近年來，隨著人民群眾文化消費需求的日益增長，以及經濟結構轉型內在需求的凸現，在國家的大力倡導和扶持下，文化産業呈現出蓬勃發展的勢頭。然而，與快速發展並存的還有我們在文化體制與觀念上的種種障礙與困惑。如何在新的歷史背景下，進一步更新觀念、凝聚共識、理順機制，促進社會主義文化的大發展大繁榮，仍是擺在我們面前的一項緊要課題。從本期開始，我們將刊登系列文章，希望引起廣大讀者的關注、思考與討論。——編者

　　改革開放以來，在黨的文藝方針指引下，廣大文藝工作者奮發努力，創作生産了大批優秀文藝作品，為滿足廣大人民群眾日益增長的精神文化需求做出了極大貢獻。但也不可否認，在文藝創作和生産過程中也存在以評獎為目的，為“精品”而“精品”的不良傾向。某些屢獲大獎的作品，雖圈內評價甚高，廣大群眾卻不買賬，甚至無人問津的怪現象頻頻出現。這就給我們提出一個嚴肅的問題：精品的生命在哪，精品到底為誰而生？

　　（一）精品的生命在哪？我們應該鮮明地回答，精品的生命在人民和生活中。只有廣大人民群眾認可，思想性、藝術性、觀賞性相統一併獲得歷史檢驗的作品才是精品。它得以存在和傳承的根本標準是：人民需要不需要，滿意不滿意，歡迎不歡迎。

　　人民群眾是歷史的創造者。人民群眾創造了無數的物質財富和精神財富，推動社會進步和發展。藝術因為人民的需要而産生，優秀的藝術作品依靠人民群眾的生活和理想而創造。古往今來一切藝術經典和傳世之作，都是因為人民群眾的承認和喜愛，才最終獲得自己的歷史地位。這是歷史唯物主義的基本道理，也是文藝發展的根本規律。正是基於這樣的前提，我們黨鮮明提出文藝為人民服務的主張。這既是黨的群眾路線、群眾觀點在文藝工作上的集中體現，也是從文藝發展規律出發，保證文藝自身生存和良性發展的根本方法。精品的生命在於人民的承認和選擇，離開了這個基本點，沒有精品可言。

　　精品如何被承認和選擇？社會主義市場經濟條件下，人民群眾越來越多地通過市場來選擇和消費文化産品。改革開放30多年，我國的政治、經濟、社會、文化等各個領域，都發生了翻天覆地的變化。人民群眾的物質生活極大豐富，精神文化需求日益增長，各類信息渠道、傳播內容豐富多樣，實現文化消費、提高文化素養的途徑方便暢通。人民群眾是社會主義市場經濟的主體，文化消費的權利掌握在人民群眾自己的手中。任何文藝形式，無論是交響樂還是演唱會，芭蕾舞還是二人轉，大多數情況下，人民群眾通過市場來選擇和消費它們。從這個意義上講，面向市場就是面向群眾。優秀文藝作品只有通過市場轉化為文化消費品，為人民群眾所選擇、所認同，才是人民群眾真正需要、滿意和歡迎的精品。

　　長期以來，我們已經習慣了用財政投入創作生産文藝作品，這種自上而下的創作生産方式亟須改變。政策扶持和資金投入是必要的，但目的是用這種方式引導文藝家了解人民群眾的需求和市場的需求，用具有示範意義的作品去開拓和佔有市場。偏離了這個目的，忽視人民群眾需求的為政績、為個人的文藝，就不能稱之為人民的文藝。

　　（二）精品為人民而生，不為評獎而生。不經人民和歷史檢驗的所謂精品，不是真正精品。我們設立各類獎項的目的，就是通過評獎，引導廣大文藝工作者面向群眾、面向基層、面向市場，推動優秀作品創作生産，滿足人民群眾日益增長的精神文化需求。評獎是手段，不是目的，不能成為引導文藝遠離生活、遠離群眾的指揮棒，為評獎而創作“精品”，既違背評獎的初衷，更違背文藝為人民服務的宗旨。

