姐妹，母親在他六歲時去世。因此當市長的父親希望他的五個兒子能夠經商，或者當銀行家。當他發現小兒子執意想當藝術家時，分外惱火，開始用皮鞭“開導”他。然而皮鞭並沒有打消米開朗基羅想當藝術家的決心，父親萬般無奈之下只好讓他師從佛羅倫薩的一位畫家——格蘭達約學藝。

    那時，格蘭達約正在聖母院內作壁畫。他叫學徒們研磨顏料，用布臨摹他精製的草圖。米開朗基羅的臨摹超過了原作，引起了格蘭達約的嫉妒。不久，他讓米開朗基羅轉往伯特爾多處繼續學畫。伯特爾多在為佛羅倫薩的統治者“豪華者”勞倫佐效勞的同時，還給一群青年人講授雕塑技法。伯特爾多是文藝復興時代早期的現實主義傳統的捍衛者，他在增長米開朗基羅的才幹方面起了重要作用，他幫助米開朗基羅了解古代藝術的實持，研究意大利的現實主義大師的創作。

    一天，米開朗基羅在美第奇花園中正在鑿一個老人的頭像，統治者“豪華者”勞倫佐碰巧在花園裏經過，當他走過米開朗基羅的雕像時，停步下來。他看了一眼，轉身朝著年輕的雕塑家：“我的孩子，”他説，“你難道不知道，老人總是掉牙缺齒的嗎？”

    米開朗基羅一看是勞倫佐在跟他説話，激動萬分，他拿起工具，敲掉雕像的一顆牙齒，轉身面對勞倫佐：“這樣行了吧？”

    “對”，勞倫佐大笑，“好得多啦!”

    勞倫佐對這個機靈而有才能的14歲孩子感到興趣，把他帶到美第奇宮，允許他同桌進餐，鼓勵他跟自己的子女一起玩耍，送給他一件紫色大衣，每月給他五個金幣，讓他打開他的眼界，使他看到了異教世界的壯麗。在這兒，米開朗基羅從神秘主義者菲奇諾、哲學家皮科、米蘭多拉、詩人波利齊阿諾，以及世界各地來到美第奇宮殿的學者、作家和藝術家身上獲得了豐富多彩的精彩食糧。在美第奇的餐桌上大家對古希臘的哲學家柏拉圖推崇備至，認為他是首屈一指的先知和聖人。

    米開朗基羅在這種異教的影響下，完成了他的第一創作——浮雕《眾怪之戰》。這是一場半人半馬怪物的逼真混戰，充滿希臘裸體的勻稱美，一則遠古神話在文藝復興世界中的再生。

    這是米開朗基羅縱橫自如的世界，他在這段時期中的生活極為幸福。可是接踵而來的一次遭遇卻使他肉體和精神帶來終生的創傷。與他一起學藝的有才能的藝徒中，有一個名叫托裏賈諾的，脾氣急，拳頭硬。這傢伙打架的本領勝過繪畫本領，米開朗基羅奉命批評他的畫，事後發生了什麼呢？最好莫過於看看托裏賈諾的自白：“那時我對他的批評比平時更為惱怒。我捏緊拳頭，在他的鼻子上砰地一擊，鼻骨便軟得像松餅一樣，他就這樣終生帶著我的拳頭標記。”

    米開朗基羅被抬到家裏，人們以為他必死無疑。傷癒後，他在鏡子裏看到了自己的破相。從這天起，他明哲保身，開始以懷疑的眼光看待一切。

    23歲時他來到羅馬，開始應徵為聖彼得教學塑造基督和聖母的雕像。他充滿自信地在申請書上寫道：“這作品將成為當今無人能夠逾越的作品。”此時，米開朗基羅深信文藝復興的理想是不可動搖的。他創作出來的作品飽含著憂傷，在《皮耶塔》這幅雕像作品裏，母親把兒子的屍體抱在膝頭上，凝視著他的面孔，像是想知道所發生的一切。他的手勢是有適度的，逐漸地消除著痛苦的疑問，細膩地表達著她那內心深處的全部悲哀。把成年兒子放在母親的膝頭上的想法包含了一定程度的困難，而這個困難，畫家經過深思熟慮以配置帷幔的方法解決了。穿在聖母身上的衣著呈現出流水般的輕盈的細小裙紋，突出了她的女性面貌，沉重的布料衣裙從兩膝一直拖到地上，組成一團，類似雕塑的臺座，上面安放著基督的身體。為了造成明確、完整和純樸的印象，米開朗基羅採用了角錐形的造型雕像完成。雕像完成後全羅馬的藝術愛好者蜂擁前來觀看，大家都被這美麗而聖潔的聖母形象感染、震撼。

    值得一提的是雕像作成後，米開朗基羅平生第一次亦是最後一次屈從於虛榮心這個弱點，晚上他把自己鎖在教堂裏，在燭光下，把自己的姓名和故鄉的地名刻在雕像上。從此以後，他再也沒有在別的完成雕像上簽名。就像大自然的樹林和山脈一樣，米開朗基羅的傑作是無需附帶其創造者的簽名的。

    (本文轉自論壇，不代表美術臺觀點)