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電視業內很多朋友對陳漢元的印像是：善良謙和，才情張揚。電視連續劇《雷雨》中蔡琴唱的那首細膩繾綣的主題歌，歌詞就出自他手。
耄耋之年，這位央視前副臺長突然老夫聊發少年狂，批評電視界內種種“怪現狀”，言辭激烈，無所顧忌。有人驚愕地發現了一隻電視界的“牛虻”，有人目睹了他在公共領域的“復活”—但只有很少人説：陳漢元一直就是陳漢元。
南都週刊記者·張守剛 北京報道 攝影·于東東
他走進來的時候，左手提著皮包，右手拄著一把黑色的長傘。深色西褲，白色襯衫，銀灰色的頭髮一絲不茍地往後梳著，仿佛從影視劇裏走出的一位清俊儒雅的長者。
央視“影視之家”的這家咖啡廳，竟然沒有任何熱飲，陳漢元讓服務員倒了一杯白開水，然後不緊不慢地跟我聊起來。他顯然對這裡很熟悉—白開水與黃褐色的老式桌椅，也許20多年來就不曾變過。
陳漢元身體不大好，5年前得了帕金森症。他自稱離老年癡呆越來越近，“經常會説些癡話，糊塗的話”。
近來，他的“糊塗話”又多了起來。“中國電視缺少真正的新聞”；“央視再不改，就該關門了”；評價老搭檔趙忠祥：“怎麼找這麼一個老頭來主持如此時尚的綜藝節目....。.這樣請他去是出他洋相”。
這些話，在網絡上傳開後，很多電視圈外的人被這些“出位”的話所吸引，有人驚愕地發現了一隻電視界的“牛虻”，有人目睹了陳漢元在公共領域的“復活”—而熟悉的他人説：陳漢元一直就是陳漢元。
紀錄片界的“老爺子”
幾年前，我在北京一次DV大賽頒獎儀式上第一次見到他。他默默地坐在會場，凝視著眼前眾多年輕的面孔，沒有很多話，似乎在估測這個“人人紀錄”的時代。
後來，他在一次演講中談了對DV的看法。“那麼多人對同一個事件進行記錄，應該是比較真實和可靠的。”他話音一轉，“現在的紀錄片，相當多是虛構的，是虛假的。這給後人留下了麻煩，後人要花很大力氣、投入大量資金來進行甄別。”
這個看法，從他口中説出實在石破天驚。陳漢元在中國電視紀錄片界是什麼地位？那是“老爺子”—50多歲開始，很多人就如此稱呼他了。
1995年，在讀研究生的石屹要做一篇論文，先後採訪了20多位國內紀錄片界的人士。這些人告訴她：“你一定要找陳漢元，要不你説不清楚。”
現在已是華東政法大學副教授的石屹説，雖然陳漢元近期發表的一些言論引起諸多爭議，但陳漢元的真正價值並不在此。“他好像是為電視而生，他的每一部作品都改變了中國電視節目的樣式。”
這種改變首先是在紀錄片領域。1980年4月，中央電視臺和日本佐田雅仁企畫決定合拍電視紀錄片，幾番週折之後，總撰稿的任務落到了陳漢元頭上，製作出了後來轟動一時的《話説長江》。在這之前，他的《收租院》、《下課之後》、《雕塑家劉煥章》等作品已大獲成功，他也升任中央電視臺總編室主任。
製作《話説長江》之前，陳漢元提出一個有點“怪異”的要求：所有參與製作的、寫稿的人員，一律不許用“愛國”和“愛國主義”這幾個詞，但是要讓觀眾看了之後，還要覺得這個片子真的是愛國主義教科書。
《話説長江》播出之後，轟動一時。除了摒棄老套的説教式語言，這部紀錄片做到了很多個“第一”。紀錄片首次有了主持人，陳漢元找來滿頭銀發的話劇演員陳鐸坐在鏡頭前，“顯得有分量”；每週日晚的黃金時間播出，結尾使用“欲知後事如何，請聽下回分解”的評書式懸念，讓觀眾看得欲罷不能。
你很難想象節目有多火—《話説長江》，以及之後的續篇《話説運河》，兩者的收視率都曾達到30%，即便近年熒屏最火的《士兵突擊》、《潛伏》等電視劇，也難望其項背。
