張同道點評《外灘》 演員扮演是否歸屬紀錄片範疇

張同道紀錄片名人工作坊 紀實臺 2011年09月28日 17:32 A-A+
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　　記者：您覺得這部電影是否具有國際化的的視角呢？

　　張同道：上海灘本身就是個國際題材，具有國際性。《外灘》製作得精美細膩，而且恢宏大氣，非常具有國際市場。另外，視頻節奏應該提速，黃土地是凝固的，上海灘是變幻的，要找到這種節奏。當然了，這也只是我個人的口味。

　　記者：周兵導演是北方人，來執導一部南方氣息濃重的作品，您覺得會是一種更寬廣的視角，還是一種衝撞呢？

　　張同道：《大紅燈籠高高挂》是張藝謀的作品，題材是南方的，導演是北方的，便具有了更大的深度，也就更具有了形式感。中國北方的特徵渾厚、大氣；南方的特徵則細膩，精緻。恰好是其他地域的人，反而能跟好的把握這種地域的文化特徵。比如説《城南舊事》的導演是南方人，但他拍攝的作品反而更能彰顯北京的特徵。“外地人”反而對這種城市文化之間的差別很敏感。

　　記者：周兵導演的《故宮》、《敦煌》、《外灘》，您更欣賞哪一部？

　　張同道：可以看得出，他在一步一個腳印的走。《故宮》是比較嚴格的情景再現；《敦煌》則跨越了，把虛構的東西也放了進來；《外灘》則是由專業演員來扮演。周兵導演在堅定的邁向市場，我非常欣賞他這一點，中國總要有人趟開一條血路。我覺得他拓寬了紀錄片的路徑。

　　記者：有人覺得《外灘》的演員扮演成分太多了，所以不是紀錄片，而是紀錄電影。您是怎麼看這個問題的呢？

　　張同道：電影起源於紀錄片。在發展之初，紀錄片就是紀錄電影。隨著電視的出現，才有了區分。電視是小屏幕，電影是大屏幕，在拍攝手法上才有了差別。

　　紀錄片是由真人出鏡還是由演員扮演，這裡面沒有一個不可逾越的界限。比如説40年代，二戰結束以後，有一位叫詹金斯的導演，就拍攝過《威利馬連》，就是一部完全用演員扮演的嚴格紀錄片，獲得了巨大的成功。這種手法和《外灘》幾乎完全相同。