據經濟之聲《天下公司》報道，對於大多數關注藝術品交易的投資者而言，8月22日可謂是一個特別的日子，因為在這一天，已經停牌5個月的深圳文化産權交易所，終於復牌。然而，當投資者們欣喜地撥打深圳文交所的諮詢電話，結果一直沒人接聽，這讓投資者感到有些氣憤。按照深圳文交所網站公佈的電話，記者從今天早上10點開始，多次撥打深圳文交所的電話，也是一直無人接聽。

    深圳文交所成立於2010年3月，最初是為打造“永不落幕的文博會”而成立的國家級文化投融資綜合服務平臺。文交所以“文化融合資本、交易提升價值”為經營理念，致力構建“立足深圳、對接港澳臺、服務全國、面向世界”的産權交易及投融資專業平臺。

    而與其密切相關的深圳聯交所，則是2009年11月4日成立的。當時，深圳市政府將原深圳高新技術産權交易所和原深圳市交易中心全部資源合併，組建深圳聯合産權交易所，簡稱深圳聯交所，是深圳市統一的綜合性産權交易市場。文交所起步時，一直是深圳聯交所的一個專業的文化産權交易平臺。

    而在8月8日，深圳文交所發佈致藝術品權益份額投資人的公告中稱，諮詢熱線等機制都將繼續，深圳文交所與投資人的溝通渠道一如既往地保持溝通。如此看來，深圳文交所雖然已經復牌，但準備工作看似還沒有做好。

    深圳文交所停牌的原因，是在藝術品份額化交易上栽了跟頭，而且只有三支藝術品。今年1月4日，深圳文化産權交易所推出第一支份額化交易藝術品，是濰坊中仁藝術品發展有限公司的齊白石美術作品，這支藝術品共有3幅作品，交易名稱為濰坊中仁1101號；第二支和第三支的交易商均為深圳逸德閣文化傳播有限公司，藝術品分別是齊白石和傅抱石的美術作品，掛牌時間為2011年1月11日，交易名稱為逸德閣1101號。

    這兩家交易商的份額化交易，都停止在了1101號上。直接的導火線，就在於天津文交所今年三月出現的暴漲跌停事件。

    一位曾在文交所工作的內部人士對記者爆料，藝術品份額化交易之所以出事，關鍵的問題在於交易的不規範。

    文交所內部人士：我只能這樣説，這裡面太黑了，因為這裡面這樣肯定會出事情的，關主要不在這裡，關鍵在定價。我跟你認識，你拿一幅畫我給你定個價，就賣掉了這個價，二級市場實際上是無所謂的了，還是在一級市場裏面有問題。我只能講到這裡，下面的話我就不能講了。

    中央財經大學文化産業係副主任周正兵教授指出，份額化交易的這個東西根本就不能搞，容易出現很多問題。文化産權交易所要做強做大，首先要把資源管理好，把交易平臺做好，引進一些好的項目進來。

    周正兵：有些産權交易所像上市一樣，需要一些輔導，咱們現在進場交易的，像上海、深圳的這些項目，缺乏這些環節，良莠不齊，很多項目一看就不是一個項目，不可能有資金追過去，這是一個比較大的問題。

    全國第一家文化産權交易所——上海文交所總監張芮寧透露，天津文交所那種金融創新，他們曾經也想搞，但因為政策不明朗，且很多專業方面需要準備，所以一直沒有搞。張芮寧表示，文化産權交易所要做強做大，需要從外部環境的集約化和內部創新兩個方面從手，文化産權交易所不能遍地開花，可以像證劵交易所那樣，全國主要區域分佈幾個。

    張芮寧：主要在政策上需要有一定支持和開口，而且是力度比較大的開口。文化産業作為國家的支柱産業以後，它發展的金融政策配套不上去的話，這些金融政策如果僅僅是來源於傳統的創業板，多上幾家文化企業，這個是有限的，更重要的是這些中小的文化企業怎麼融資，他們不可能享受到上市的一些優惠。

    主持人：聽完了各方的説法，問一問今天的嘉賓支持劉戈，您怎麼看現在全國各地遍地開花的文交所？

    劉戈：現在很熱，前面雖然有天津文交所的現在曝出來醜聞，或者非理性的上漲，那麼現在的話據我所知除了天津、上海、北京、深圳、鄭州等等很多地方，幾乎每一個省現在都在籌備他們自己的文交所，我覺得這可能就是文化産業大躍進的一種削弱。

    主持人：那麼像這樣的一種交易場所適不適合普通投資者，普通老百姓進行這樣一個投資呢？

    劉戈：當然不適合，我覺得文交所尤其是現在很多文交所著力想推出、已經推動或者想推出藝術品權益份額交易，就是把一幅畫或者幾幅分割成多少份兒，不是把畫切開了，而是説把它按資産，評估一個資産然後把它除以多少份，然後每一份相當於一兩千塊錢，看似是給很多老百姓提供了一個新的投資渠道，但是實際上是給那些本來沒有資格被資本市場忽悠的普通百姓一個上當受騙的機會。所以為什麼深圳的文交所這麼長時間以來一直關門而且要選擇今天開業，今天開業的時候剛才電話打不通，為什麼？因為深圳要開大運會，明天是大運會結束的日子，大運會之後可能就開門了，為什麼大運會之間或者之前不讓開門呢？就是裏面蘊藏著巨大的風險，而且是政府擔保的巨大風險。

    主持人：為什麼大家還要正像去搞這個？

    劉戈：有利益，因為各個地方現在大家把文化産業當時一個國家無支持重點的領域，那的確從經濟發展中經濟的轉型，從國家需要人民群眾的生活等各方面來説文化産業的確是一個值得扶持的産業，但是我覺得不少的所謂資本投入者和文化任何起來一起那麼現在利用這樣一個概念在忽悠大家，所以現在很多前車之鑒已經在那了，比如説天津文交所用兩幅不入流的畫家，不知道畫的一些什麼，隨便在什麼地方都可以畫出來的畫，就分別估價五百萬六百萬然後就分成很多份，很多人買的時候連這個東西到底存在不存在其實都不需要知道，只要知道什麼呢？知道當天就可以賣給第二家就可以了，所以完全是一個投機行為，説投機的話我覺得是誇獎了，應該説是忽悠，説忽悠我覺得也不夠，就是一個詐騙。

    主持人：剛才業內人士説，這個問題關鍵是價格的問題，除了價格存在這樣一個陷阱，還有什麼樣的？

    劉戈：因為作為一個藝術品，若干年以後會形成一個相對穩定的價格評估，絕大多數的藝術家的每一幅作品是無價的，是無法進行評價的，也就是説誰看到了這幅畫，誰被打動了，誰覺得它以後有增值的潛力，就可能賣多少價錢。把這樣一個完全不可能用科學的辦法去評估的産品分割成若干份，散落在各地的投資者和這個産品之間完全信息不對稱，在這樣的一個過程當中怎麼能成為一個正常的投資品呢？基本面是什麼？我們如何來分析這樣的産品未來的走勢？誰會進誰會買進，誰會買出，所以是虛構起來的一個大忽悠，我就不明白為什麼這樣的東西現在在各個地方會大行其道。