1988年，大型電視紀錄片《望長城》開拍，當時已成為中央電視臺副臺長的陳漢元出任製片人。他在央視首次以招標的模式，選出了總編導劉效禮。他給劉效禮的兩點意見，再次推動了電視的變革：一是多拍長鏡頭，保證畫面真實，二是大量運用同期聲，“鏡頭蓋一摘下來，話筒就要同步打開”。
成也蕭何，敗也蕭何。紀錄片就是陳漢元的“蕭何”。
1988年，那部探討東西方不同文明的政論風格的紀錄片播出後，引起軒然大波。當時陳漢元正是這部片子的總策劃。不久，片子的主題遭到了激烈批評，“這部片子引起轟動時我沒説跟它沒關係；所以，遭受批評了，我也不能説我跟它沒關係”。因此，陳漢元也被調到中央黨校學習。學習結束後，他的副臺長職務被免去。
丟官之後
丟官了。有人問他感想如何？
他回答得很詼諧：“別人是黨校學習後一般都升了官，我是提高了覺悟，免去了職務。很有意思。”央視隨後對陳漢元的任命，出人意料：梅地亞賓館的中方經理。有人提議陳漢元做董事長，陳漢元開玩笑地反問，我因為不“懂事”才被免去，現在又做董事長？
他真的沒去，不是抗命，而是再次被火線“重用”。中宣部借調他去做總撰稿，編一些鴉片戰爭、九一八事變等為主題的教育片。“臺裏覺得挺奇怪，這個人政治上不成熟，思想上有問題，才被免了，怎麼又去做黨內教育片的總撰稿？”
有人曾經説，陳漢元如果不當領導，專門去搞創作一定會很有成就；反過來呢，如果不搞雜七雜八的，專門當領導一定也會很好。這種人生角色的穿插與錯位，貫穿陳漢元的始終：他電視生涯的下一個角色，是中國電視劇製作中心副主任。
由於正職長期生病，陳漢元成了中心的實際負責人。他策劃的電視劇推出後接連打響，如《北京人在紐約》、《九一八大案紀實》，還有轟動一時的反腐電視劇《蒼天在上》。對電視劇，他覺得“好看”才是硬道理：“你花2000萬拍了一部連續劇，沒人愛看，應該把你關到監獄裏去！”
當時，幾乎所有的人都反對拍《蒼天在上》，因為這是國內第一部反腐敗題材的連續劇，還是“雷區”。沒有開拍，舉報信就來了。
舉報信轉到了陳漢元手上，他將信放在抽屜的最上面，每天拿出來看。最後，他咬咬牙説：“還是要拍。我們小心一點，如履薄冰，重心靠後。實在不行了，就把那腿縮回來。”
劇本改了九稿，他開始找演員，最初找到陳道明。當時陳道明也是電視劇製作中心的演員，陳漢元對他説，小兄弟，你得給大哥幫個忙，上面把我派到這來，是要拍像樣的電視劇。現在，我覺得這部劇挺像樣的，你得當主角。
陳道明説，那得看看本子。看了一半，陳道明就説，老大，我演不了。陳漢元問為什麼？陳道明説，劇本裏的反面角色，級別能不能降低？像省委常委、副省級幹部，能不能降到鄉一級，換成鄉鎮企業的總經理什麼的？
陳漢元又問為什麼？陳道明回答，我的藝術生命很有限，如果花了半年或者三個月，拍完了就被斃了。何苦呢？陳漢元一想也對，儘管陳道明是自己的下級，也不能強迫他。
編劇陸天明回憶，幾個部門當時對《蒼天在上》的審查意見高度一致：是個好本子。但問題也多，比如：市委書記怎麼可以偽造現場？一號人物怎麼沒有好的結局？甚至“蒼天在上”的劇名也惹來爭議—有領導就説：“我們是社會主義國家，你卻呼喚蒼天，你想幹嘛？”
《蒼天在上》播出後，收視率高達39%，幾乎與《新聞聯播》的收視率一樣。據當年的報道，緊湊的劇情讓人們看得簡直喘不過氣來，當時在公交車上、辦公室、商店裏，人們每天都在談論這個劇。北京電影學院一個老教授説，《蒼天在上》有魯迅遺風。
奇怪的是，飛天獎評獎時，《蒼天在上》只得了三等獎，製作組很不滿意。陳漢元卻覺得，得了一等獎當然很好。但如果一部影響力這麼大的作品，只得了三等獎，不是更有意思嗎？
導演沒去領獎，覺得“有意思”的陳漢元，索性自己去了。
“永遠不成熟”
