專訪紀錄片《第三極》導演曾海若、攝影指導孫少光

紀錄動態 東方早報 2015年04月15日 09:39 A-A+
掃一掃，觀看精彩紀錄大片

我要分享

QQ空間新浪微博騰訊微博QQ微信

原標題：

自《舌尖上的中國》之後，用“目前最受歡迎國産紀錄大片”來形容《第三極》不足為過。首輪播出後，該片累計觀眾達8334萬，平均收視率達到0.37%，比同時段電視劇還高10%。

記者近日專訪了該片的總導演曾海若、攝影指導孫少光，在眾口評論“質地如電影，截圖可屏保”的誇讚下，他們其實在拍攝中，卻一再對“好風光”盡力克制。

“西藏的美 片子傳達了不到30%”

“一開始就以電影的要求來拍攝，但還是很節制，拍得最美的畫面最後都沒用。”攝影指導孫少光有些遺憾地説，“西藏足夠美足夠震撼，片子可能傳達了不到30%。”

曾海若則認為自己沒有介入太多創作，只是盡可能把他們“生活當中的細節表現出來就行了”，“也沒有能力長篇大論去總結什麼，那種總結我相信藏民們也不會認可。”

《第三極》的主題是人和自然的關係。無論是老人帶羊轉經、小賽馬手，還是尋找小藏獒的故事，鏡頭看似誤入，平靜地敘述人與動物、大自然的關係，將觀眾漸漸拉入青藏高原的原生態，身臨其境。近年來，以西藏為題材的紀錄片不佔少數，要麼是大幅漂亮的風景、要麼是難懂的人文歷史，很少有人將二者緊密結合，《第三極》又是如何找到自己的獨特性呢？

“片子的基本邏輯是什麼樣的環境對應什麼樣的人。”曾海若做了更多的減法，“我和攝影師都不主動追求美景，另外，不去拍與故事割裂開的美景，純粹的空鏡我們拍得不多；比如黑頸鶴很美，但它一定是在這個故事中的，而不是為了説明西藏環境好。”

鏡頭裏，西藏農婦朝田野走去，村民們在耕種，鏡頭一搖，成群的黑頸鶴出現了。黑頸鶴在扇動翅膀仿佛歡迎農婦的到來，似乎在感謝曾經搭救過它們性命的人。“人能和諧到風景裏，他就是風景。”曾海若説。

曾海若和孫少光都認為，藏族人的生活“已經足夠讓人驚訝”、“它接近你內心中最美好的東西”。

“每天就喝一種茶，衣服就那麼幾身，出門就騎著個摩托車或者騎馬，牧區就一個帳篷，只是生活必需品而已，但他們非常快樂，這是片子想傳遞的思想之一，有時候我們需要做一些減法，因為最簡單的東西最好。”曾海若説。

片中有一對80多歲的雙胞胎姐妹，姐姐在山上修行，妹妹在山下是普通的藏民。開耕節過後，妹妹背著一袋點心去山上看望姐姐。記者對曾海若説最喜歡這個故事的直接感，有些像羅伯特`弗拉哈迪的《北方的納努克》。

“我非常感恩你喜歡這個故事，這是我比較看重的一個故事。開耕節，大家為了明年的好收成祈福，非常熱鬧，但這個時候還有非常寧靜的人。”開耕節上人們在歡快起舞，鏡頭的結尾落在了一個睡著的老太太臉上，她就是雙胞胎妹妹。

“這兩種人都代表著我認為的西藏人，既熱烈、又不失寧靜，寧靜和熱烈是共同存在，而且非常和諧。”曾海若解釋説，“我第一次見她（雙胞胎妹妹），她説你幹什麼來，我説來拍攝，她説，我最近也沒有什麼，就是膝蓋有點兒疼，可能是關節炎，她非常坦誠，沒有因為我要拍她而塑造了另一個自己，這種寧靜超越我的拍攝。包括兩位老太太在湖邊聊天，她們也奇怪為什麼拍她們倆，她們倆有什麼好拍的？恰恰就是這種很願意平靜下來看待生命的感覺很打動我，一切都很自然。”

孫少光也有同樣的感受，認為拍藏民“非常舒服”，“其實我們交往的（時間）特別短，有的只拍幾個小時就走了，不像在城市，要去溝通和交流，他才能打開，在西藏這些都不需要，他如果有些害羞，那你就對他微笑，就沒問題了。”

孫少光認為，藏民們的寬容完全是環境造成的，能夠容納“天地萬物”。 

“這裡的陽光 是有主人的”

劇組從籌備到拍花了2年，50多個人分了4個小組。從2013年開始，曾海若就派了6個組去調研，3個月內只是找故事。他之前大概知道在哪兒能拍到什麼，但畢竟心中的故事都是“從書本上”、“朋友那裏聽説的”，不踏實。

