泰伯梅塔《無題（人力車上的人物）》2008年6月在倫敦佳士得拍賣行以98.2萬英鎊成交。

　　蘇伯德古普塔的裝置作品《學校》。

　　蘇伯德古普塔《不銹鋼靜物系列8號》布面瓷漆和油畫 2008年。

　　2011年，比利時著名藏家、中國當代藝術重要“推手”尤倫斯退出中國，轉向印度藝術市場，強勁的印度市場被重新發掘起來，印度藝術逐漸被世界認可，各大藝術拍賣行也紛紛籌劃舉辦印度藝術專場拍賣。有評論稱，印度藝術品市場的潛力有可能在近幾年被完全挖掘出來，甚至趕超中國，成為亞洲藝術投資的新熱點。

　　2012年1月，第四屆印度藝術博覽會在印度首都新德里隆重開幕，本屆博覽會的主題聚焦于快速增長的印度藝術市場，吸引了來自20個國家和地區的91個畫廊、超過1000位藝術家參展，畢加索、米羅、達利和達明赫斯特等名家的作品都在展會上亮相，蘇富比、佳士得等拍賣行均有專家出席，數量過半的國際畫廊讓本屆藝博會在水平上有了不小的提升。

　　據印度藝術博覽會總監及創始人娜哈基爾葩介紹，今年的藝博會“在品質上大有提高”，許多國際藝術界專業人士和機構給予印度藝術極大支持，英國泰特美術館甚至計劃成立一個專門負責購買印度當代藝術品的委員會，印度藝術市場儼然已成為各路資本匯集的又一座“金礦”。

　　印度當代藝術迅速崛起

　　近年來，印度藝術市場飛速發展，目前已成為繼中國之後，亞洲又一藝術投資熱點。投資印度當代藝術獲利的可觀性是有目共睹的，據不完全統計，從1995年起，印度藝術産業每年以35%的增長率穩步發展，美國《商業週刊》的投資分析師克裏帕拉尼認為，投資印度藝術品可在短時間內帶來較高的收益。

　　在如此利好的背景下，印度這一古老國度的當代藝術逐漸引起了全世界的關注，越來越多的印度當代藝術家開始走向國際舞臺，其中，一批較著名的印度藝術家如蘇伯德古普塔、吉提斯卡拉特、蘇達沙薛堤等，經常成為國際展覽的座上賓，並在拍賣市場上戰績不俗。

　　蘇伯德古普塔擅長將印度的尋常物品如便當盒、塔利盤、牛奶桶等作為創作元素，古普塔的寫實主義繪畫及大型裝置作品體現出本土文化與西方元素的融合與衝突。吉提斯卡拉特的作品涵蓋了繪畫、雕塑和影像藝術，他的作品吸收了來自亞洲和歐洲當代藝術中的觀念和元素，並融入流行廣告圖像，形成了自己鮮明醒目的視覺語言。2011年5月，在香港佳士得20世紀亞洲當代藝術拍賣會上，卡拉特的一幅名為《無題(日蝕)-4》的三聯畫以218萬港元的價格成交，讓他再次成為藝術收藏家心目中最具收藏潛力價值的印度當代藝術家之一。

　　印度當代藝術家的國際化讓全世界看到了亞洲當代藝術的新生力量，很多國際範圍的展覽和拍賣都增加了印度當代藝術作品的比重。佳士得國際事務亞洲藝術總監雨果維赫説：“印度藝術是在印度當地強大起來的，我們現在每個拍賣季都會特別推出印度專場。”從今年密集開幕的各大亞洲雙年展上，很多人發現，印度藝術家已經成為國際雙年展上的一支新銳力量，成為國際策展人手中的一張新王牌。

　　海外資本熱衷“淘金”印度

　　2011年，比利時著名藏家尤倫斯退出中國藝術市場，轉而進軍印度藝術市場，再一次將印度當代藝術推向了風口浪尖。據了解，印度藝術品並不是因為尤倫斯的轉向才成為海外藏家的擁躉，事實上，印度藝術作品受到海外藏家青睞已有很長一段時間，海外資本對印度當代藝術市場的青睞由來已久。

　　日本某食品製造公司總裁福岡正哲被業界認為是印度當代藝術的資深藏家和鑒賞家，2002年，福岡正哲在紐約佳士得斥資31.75萬美元買下印度藝術家泰伯梅塔的作品《慶典》。據悉，目前他擁有接近4000件的印度現當代藝術作品，大部分陳列在他位於神戶的私人美術館中。

　　知名美國手提包製造商賀維斯夫婦上世紀60年代起開始收藏印度當代藝術，其大規模藏品現展覽于美國麻薩諸塞州Peabody Essex美術館。英國著名收藏家查爾斯薩奇、倫敦泰德美術館館長尼古拉斯塞洛塔等，也都是印度當代藝術的老顧客。海外藏家和機構對印度當代藝術市場的“淘金”，某種程度上也是推動印度當代藝術發展的重要外力之一。