　　長期以來，我們通過正確的評獎引導文藝方向、促進文藝繁榮，許多膾炙人口的精品力作在評獎過程中脫穎而出，為廣大人民群眾所欣賞。但是，由於指導思想和大量操作上的偏差，評獎産生了許多實際問題。把評獎作為精品生産的抓手，以是否得獎作為評價作品的主要標準，以有多少作品獲獎、獲什麼規格的獎作為衡量文藝工作成果的主要根據。創意伊始，就以奪獎為目標，“逢獎必奪”、“唯獎是圖”。在這種思想指導下，發起者煞費苦心去了解目標獎項的基本特徵，歷屆獲獎作品的題材、風格，分析排列本屆評獎可能參與的評委名單和他們的喜好，由此來決定創作的題材、形式、風格。本地沒有資源和條件，就從全國範圍內召集作者、導演、明星；正常渠道得不到資金安排，就擠佔其他方面的預算；演員、劇場及各種資源都圍繞評獎進行安排。總之，一切服從評獎，把作品千方百計送上獎臺。

　　評獎決定了利益。通過評獎，專家學者的“權威性”得以體現；獲獎作品與獎金挂鉤，參與人員加薪晉級；地區文化建設受到表彰，一俊遮百醜。如此一來，各個方面，都為獲獎而趨之若鶩，甚至産生專門的組織、專業人員“職業化”運作獲獎並從中謀利。而實際的結果，以舞臺藝術為例，外請的主創人員和明星走了，繁複的舞美道具耗資巨大，獲獎之後想要持續演出很難。更重要的是，獎項的認定者主要是專家學者，為藝術而藝術，專家口味第一，講小圈子而不講大市場，要少數人的高雅而不要大眾的共鳴。這樣的作品，雖然頂著大獎的光環，但並不是真正的精品。

　　實踐反復證明，以評獎為目的創作雖然滿足了一些人的利益，卻唯獨沒有考慮廣大人民群眾的利益，很難給文藝帶來真正意義上的繁榮。我們必須認真總結經驗教訓，轉變思想觀念，端正創作目的，打破小圈子的利益鏈條，以人民大眾的需要為出發點和落腳點。讓市場檢驗精品，讓群眾讚賞精品。

　　（三）唯有從人民群眾的需要出發，才能創作生産出精品。有一種觀點認為，人民群眾的普遍需求是低俗的文化，適應這種需求很難出精品。這是片面的。人民群眾作為歷史的創造者,他們的精神文化需求從來都是崇高的。真、善、美永遠是人民群眾的基本價值取向和審美標準。改革開放的偉大事業，造就了當代群眾進取向上的面貌，精神和文化追求絢麗多彩，思想和情感表達豐富多樣，欣賞和喜好傾向崇高和美。正是人民群眾的追求、表達、喜好，造就了今天文化發展的豐厚土壤，開闢了藝術成長的無限空間。以居高臨下的視角，判定廣大群眾普遍喜好的東西是低俗的，遠離了人民群眾的主體文化精神。不同文化層次的受眾有不同的審美偏好，即使同一個人也有欣賞各種文藝形式的需求。各種文藝形式本身不應該有高下之分。無論哪一種形式，如果被一定階層和群體所喜好和欣賞，其中一定蘊含著寶貴的文化元素。

　　還有一種觀點認為，藝術創造面向市場難免要迎合低級趣味，有市場就沒有品位。藝術作品要通過市場為人民所選擇，在這裡“通過市場”就是手段，“為人民所選擇”就是目的。人民在市場上選擇自己需要的藝術産品，高雅的不會因為走了市場而流於低俗。市場與品位不是對立的，只要人民群眾歡迎，高品位的作品在市場上同樣走俏，實現社會效益和經濟效益的完美統一。

