“90後”譚元壽：厚道 就是對別人厚 才有自己的道

聚焦·梨園 來源:北京晚報 2017年04月26日 17:57 A-A+
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　　自圖左依次為譚孝曾、譚正岩、譚元壽。

　　在中國京劇歷史上，譚家是絕無僅有的傳奇。這個罕見的藝術家族，百餘年來竟然連續七代40多人都從事京劇事業，堪稱一部“濃縮的中國京劇史”，同時也創造了世界戲劇史上的奇跡，被公認為“中國京劇第一世家”。

　　一百多年前，被後世譽為“一代宗師”的京劇譚派創始人譚鑫培跟隨父親譚志道從故鄉湖北闖蕩京華，憑藉天賦和努力自成譚門一派。自譚鑫培後，譚小培、譚富英、譚元壽、譚孝曾、譚正岩，世代傳承，薪火相繼，把京劇藝術一次又一次推向高峰，也為京劇的傳承延續著香火。

　　今年，是譚派創始人、京劇大師譚鑫培誕辰170週年，也是北京京劇院奠基人之一譚富英誕辰111週年，同時譚派第五代傳人、當今京劇譚派掌門人譚元壽也將迎來90大壽。

　　培養保姆女兒也走上京劇道路

　　譚老爺子如今和兒子譚立曾住在一起，記者到譚家拜訪時，正趕上譚元壽的孫子、譚孝曾之子、譚門第七代傳人譚正岩也來到家中看望爺爺。而家中保姆的女兒媛媛剛好也從北京京劇院錄像歸來，小姑娘穿著戲裝又給譚老爺子演了一段，90歲的譚元壽則親自給這個8歲的小女孩打板。小姑娘一招一式有模有樣，老爺子一板一眼也是極為認真，譚立曾和譚正岩則在一旁認真觀看，時不時還給媛媛提點意見。從小生活在譚元壽身邊的媛媛，從1歲多就開始看戲，五歲便開始正式學戲，每天都能得到被她稱做“老祖”的譚元壽親自指點。

　　媛媛的媽媽小燕和小燕的姐姐大燕，這對陜西雙胞胎姐妹已經在譚家生活了16年，從18歲來到北京，談戀愛、結婚、生孩子，到孩子入托、上學，父母來北京看病，全都由譚家包了。譚元壽之子譚立曾告訴記者：“我們家從祖輩就有這樣的家風傳統，對保姆都是養老送終的。像當年照顧我父親和我哥哥譚孝曾兩代人的保姆，都一直養到她們90多歲離世。”

　　大燕小燕的丈夫和孩子們也都住在譚家，他們都已經把譚家當成了自己的家。譚元壽也喜歡看著這些孩子都在自己身邊，有時小孩跑到老祖身前，給老爺子剝糖吃，譚元壽就跟孩子一起叼著棒棒糖。每天晚上，下班的下班，放學的放學，這個“京劇第一世家”中更是洋溢著四世同堂的溫暖氣氛。

　　九旬高齡仍練功不輟誨人不倦

　　譚元壽是譚富英長子，6歲學戲，7歲登臺，10歲入富連成第六科坐科，練就了紮實全面的功底，能文能武，戲路極寬，戲廣而精。上世紀50年代，他在上海天蟾舞臺演出半個月《野豬林》，3000多人的劇場天天爆滿；後來又因在現代京劇《沙家浜》中扮演郭建光而家喻戶曉，如今是世界非物質文化遺産傳承人之一。上世紀80年代他致力於恢復傳統戲，主演了大量京劇骨子老戲，並先後為譚鑫培、譚小培、譚富英、余叔岩、李少春等五位大師的近50部老戲錄音進行了音配像工作，一直到80多歲還在登臺唱戲。

　　近幾年，因為年事已高，除了京劇界重要的活動，譚元壽已經很少露面了，但是他每天在家中還經常練功，吊嗓子。每個星期，琴師都會專門來家中兩次，老爺子還能唱得滿宮滿調，不降調門。記者跟他一提起上臺唱戲，老爺子的眼睛都亮了，他説對舞臺“心裏還會癢癢，會激動。”據透露，今年9月的“紀譚”演出中，90歲的譚元壽將和兒子譚孝曾、孫子譚正岩共同登臺獻藝。

　　雖然已經九旬高齡，但譚元壽耳不聾眼不花，滿嘴真牙，一顆假牙都沒有。前兩年因為帕金森症把煙酒都戒了之後，老爺子牙口胃口更好了。而最重要的是，他對京劇事業的赤誠和熱愛，一絲都沒有隨著年齡增長而衰減。多年來，譚元壽始終堅持自己帶學生，青研班辦了20年6屆，每屆都有他的學生。如今他還經常會主動給徒弟、學生們打電話，希望他們來家中，能給他們多説説戲。對於自己的兒孫，他更是嚴格要求、傾囊傳授。