陳漢元上大學的時候，也是學生會的負責人之一。當時不少同學火熱地談戀愛，有人向他舉報：誰跟誰談戀愛，要受處分呀！他回答説，你就別管這事了，到我這兒為止。等你也憋不住戀愛了，也想別人舉報你嗎？
“我最討厭的就是搞舉報。”陳漢元説。
1961年，懷揣著作家夢的陳漢元，被學校的一紙急電分配到北京電視臺(央視前身)，成為這家單位的第100名員工。初期，陳漢元在新聞部做編輯，他的工作就是在新華社、《人民日報》等稿件中，發掘適合拍成電視片的報道，改成解説詞。
陳漢元逐漸心生厭倦。“這算什麼？一點沒有自主性，創造性。”他所用的稿源中，有的稿子就是自己同學寫的—這幾乎是公開而被迫的抄襲，他感到羞辱。
這樣持續了一兩年，他拉上攝影師，開始實地採訪。1966年，他主創的《收租院》播出，成為當時自採類新聞中的代表作。這部國內電視史上的經典作品，創造了一個紀錄：連播8年，作為電視片還多次在電影院放映。
“漢元向來是有棱角的，超前的。”中國視協紀錄片學會常務副會長朱景和這樣評價。
朱景和比陳漢元晚一年進央視，兩人都在新聞部，做了一輩子的同事。他覺得，之前教科書總強調資産階級新聞觀與我們的區別，其實有點簡單化了。二者對立中，也有相通的地方。而陳漢元在新聞理念上最大的一個特點，就是“肯定共性的地方多，對立面少一些”。
在周圍人眼裏，陳漢元是央視老同志中的“自由派”。
比如，《新聞聯播》報道某某領導到某國訪問，某某同機到達。陳漢元質疑：同機到達是新聞嗎？本來應該同機到達，卻沒有到達，這才是新聞啊。與其説這些信息含量不大的話，借此介紹一些更有價值的背景不是更好嗎？又比如新聞中經常説：某某或某某單位做了積極的貢獻—他就不明白：難道貢獻還有消極的嗎？
這種大行其道的流行廢話，麻木不了老爺子。
即使當領導，他的發言風格也有點“離譜”。在中國電視劇製作中心做副主任的時候，有次開創作會，一位年輕導演激動地説，我們中心在座的都是精英，之所以拍不出好片子，是領導沒有抓好！
會上兩天沒説話的陳漢元，馬上接上了茬。
“您剛才説自己是精英，我承認，但我也是精英。為什麼？我們父親的那個精子，數以千計萬計跑去找媽媽的卵子，在那個路上競爭得你死我活，就剩下我一個。從這個意義上來講，我們都是精英啊！”
從某個角度説，有位領導可謂陳漢元的知己。有次，陳漢元跟這位職位很高的領導吃飯，對方興致很高，話很多。陳漢元感到奇怪，就問，你在報上説的話，怎麼和你現在不一樣？領導反問：能一樣嗎？所以你呀，永遠不成熟。
名士風流
挂在樹上的蘋果，一旦成熟就要掉下來，落在地上就要爛了。這樣的成熟，有什麼好處？這些想法，有時候讓陳漢元覺得自己“像瘋子一樣”。
朱景和試圖解析這個“異類”的養成。“經常去國外，交流的機會很多，對國內電視界存在的問題感觸比較深，有點恨鐵不成鋼。”
“異類”，或許僅僅是陳漢元的一個側面，在網絡時代被急劇放大了。
“他喜歡直言，沒有顧忌，這沒錯。”朱景和説。不過，像“央視再不改，就該關門了”這樣的話，並非陳漢元的本意，而是網絡對陳漢元的故意誤讀。陳漢元也覺得，自己對趙忠祥“出洋相”的評價，也被嚴重扭曲—諷刺意味多了，惋惜意思沒了。
電視業內很多朋友對老爺子的印像是：善良謙和，才情張揚。紀錄片導演梁碧波曾寫了一篇關於陳漢元的文章，開頭就是四個字：名士風流。
這位風流才子曾寫下細膩繾綣的歌詞：“孤獨的我在夢裏尋覓，不知道寂寞的你是否願意牽著我的手....。.”蔡琴唱的這首電視連續劇《雷雨》主題歌，歌詞就出自他手。
他還是廣告策劃的高手，他創意的廣告包括：“喝了娃哈哈，吃飯就是香！”“威力洗衣機，獻給母親的愛。”“孔府家酒，叫人想家。”—一溜兒的經典廣告詞。