　　再一種觀點認為，優秀的文藝作品必須充分表達和張揚創作者的個性，無法適應大眾的審美要求。優秀的文藝作品是文藝家個人或群體創造的成果，當然要充分體現文藝家的個人風格和審美取向。但是，無論什麼風格和取向，創作的源泉都是人民群眾的實踐，創作的基礎都是人民群眾的需求，創作的目的都應該為人民所接受和讚賞。單純以張揚藝術主張和個性為目的，背離民族審美心理，當代群眾難以接受的作品，不可能是精品。文藝家個體創作主張和審美取向必須立足於社會生活，立足於人民的喜好和選擇。離開了這一點，把個人的藝術追求淩駕於人民和生活之上，再精緻的藝術也難以為大眾所接受，藝術的創作和生産之路只能越走越窄。

　　不能自覺地從人民群眾的創造智慧中産生靈感，不能從社會生活的無盡礦藏中挖掘資源，以高高在上的姿態俯視人民群眾的需求，用自以為是的高雅藐視人民群眾的喜好，是部分文藝家遠離人民、不為群眾所歡迎的根本原因。人民群眾在創造歷史的進程中創造著藝術，用科學和勞動的成果推動了藝術不斷創新發展以至達到時代的高峰。離開生活和人民的需要，根本就沒有藝術和藝術家可言。瞧不起人民群眾最普遍需求的文藝家，不可能創作出偉大的作品。只有以大多數受眾所理解和接受的藝術表達方式，切實表達人民的願望，踏踏實實地滿足人民的需求，才可能創造具有蓬勃生命力和傳世價值、藝術家和人民群眾一致認同的藝術精品。

　　（四）面向市場，在市場競爭中鍛造精品，是精品生産的根本之道。多年來，我們習慣以行政手段指揮調度文藝生産。這種方法在特定歷史時期發揮了很大作用，有它的長處。但是從根本上講，這種自上而下的創作生産辦法陳舊過時，其本質是“以供代需”。它的明顯弊端是，單純從行政管理部門的主觀意念和願望出發，而不是從人民群眾的文化需求出發去設計、生産精品；政府生産什麼，就讓群眾接受什麼，既沒有選擇的餘地，更談不上滿足需要。這是造成部分“精品”生産以領導為觀眾，以專家為標準，以獲獎為目的，最終卻無法獲得市場和群眾認可的根本原因。市場的辦法則相反。市場本身就是由人民群眾的需求構成的。隨著社會主義市場經濟體制的不斷完善，市場越來越成為配置資源的主要手段。不僅物質生産如此，大量的精神文化産品的生産也是如此。市場調控資源的主要方式是，一切産品都要受市場檢驗；市場消費水平表達需求預期；受市場歡迎的産品將吸引更多的社會資源，從而獲得再生産的巨大動力；生産和再生産的規則是“以需定供”。牢固樹立市場意識，把文藝生産的主要手段由行政調控轉向市場調控，文藝生産方式由以供代需變為以需定供，才能在公平的市場競爭中鍛造出真正的精品。

　　主旋律作品也要通過市場為人民群眾所認識和接受。主流意識形態和社會主義核心價值體系的宏大內容，更加需要通過人民群眾喜聞樂見、具有巨大市場效應的作品來表達。如果主旋律作品為市場所歡迎，被廣大人民群眾所喜愛，作品中蘊含的深刻思想和審美價值被廣泛接受和傳揚，創作的目的才能得以實現。創造巨大的市場效益，通過市場吸納和聚集更多的資源，是文藝精品生産長盛不衰的動力。

　　精心培育和引導健康有序的文化市場，這不僅是滿足的問題，也有引導的問題。確有這樣的現象，一些有思想價值和藝術含量的作品不能為更廣闊的市場所接受。這裡有不同人群欣賞習慣和欣賞水平問題，也有地區文化差異和市場發育遲緩的問題。關鍵在於市場推介不夠，精品沒有被更多的人所認識和了解。我們要有長遠的眼光，一方面加強市場推介，逐漸培養和提升人民群眾的審美習慣和藝術修養，另一方面，積極主動地建立和培育市場，為精品生産創造良好的市場條件，並扶持推動精品生産走向市場。當然，政府扶持的應是本來具有導向意義和示範效應的優秀作品，而不是無人問津的倉庫垃圾。（廖文）

責編：王華