　　譚正岩説：“去年我和胡文閣老師合作了《禦碑亭》，這也是爺爺和梅葆玖先生以前經常合作的劇目。這個戲我之前也演過，但好像總是差了那麼一點。但和胡老師合作的這次，爺爺到現場看我們響排，給我説了幾句，結果就起到了點睛的作用。如果光是看錄像學習，或者按部就班的排演，可能有些地方會領悟不到，但是爺爺給我一説，立刻就能讓我明白了。”

　　記者問譚元壽怎麼看待譚正岩如今的表現，老爺子笑瞇瞇地説了句：“總的來説，現在還是不錯的。”沒想到這句話竟然讓一旁的譚正岩激動得臉都紅了。“爺爺能説我一句不錯，真是太不容易了！你看我的臉都熱了。爺爺很少誇我，就連我父親，爺爺幾乎都沒誇過。”

　　讓老爺子特別欣慰的是，譚正岩去年終於結婚了。今年37歲的譚正岩説自己對此一直挺內疚，“去年婚禮當天，主持人讓我講兩句話，我當時就先給爺爺跪下了，我説：‘爺爺，孫兒不孝，這一天讓您等得太久了！’”

　　譚門忠厚家風代代相傳

　　譚門京劇能傳七代之久，是倚靠道德、精神、藝術的一脈相承。譚元壽總説，父親譚富英的人品對自己一生影響非常大，“他總教育我：做人要忠厚，唱戲要高調，做人要低調，要學會吃虧、讓人。對別人寬厚，才有自己的道，才有後代子孫的道。這些做人之道也指導了我一生。”

　　從藝這麼多年，譚元壽每次到劇院演出，總是第一個到後臺，先給看門的大媽問好，等著樂隊、舞美隊到了之後，還要挨個向大家道謝，感謝人家辛苦。連拉大幕的人都會誇譚先生人好，劇院的司機也都爭著送譚先生。在自家小區院裏遛彎時，譚元壽也是見誰都跟人笑瞇瞇地打招呼，跟人聊天，鄰居們都覺得這位大藝術家太平易近人。逢年過節，譚家都會給院裏的保潔工、保安、物業人員送些吃的用的，聽説誰病了，還給別人送藥。

　　“父親一輩子就是這樣，我跟著他這麼多年，從他身上學到太多東西了！”譚立曾説：“父親還總對我們説，要懂得吃虧讓人。演員這個職業一輩子都在名利場，做到這點太不容易了。藝術上要好、要爭當好角兒，既要拔尖兒，又不能傷人，這個尺度太難拿了。但我父親就是這樣，從年輕時就寵辱不驚，把名利看得很淡，他能長壽也和這個有關。按資歷，他比梅葆玖、李世濟他們都深，但他從來不在乎自己被安排在第幾個唱、謝幕時站在哪兒、拍照時排在什麼位置……也從來不讓我們替他爭這些。他只關心自己在觀眾心目中的位置，自己的演唱是否讓觀眾滿意。他總説：‘只要觀眾認可我，就夠了！’”

　　謙虛的譚元壽還曾再三要求大家不要稱呼他為“藝術家”，他説：“我父親是藝術家，四大名旦是藝術家，把我與他們放在一起，一視同仁也稱為藝術家，這實在讓我無地自容了。”深受譚門家風影響的譚正岩，不僅常年捐助太陽村的特殊孩子們，前年還為救助一個白血病病人在長安大戲院組織了義演。當時譚元壽、譚孝曾也都去了，在場者一共捐贈了十幾二十萬，讓這個患者把握住了最佳治療期，如今已經康復上班了。

　　去年，京劇界連續走了好幾位領軍級的代表人物，王金璐、吳素秋、梅葆玖、李世濟、馬長禮……幾乎帶走了京劇的一個時代。每聽到一位故人離去的消息，譚元壽都難過好久，好多天都緩不過勁兒來。梅先生的追悼會，譚元壽是在兒孫陪伴下坐著輪椅到現場的，他説：“葆玖的追悼會我説什麼也得去，坐著輪椅也得去！”直到最近，有時晚上睡覺時，他還會夢見梅葆玖。

　　“走一個老先生，就帶走好多戲。”譚元壽惦念著這些老朋友，更關心惦記甚至擔心著京劇藝術的未來，最怕京劇走樣和失傳：“移步不換形，梅蘭芳先生的話特別有哲理。我們要跟著時代發展，但不能為了追時代就丟了京劇本來的樣子。”

　　本報記者 王潤  王祥攝