央視國際 www.cctv.com 2007年03月12日 09:31 來源：
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女導演更細膩
《姨媽的後現代生活》是李檣繼吳宇森、顧長衛後，第一次和女導演合作，沒想到這第一個合作的女導演許鞍華就是個強勢人物。可能是和男導演合作的太多，李檣對導演的要求很是苛刻，“他要具有控制力、領導力、權威性”，而這些許鞍華也一樣不落地具備。不同的是，在思考方式與關注形式上許鞍華則更加細膩，“從男人的角度想，如果是我電影一上來就會用全景的上海描述為前奏，拉出姨媽的故事，但許鞍華卻説不，她説自己和姨媽其實是同一類人，但無論是自己生活的香港，還是姨媽生活的上海，她們每天必去的只有幾個地方，圖書館、菜市場、茶館，城市對於她來講沒有任何意義，只是個生活的區域而已。所以她選擇在影片即將結尾姨媽離開上海的時候再用到這樣的鏡頭。”李檣説，伴隨抒情的音樂聲，看到大樓林立一番繁華景象的上海已經離姨媽遠去的畫面時，他認定許鞍華理解了劇本的最深內涵。“我姑且説這是一種包著拍的方式，在感情突然外泄的那一刻，連我都在為姨媽而悲傷。”
每一個人都會成為“姨媽”
第一次聽電影的名字，就有一個疑問，究竟什麼是“後現代”，李檣説他眼中的後現代是，“人們感到過去所依賴的價值態度和觀念體系全面崩潰，什麼都對，什麼又都不對，一切都變得不確定和模糊，生命的意義和思想深度同時消失，一切都被商業化、高雅和通俗而涇渭不明，任何權威的話語都被認為是過時的，整個世界成了一個混亂無序的夢境，不斷被篡改和顛覆。”
而電影裏的姨媽正是掙扎于這樣的境遇，在李檣看來“姨媽”代表了每一個人的未來，“姨媽是個群像角色，無論你現在處於社會中的哪個位置，甚至如年少的姨媽般是社會的中流砥柱，但總有一天你會老去，你的理想早已飄走，你自己也被社會所拋棄，這就是我們要面對的現實。可能有些人會認為這太過悲觀，但是這是我們所不能忽視的，姨媽的衰亡過程就是我們每個人的未來。”
女性主角更表象
在生活中就喜歡觀察女性的李檣，也喜歡在自己的作品中把女性列為首選，對他來説這可能是個取巧的手段，“女性永遠是最感性的動物，她們具有強烈的情感波動，這一點上男人則差了很遠，男人講究的是內斂，有什麼事情不喜歡表露出來。而女人則喜歡把這種內心的波瀾放到生活、工作中，以女人的角度來講一個故事一定是最吸引人且能打動人的。”
翻翻名著中讓人記憶深刻的角色，很大一部分都是女性。從最早的《孔雀》到正在上映的《姨媽》、拍攝中的《立春》，無一不是女人的故事。李檣説，他喜歡探討男人與女人的故事，更喜歡觀眾能在看的同時換位思考自己，“令女人變得更理性、更有力量，讓男人變得更敏感、細膩是我的理想狀態，只有男人和女人之間互相理解，他們才能體諒對方的感受。”