“我是雜七雜八的都參與，不務正業的管理者。”耄耋之年，陳漢元如此自評。“這一輩子就這麼過來了，想著挺好玩。”
陳漢元專訪：允許一部分節目“無聊”起來
央視改版是被網絡逼的
南都週刊：喻國明説，央視改版是因為10年的停滯不前，也有人認為是出於爭奪收視率的考慮。
陳漢元：我覺得央視之所以要改，是形勢逼的。一是來自網絡的壓力，網絡上的內容越來越豐富，它體現了人們對言論自由的追求，就是表達權。電視做不到，網絡做到了。我要説什麼，表達什麼，不用科長批准，連股長都不用批，我自己批准就行。
另一個是信息全球化的時代，人們再也不可能生活在言論封閉、價值單一的環境裏，要在世界輿論環境裏站住腳，一定得改革。
南都週刊：之前為什麼不改？
陳漢元：這個不一定是央視的問題。我在這個位置上，也可能這樣想：不改，不會出事啊！你要是變了下，精彩了點，就會出事。不求有功，但求無過，很容易形成這種觀念。
新聞不要按官職排座次
南都週刊：有人調侃《新聞聯播》結構是三段式：“開頭説領導很忙，接著説人民很幸福，最後説國外很亂。”這種結構是什麼時候形成的？
陳漢元：天生如此。其實，不要先國內後國外，哪個最吸引人，就放開頭。比如，台灣颱風的問題，我覺得可以放在頭條。這樣做，台灣地區的、國外的觀眾看了，肯定也覺得不錯。
南都週刊：領導人物的新聞編排，似乎是核心難題。
陳漢元：在《新聞聯播》裏，真正有價值的新聞太少了。我建議，真正的新聞放在《新聞聯播》，不要按級別高低來排座次，應該國際國內一起排。可以新開設一個時段欄目，類似《情況通報》。工業農業的一般情況，某個部長到某個地方考察，又沒有特別的新聞價值，就可以放在這裡。
南都週刊：之前《新聞聯播》承載了太多的東西，很多人把它當作國家政策的風向標。
陳漢元：那應該是少數人。老百姓誰會來研究？老百姓看新聞就是看熱鬧。為什麼有的會議新聞不愛看，因為它不熱鬧。熱鬧不是打架，可以是不同的觀點交鋒，誰買彩電是為了看彩色報告會？
電視節目要帶給人快樂
南都週刊：選秀節目近幾年很火爆，央視也在跟進。您怎麼看？
陳漢元：中國的電視娛樂，不能低級，不能下流，不能庸俗，但應該允許一部分節目“無聊”。就好比“不以生育為目的的做愛”，你説它有什麼深刻的社會意義？但它給很多人帶來快樂。
南都週刊：這次央視改版的宣傳片，被指抄襲了BBC的宣傳片，新聞欄目也跟一些港臺的電視臺很類似。您怎麼看這種模倣？
陳漢元：如果不涉及版權問題，模倣一下，老百姓也很喜歡，這有什麼不好。放著好的現成的路不走，非要自己去披荊斬棘，那不是傻冒嗎？再説了，你封閉了那麼多年，想弄個好的東西又不會搞，借用一下如果也不讓，那可怎麼辦啊！不過，如果永遠在模倣，就沒出息了。
陳漢元主要作品
紀錄片
擔任紀錄片《收租院》、《話説長江》、《話説運河》、《望長城》等總策劃(或策劃)、總撰稿。《話説長江》、《話説運河》的收視率曾達到30%，即便近年熒屏最火的《士兵突擊》、《潛伏》等電視劇，也難望其項背。《話説長江》做到了很多個“第一”：紀錄片首次有了主持人；每週日晚的黃金時間播出，結尾使用“欲知後事如何，請聽下回分解”的評書式懸念。
電視劇
策劃的電視劇有《北京人在紐約》、《咱爸咱媽》、《九一八大案》、《蒼天在上》等。《蒼天在上》播出後，收視率高達39%，幾乎與《新聞聯播》的收視率一樣。
作詞
為電視連續劇《唐明皇》、《武則天》、《雷雨》、《嫂子》等撰寫過主題歌歌詞。
廣告策劃
“喝了娃哈哈，吃飯就是香！”“威力洗衣機，獻給母親的愛。”“孔府家酒，叫人想家。”這些廣告詞都出自他之手。
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