崑曲《我，哈姆雷特》:“標新立異”能集聚多少人氣

聚焦·梨園 來源:解放日報 2016年10月18日 16:25 A-A+
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　　本報記者　諸葛漪

　　前天，中國劇協副主席羅懷臻在中華藝術宮觀看當代崑曲《我，哈姆雷特》時感慨道，“我是最年長的觀眾，周圍坐滿年輕人。”上海文化發展基金會秘書長酈國義看的是不同場次的《我，哈姆雷特》，他也笑言，自己是在場為數不多的老觀眾，“但我喜歡這個戲。”
　　作為上海國際藝術節委約作品，《我，哈姆雷特》被專家概括為“標新立異，特立獨行”。上海國際藝術節中心副總裁李明昨天透露，通過藝術節平臺，這部戲已收到美國、英國、韓國等五家海外演出機構邀約。這並不是藝術節唯一標新立異作品，在東西方文化碰撞中，它們的際遇如何？

　　一人串演4行當塑造4角色

　　在《我，哈姆雷特》中，著名昆劇演員張軍一人串演生、旦、凈、醜4個行當，塑造哈姆雷特、奧菲利亞、亡魂、掘墓人4個角色，獨自演出80分鐘。有觀眾問，“為什麼用《我，哈姆雷特》，而不是《哈姆雷特》？”導演李小平回答，“劇組不只是複製莎士比亞名作　《哈姆雷特》，而是想通過這齣戲達成崑曲王子與莎劇王子的對談，形成中西文化對談。”
　　酈國義看完《我，哈姆雷特》很激動，“該劇審美習慣符合當下受眾需求。”他回憶其他戲曲劇種改編《哈姆雷特》，海外巡演碰到最大問題就是外國觀眾看不懂。羅懷臻用“融入現代、接軌國際”評價《我，哈姆雷特》和另一部委約作品《爸爸的時光機》。扶青計劃委約作品標新立異讓他眼前一亮，“青年人釋放了自己對藝術的理解。比如舞蹈家唐詩逸創排《唐詩逸舞》，過去哪有這樣取劇名的？她用100分鐘演出把唐朝氣韻梳理了一遍。顧劼亭《當德彪西遇見杜麗娘》也很有意思，不是簡單的人名勾兌，而是融通，是他這個生命個體才能找到的感覺。”

　　標新立異創立新戲劇形式

　　“標新立異”並不意味著全體叫好。市劇協主辦《我，哈姆雷特》首演研討會，兩位評論家就劇中是否使用人偶各執一詞。李明覺得，細節瑕疵並不妨礙引領、探索，“我們強烈感受到《我，哈姆雷特》的藝術追求，更好地把中國文化推向海外，更好地走出去。”
　　藝術節“沉浸式戲劇在中國”論壇上，李明又一次提到藝術節有責任引領、探索劇目創新。他以《雙重》為例，該劇由藝術節中心、上戲與新西蘭團隊聯合打造，是國內首部用手機APP引導的沉浸式戲劇。演員與觀眾通過手機APP引導體驗劇情，手機同時會有新聞彈窗、微信小視頻以及人物內心獨白，幫助觀眾進入劇情。李明表示，“每個人跟隨手機置身於街道、社區、劇場、後臺、宿舍等，把整個故事串聯在一起。《雙重》在當下有它的現實意義，通過描寫網絡紅人，體現人性的善良和美，充滿正能量。”
　　今年上海國際藝術節還將特別展示沉浸式戲劇《不眠之夜》。中方製作人、上海文廣演藝集團副總裁馬晨騁回憶，自己第一次在紐約看該劇，排在他前面的荷蘭觀眾已看了四遍。當馬晨騁從電梯走出，第一次進入《不眠之夜》場景.“周圍一個人都沒有，只有空靈的聲音在飄，那是非常不一樣的體驗。我不知道《不眠之夜》説的是麥克白的故事，也不知道該看誰，不該看誰。”馬晨騁將在藝術節為觀眾複製紐約體驗，“上海用作沉浸式劇場的大樓面積6000平方米，近百個房間，未來可能還會增加，超過紐約。”
　　“對一些新鮮藝術表現形式，藝術節作一些探索和引領，很有必要。為更多新興的戲劇形式的産生，我們應該盡一份力量。”李明説。