曾經有人説，藏民一生只洗三次澡。而在片中，有一段藏民們結伴洗溫泉的場景。“他們比我們想像的要現代得多，雖然在牧區確實沒有澡堂子，但有很多溫泉”，曾海若説，“他們經常在那兒待上好幾天，甚至一天洗好幾次，所以千萬不要以為西藏人民一生只洗三次澡，而且在西藏洗溫泉都是赤身裸體坦誠相見，只不過我們不想觸及他們的隱私，沒有拍。”

“所以調研非常重要，找到主人公，確定什麼時候拍最合適。”臨行前，曾海若給每個調研員發一份問卷，大概30-40個問題，其中包括“你拍攝的主人公是誰？”“他有什麼愛好？”“他有什麼家庭關係？”“故事的難點在哪？”等等。

在第六集拍攝花絮中，曾海若和同伴們被蜜蜂蜇被蟲咬、集體病倒、遭遇交通事故，他們在海拔5000米的堆村拍攝“趕羊過冰面”時，零下20多攝氏度，大夥兒都凍病了。攝影指導孫少光卻很會以苦為樂，“這裡的陽光是有主人的！”

孫少光在西藏生活過2年，去過很多地方，他説自己倒沒覺得有多苦，拍野生動物“肯定是枯燥的”，待幾個月等一個鏡頭稀鬆平常。

“黑頸鶴是一種行為比較單調的動物，它只有在求偶孵蛋的時候才有可能表現出推動情節的細節，我們能拍到它孵蛋，已經很有運氣了。”他告訴記者，運氣最差的那一次是拍藏羚羊，“當地農業部門告訴我們藏羚羊會在4月份産仔，結果我們到了現場才發現，仔已經都生了，所以沒拍到。拍野生動物絕對是天時地利人和，急不得。”

“高原三部曲”還有兩部

“青藏高原給了我們一個相對安靜的環境，它讓你的身體不舒服，卻讓你想到很多來之不易的東西。”這一點，相比其他紀錄片總坐在剪輯室裏看素材的總導演，帶隊主拍的曾海若深有體會。

“拍蜂巢的那個懸崖，之前已經有兩三個人摔死在那兒了，這個地方是最危險也是最難拍的，看起來下面鬱鬱蔥蔥都是植物，但其實都是空的，掉下去就是幾百米深的懸崖，底下就是一條江，而且江水一衝就找不到的。”孫少光説。

夏爾巴人用火熏蜜蜂，孫少光因為頭髮短，第一個被咬了，當時岩壁攝影師被叮了100多個包，上來就冒冷汗，開始出現大便失禁的感覺，接著腹瀉。

因為拍攝跨度比較大，交通車禍比比皆是，“一天開下來20多小時遇見四五起車禍”，孫少光告訴記者，“在墨脫，裝器材的車差點掉到懸崖底下去，司機把車門打開，一半身子在外面，一隻手操控方向盤，如果出問題，馬上跳車。”還有一次是孫少光開車，那天行程800多公里，“雨季沒到來之前，道路比較乾燥，開出100米煙塵都不會散掉，開得又快，當時車就滾下去了，還好是草原，如果是山崖就完了”，現在想起來，孫少光還心有餘悸。

在西藏，孫少光會莫名的感動，“我們漢族經常説傳統是尊老愛幼，但你經常看到很多人並沒有這樣做。在西藏，你會看到一些看起來像小流氓的人，一看到老人，他立馬會恭恭敬敬把老人請過來坐在自己的位置上。”

他説，信仰和尊重已經變成藏民們的血液和基因。

談到遺憾，曾海若覺得片長雖然有45分鐘，卻並沒有把每個故事延伸開，“我們可能還會分別做相對獨立的故事，確實有觀眾提到不過癮。”《第三極》是“高原三部曲”的第一部，第一部從人與自然的角度，第二部則可能更深入到傳統的並不偏遠的生活中；而第三部內容還沒有最後定。

因畫面壯美、故事動人、西藏的生態令人仿佛處在人間仙境，網友們看了以後，紛紛表示“超想去旅行”，曾海若笑道：“這個反應是我不太想看到的。”

“片子不是告訴你，你必須到某個地方才能找到（純凈心靈），它是告訴你，人可以這樣，並不是只在高原，在你生活的環境裏，就可以去珍惜與你有關的人、有關的環境，你就可以回歸最純粹的關係。十天半個月的旅行，很可能只能看風景。”他對記者説，“青藏高原是要讓它遠遠的存在著，而不是佔有。”

關於信仰，片子裏幾乎沒提，曾海若説，不需要，因為在西藏，比比皆是。