張同道點評《外灘》 演員扮演是否歸屬紀錄片範疇

張同道紀錄片名人工作坊 紀實臺 2011年09月28日 17:32 A-A+
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　　周兵導演拍攝出紀錄片《外灘》後，由於採用了演員扮演的方式來還原歷史人物，引起了社會各界的廣泛關注。有人認為這是紀錄片的一種進步，也有人認為這違背了紀錄片的真實原則。因此，良友記者專訪了北京師範大學博士生導師、紀錄片産業研究學者張同道先生，由他來精彩解讀外灘。

北京師範大學博士生導師 張同道

 　　記者：您看到《外灘》的樣片，和您的想想中有什麼不同嗎？

　　張同道：很大程度上和我的想象差不多，之前我和周兵談過，包括用演員、大場面，會走的更遠。實際上周兵有成為這一時期紀錄片轉折人的潛力。在此之前，十幾年都是紀實，樹立這一體制的是劉效禮、吳文光，在欄目上是陳虻和劉建起；作為新時期的代表，周兵作品的重要特徵就是為市場拍紀錄片，用高品質和大製作去打開市場。因此《外灘》的用演員扮演在我的意料之中。不過沒想到的是周兵對光怪陸離上海灘的描繪更加克制，如果由我來拍攝的話，其中有一些情節可能更瘋狂。

　　記者：周兵的《外灘》選擇了赫德、周璇、李香蘭、法諾、杜月笙、葉澄衷六個人物作為上海灘的代表，您對這樣的選擇有什麼看法呢？

　　張同道：很準確。李香蘭是孤島時期的人物，杜月笙是上海地下世界的代表人，周璇從貧賤少女成為歌舞皇后更是上海灘的代表形式，這些都是上海灘的特徵。如果由我來選擇的話，可能會加上幾個文學上的人物，比如把上海寫活了的張愛玲，比如民國時期上海的現代派作家穆時英、紀弦等人，拍攝家庭電影的新感覺派作家劉納鷗等。總的來説，我想找到的是一種屬於上海的感覺，周兵導演選擇的人物非常準確。

　　選擇人物，取決於導演的個人口味，也取決於時空元素、是否適合表達等。

　　記者：您對《外灘》的角色選擇，有什麼看法？

　　張同道：有葉澄衷這樣的財富故事，有杜月笙這樣的黑社會故事，有周璇、李香蘭這樣的演藝界的故事，這三個是絕不能少的。而赫德以一個外國人擔任海關總稅務司，展示了中國的現代化進程，選材也是很棒的。這部片子，有幾點是我非常欣賞的。

　　第一像外灘這樣宏大的題材，單單用紀錄片是很難表達出來的。如果不用“演員扮演，情景再現”的手法，是很難把上海灘曾經的繁華、往昔的風光呈現給大家的。每一種媒介都有其優勢也有其劣勢，紀錄片並非適合於表現所有選題，正像有些選題故事片也難以表達一樣。使用再現能喚起大家記憶中的印象。

　　第二中國紀錄片經過這些年的發展，美學進步很大，文化上力度也很大，市場上萎縮得也很大。當紀錄片的媒介在市場上喪失能力之後，其他的能力也就值得懷疑了。一部優秀的紀錄片如果不能被大家看到，即使它有多大的價值，也等同於沒有任何價值。傳播就是價值，傳播就是力量。通過傳播，能創造價值，能促成很多良性的反應。周兵為紀錄片的傳播所作的貢獻是非常了不起的，他讓紀錄片重新回到了觀眾的視野中。觀眾會覺得：第一，紀錄片是很好看的；第二，紀錄片也很高級，紀錄片也可以賣錢。每年如果有10部這樣的紀錄大片，觀眾對紀錄片的興趣就會恢復。

　　如今大家都有DV，自己可以拍攝，為什麼還要看紀錄片呢？這種挑戰就像當年電視對電影的挑戰一樣，《外灘》即是在這種背景下産生的。為什麼看《外灘》，因為你拍不出來，這種華麗的視覺系統是DV無法達到的，這是視覺的力量，情感的力量，審美的力量。只有擁有這種力量，紀錄片才會有市場。