他用自己的方式，留住故鄉

紀錄動態 解放日報 2014年10月11日 08:40 A-A+
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       不能為了揭露問題而揭露問題，因為那種表達本身就是一種虛假的真實

       每當杓峪村蓋上夜的被子，辛勞了一天的農家漢子已經歇息，“村兒電影社”裏，大夥兒還聊得熱火朝天。

       他們擠在床沿上，反復回味著白天的每個鏡頭，每天的這個小會都格外熱鬧。

       焦波對生活沒啥講究，不修邊幅，隨遇而安。但他對拍攝的畫面卻較真得很。他堅持不間斷的拍攝，一年下來，村民們看到攝像機都習以為常了。

       村裏的婚喪嫁娶，鄰里間的雞毛蒜皮，攝製組全部拍下。“我希望有什麼大事小情，村民都能告訴我。他們也經常給我打電話，誰家兩口子打架了，誰家生孩子了，誰家生病上醫院了，都問問我要不要拍。”焦波笑道。

       這樣的信任是焦波一點點賺來的。一次，焦波去杜家拍攝，途中杜深忠指著一座墳説，這就是俺爹俺娘的墳。焦波一聽，雙腿一跪，在墳前磕了幾個頭；一晚，村支書張自恩跑去敲焦波的門，見到焦波，這個粗壯大漢的眼淚，“刷”地掉下來，訴説：“焦老師，我裏裏外外不是人。”焦波陪著他喝酒，在山頭一坐就是幾個小時……

       在那裏，焦波成了村裏真正的第168戶農家漢子。村民都説，焦老師你看你，除了這長頭髮不是俺們村的，這身上下都是俺們村人的樣子。焦波往往憨厚一笑，“本來嘛，我就是農民。”

       但這位宣稱“我就是農民”的攝影師在完成一年多的拍攝後，感慨自己原來對於農村的了解太表面。“過去總是説農民苦、難，但具體苦在哪、難在哪，很少有人説得出，甚至不會有人去關注他們的精神世界。”而373天的拍攝，讓焦波終於真正了解了今天的農民，了解農民和土地的關係，了解了農民在這片土地上的現狀與願望。

       而觀看紀錄片的觀眾們，不止一次問的是，“你説那些農民，在鏡頭前，就真的和平時一樣嗎?”焦波回答，自己只能拍到相對的真實，他們試圖找到某種呈現真實的分寸。

       焦波一直強調，自己是個導演，而非評論家。一部紀錄片不能過分放大某些矛盾，不能為了揭露問題而揭露問題，因為那種表達本身就是一種虛假的真實。而他只是把故事講述出來，“觀眾也好，官員也好，看到了美，呼喚起記憶和嚮往；看到了問題，想到了破解和變革，這是這部片子最多所能承載的”。