李汝建：向人性深處發問

李汝建紀錄片名人工作坊 新商報 2012年02月13日 14:44 A-A+
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人物小檔案：

　　李汝建，國家一級攝像師，大連電視臺紀錄片創作室主任，生於1958年，畢業于魯迅美術學院工藝係。

　　業內，流傳著“南有張以慶，北有李汝建”之説，二人分別是中國紀錄片南北的領軍人物；大連的名片——足球現在一年不如一年，但大連電視臺的“兩張名片”卻是越來越響，一是高滿堂，一是李汝建。

　　李汝建執著于他的紀錄片，事業做得風生水起聲名遠播：《海路十八里》《工地》《老宅2003》《農夫與野鴨》《我們的生活》《情事》等紀錄片多次獲得國際國內獎項。

　　李汝建近年拍攝紀錄片的主攻題材，是向人性發問。這個選擇，令人起敬。因為，鑽進人性裏，拿捏不好的話，吃力不討好，引火燒身，弄得心似黃連走火入魔皆有可能。

　　李汝建顯然拿捏得很到位，拍攝社會、民生、人性類題材，不是簡單地要批評問責誰，而是展示他獨特的發現力，表達他自己的態度、價值，一種對社會對他人有意義的態度。所以，他沒把紀錄片當個活兒，而是當做生活中的大樂趣，全力投入，智慧也在快樂中迸發。到了知天命之年，他注重事情簡單化，只專注做一件事——追問人性的紀錄片拍攝。

　　心有多大 舞臺就有多大

　　對紀錄片，我們很熟悉，經常看；也很陌生，不知道拍攝者有怎樣的心路。

　　李汝建認為，紀錄片是作者表達對生活對社會的態度和審美意識，是紀錄正在發生的歷史，紀錄作者眼中的真實。

　　進入紀錄片業內初期，李汝建鑽研大師的作品，試圖破譯震撼人心作品的取勝路徑。兜兜轉轉向內看，找不著密碼。後來向外看，柳暗花明，發現在於你怎樣看世界，而不是看名家，跟著人家屁股模倣。

　　“心有多大，舞臺就有多大”，李汝建非常欣賞這句廣告詞，當他從獵奇、獨家、一鳴驚人的區域裏走出來以後，紀錄片的天地突然洞開，題材、獲獎、震撼等等求之不得的榮譽、成就感通通不請自到。

　　老是説過年話，肯定與震撼無緣。李汝建最投入的題材是，關注社會、關注生存等人性話題。他不做法官，也不簡單粗暴地告訴人正確或錯誤，而是讓事物多角度多側面地呈現出來，不是單一的非黑即白一元哲學，結論留給觀眾自己斟酌。

　　比如，汶川地震“背妻男”吳加芳感動過整個中國，沒多久又結婚離婚，令人目瞪口呆。地震一週年之際，李汝建拿著那張照片隨機調查，已婚、未婚、離婚、再婚四類人各抒己見。紀錄片《情事》不是簡單結論“背妻男”對不對，而是展示當代人對其人其事的看法，借此向人性深處追問。

　　紀錄片《這是我的家嗎？》李汝建直擊養老問題，他捕捉到人老了究竟有怎樣的心態，追問七老八十體力智力下降甚至糊塗了，兒女及養老院如何對待老人。養兒防老曾經是不可摧毀的信念，現在親情淡漠，兒女情長是老人的心結，可做兒女的，卻不是很了解老人的心理。

　　中國電視界泰斗人物陳漢元先生看完《這是我的家嗎？》，發短信給李汝建：“我懷著百感交集的心緒看完了，真好！又可以戴紅花了。沒意見。謝謝你又為我國紀錄片事業做出了新貢獻。

　　花七年時間拍攝《老宅·七戶·七年》，沒有深厚的悲天憫人情懷，恐怕做不到。

　　走街拍照 訓練影像語言

　　李汝建的車裏，總有一架攝像機處於待命狀態，那也是它的主人的工作狀態。自從開設博客以後，李汝建又多了一樣不離身的東西——照相機。

　　開博起因是為了紀念。央視《東方時空》原製片人陳氓突然辭世，李汝建想起與陳氓的幾次交往，有話想説，朋友建議他開博客寫紀念文章挂上去。

　　回到家裏，晚上一陣鼓搗，竟然申請開博成功。紀念文章發上去了，個人的作品發上去了。豈知博客胃口極大，積攢的東西都發完了，博客也不能撂荒呀，那不是李汝建的風格。

　　李汝建拍紀錄片養成一個習慣，每天下午喜歡滿街行走、觀察，攝像機太重，不是每次都適合扛著。於是背起照相機，博客就圖文並茂生機勃勃。

　　兩年下來，李汝建感謝開博，甚至悔不早開。拍紀錄片，是拉開架式，而拍照片，則隨意靈活。同時，拍照片同樣能夠訓練畫面思維。影像語言基本功，需經漫長的訓練才能掌握。

　　二十多年前，大連電視臺拍攝家村題材電視劇三部曲，李汝建抓住機會擔綱《轆轤·女人·井》的主攝像，從而改變了他的人生軌跡。現在，他説照相機跟攝像機一般重要。

　　多年以來，李汝建有一個特別習慣，每天早晨5點鐘就到辦公室，用4個小時進行片子創作，不受打擾，思緒是飄移的，靈感會突然迸發出來，效率無比高。每部紀錄片前期拍攝只佔三分精力，後期製作完全是對前期的顛覆，過程痛苦萬狀，所以早上的4個小時，異常珍貴。

　　採訪結束後，李汝建開車時還有一段感慨，大意是，年過五十，要讓事情簡單化，想得太多，“心”苦，要專注于一件事，快樂地從事它。一心一意地做紀錄片，就是他最滿意的生活狀態。