梁碧波：論中國紀錄片走向世界

梁碧波紀錄片名人工作坊 央視網 2012年01月31日 15:38 A-A+
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自九十年代以來，中國紀錄片開始走出國門，在一些重要的國際電影節上獲獎。初是《沙與海》、《最後的山神》獲亞廣聯大獎，繼有《回家》、《山洞裏的村莊》獲法國國際音像節提名獎，後有《八角街居委會》、《三節草》獲法國真實電影節大獎及特別獎。去年以來，經紀學會努力，1999年11月15日第40屆意大利佛羅倫薩波波裏電影節舉行了為期1天的中國紀錄片回顧展，放映了7部中國紀錄片；2000年4月下旬匈牙利國際可視藝術節也舉行了為期1天的中國日，放映了10來部中國紀錄片，《婚事》還獲得了唯一的紀錄片大獎。碩果纍纍，可圈可點！但在欣喜之餘，人們不禁要問：既然有這麼多紀錄片在國外獲獎，中國紀錄片為什麼又還遠未走入西方主流社會？目前，這一問題已成為外宣部門和紀錄片製作人共同關心的重大問題。
        一

進入西方主流社會的標誌是什麼？其一是大量在西方電視臺播出；其二是不斷在電影院上映。而無論哪種情況，其前提都是我們的影片必須進入西方影片發行網，從商業渠道進入西方主流社會。由此問題就凸現出來了——中國紀錄片未能大量進入西方影片發行網，這是阻礙中國紀錄片進入西方主流社會進而走向全世界的重要原因之一。

中國目前的紀錄片生産，從載體上可分為膠片和磁帶。以膠片拍攝的紀錄片如《周恩來外交風雲》，《中華文明》只有新影廠、中央臺這樣的大單位有能力而為之，大多數紀錄片都是各電視臺以磁帶拍攝的。在電視臺拍攝的磁帶紀錄片中，又可分為三類，一是固定長度的欄目，如《生活空間》；二是固定長度的特別節目，如《改革開放二十年》；三是既無長度限制，又無選題要求的自由創作，目前在國際上獲獎的影片幾乎都是第三類。我們討論的主要問題，也是磁帶紀錄片如何進入西方電視臺。

西方電視臺都是以欄目形式播出紀錄片，如英國BBC，最長的欄目可達90分鐘，德、法合辦的ARTE最長欄目60分鐘。各臺對影片內容、長度和技術指標的要求各有不同。這些電視臺，每年要播出大量紀錄片，他們的節目來源，一是自拍，二是投資預買，三是向代理商購買。

投資預買是西方各臺普遍採用的一種形式。在每年12月舉行的阿姆斯特丹國際紀錄片電影節上，有一項重要活動是FORUM（論壇），吸引了眾多的紀錄片製作人。在FORUM現場，影片製作人在預交900荷蘭盾取得申請資格後，用5分鐘的時間向歐洲最重要的12家電視臺紀錄片負責人當面陳述自己的計劃，這幾位負責人圍坐在馬蹄形桌邊，當場討論，當場定奪。當影片製作人的申請被某家電視臺接受以後，就可簽合同，獲得投資開始拍攝。當然，影片版權也歸這家電視臺。據電影節提供的資料，這項活動每年的成功率在70%左右。

由代理商向電視臺推銷影片是很多獨立製作人走的路子。在市場經濟的推動下，經過幾十年的搏殺，全球早已形成紀錄片代理網絡，一些著名的代理人，如英國的JANE BALFOUR對西方各臺對影片內容的好惡，節目長度標準和技術指標要求了若指掌。他們作為紀錄片製作人的代理人，向電視臺推銷影片，從中獲得佣金。在西方紀錄片市場，他們具有舉足輕重的影響。

遺憾的是，迄今為止還沒有中國人在FORUM獲得過投資預買，進入了代理商網絡以的中國影片也寥若晨星。究其原因，一是不熟悉西方影片運作程序和遊戲規則，“敵情不清”，找不到突破點；另一個原因，則在於中國紀錄片本身。