　　在印度藝術市場淘金的不僅包括以上海外藏家，很多在海外的印度裔企業家同樣也是締造印度藝術市場奇跡的中堅力量，印度當代藝術作品的很多紀錄正是由這些印度裔藏家創造的，其中，紐約Digital Century Capital基金公司總裁、印度裔的拉傑秋德里便是一個很好的例證。在2005年紐約佳士得秋拍中，秋德里以158.4萬美元拍下梅塔的作品《牛魔》，使印度藝術作品的拍賣價格首次突破百萬美元，在當時引起了較大轟動。2006年3月，秋德里在紐約蘇富比以124.8萬美元買下了梅塔的另一件作品《墮落的形象與鳥》，顯示出他對於印度當代藝術的鼎力支持，併為藝術家梅塔創造了市場上的個人神話。不僅如此，同樣在2006年3月，佳士得開拍的“現代與當代印度藝術”拍場中，專場最高價(147.2萬美元)的作品，蓋德的抽象畫作也被秋德里收入囊中，彰顯出印裔海外藏家的雄厚投資實力。

　　本土買家呈現年輕化趨勢

　　除了海外資本的大規模介入外，作為新興經濟體，印度近年來高速發展的經濟環境催生了大量富豪，他們也熱衷於藝術品投資。在蘇富比這樣的大型拍賣會中，印度本國的購買力佔了大部分，他們也是印度當代藝術的主要支撐力量。據悉，印度當代藝術作品主要的本地藏家多為印度的知名家族集團企業，如塔塔集團、貝拉集團以及新興的軟體業、IT産業公司負責人等，藝術對他們來説，是能彰顯身分、地位、生活品位的多功能投資物，“在豪華派對上，談論當代藝術的人遠比談論電影的人多”。除了富裕階層熱衷投資藝術品，印度不少年輕的中産階級也開始將藝術品投資作為一種理財方式。印度的藝術品收藏逐漸走向平民化、普遍化，投資者中漸漸出現越來越多的年輕面孔。據娜哈基爾葩介紹，在本屆印度藝術博覽會上，“40%的銷售額來自初次購買藝術品的年輕買家。”印度本土的藝術品買家逐漸呈現出年輕化的態勢，越來越多的年輕人選擇購買藝術品作為投資方式，印度本土年輕藏家的力量不可小覷。蘇富比拍賣行印度負責人也贊同基爾葩的觀點：“印度藝術市場涌現出大批年輕的買家，他們中的大多數都有著良好的審美素養和藝術相關知識，在購買藝術品方面也較為理性。”策展人伊娜普麗也表示，她曾採訪過很多年輕的藝術品投資者，這些新生代藏家絕大部分都對藝術品投資充滿信心。

　　22歲的阿普瓦蘇芭娜出生於一個藝術世家，她的父母分別是當代藝術家和紡織品設計師，家庭的藝術熏陶使她早早便開始對藝術品投資産生了興趣。剛剛工作不久的蘇芭娜急不可待地用自己的工資購買了一件德巴什達斯的陶瓷雕塑作品，3萬盧比的價格在當代藝術市場中可謂是不足一提的小數目，但對蘇芭娜來説，這是她進入藝術品投資的第一步。“現在我的積蓄還不多，但我對藝術品投資很感興趣，我希望在以後能夠買到更多著名印度藝術家的作品。”蘇芭娜説，“現在，印度的年輕人大都受過良好的教育，眼界也拓寬了許多，很多人都對藝術品投資頗感興趣。”

　　對於印度的年輕藏家來説，利益固然重要，但也不是他們選擇藝術品投資的全部原因。32歲的孟買建築師阿施施沙赫在學生時代就開始購買藝術品，這些藝術品一直被他小心地珍藏，直到現在也沒有轉手其中的任何一件作品。沙赫的住處擺滿了蘇達沙薛堤和蘇伯德古普塔的作品。沙赫説：“在我看來，購買藝術品不僅是一種投資，更是難得的審美享受，因此我並不打算用藝術品變現套利。”

　　30歲的時尚雜誌編輯普麗雅卡卡娜在本屆博覽會購買了一件美國藝術家阿卡什尼哈拉尼的作品，這也是她第一次涉足藝術品投資。卡娜説：“在我小時候，我的母親經常帶著我們去世界各地的畫廊和美術館欣賞藝術品，對我來説，購買藝術品是較為穩妥的投資方式。”

　　倫敦藝術財富管理公司總裁蘭達爾韋列特曾在藝術市場觀察報告中説道：“全球所有的各類別藝術市場當中，以印度藝術産業顯現最快速、驚人的成長，若以這樣的速度繼續往上攀升，再加上印度本身日益成長的經濟實力，經過新一代藝術家的共同努力，國際焦點將慢慢開始轉向印度——在新人輩出的當下，印度藝術市場未來的發展前景可期。”