奧斯卡獎得主凱斯·梅林：拍紀錄片也需會講故事

紀錄動態 中國新聞網 2014年12月01日 09:54 A-A+
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人物檔案

凱斯·梅林，好萊塢著名電影製作人、紀錄片導演，兩次獲奧斯卡提名，憑藉紀錄片《偉大的美國牛仔》榮獲奧斯卡金像獎，奧斯卡終身成就獎獲得者，代表作有《大峽谷》、《漫步者》、《黃石公園》、《亞馬遜》等。

對話背景

用了5天時間，74歲的凱斯·梅林跟隨《新三峽》劇組第一次感受了三峽地區的湖光山色和風土人情。雖然一路上學會的中文只有“雄偉”兩個字，可這片山水已經激發出他無數的靈感，作為這部紀錄片的藝術顧問，凱斯説要和中國同行一起，把中國的文化傳播到全世界。

中國青年報：你對中國紀錄片的整體印像是什麼？

凱斯·梅林：因為參與製作中國第一部3D IMAX紀錄電影《長城》，我看過三四部關於長城的紀錄片，感覺片中教育的成分很多，而帶給觀眾的娛樂卻很有限。我拍紀錄片的原則有三個：教育、娛樂和激發提升觀眾。作為奧斯卡紀錄片提名委員會委員，每年我都要看很多紀錄片，我發現不止中國紀錄片過於注重教育，全世界紀錄片都存在這個通病。

中國青年報：為什麼那麼多紀錄片被拍成了宏大敘事的宣傳片？

凱斯·梅林：紀錄片之所以很容易被拍成宣傳片，是因為每一個電影製作人都有自己的主觀意識，在拍一部影片的時候就有可能把誇張甚至虛假的東西輸出出去。我拍紀錄片時，遇到比較有爭議的題材會展現不同側面，包括公眾不太認可的一面，如果只展現一個方面，雖然不能説是説假話，也僅僅是展現了部分真實。這次參與《新三峽》，我們首先要做到的就是客觀。

中國青年報：你認為在國際市場上，什麼樣的紀錄片更受歡迎？

凱斯·梅林：我拍過的一些紀錄片之所以會成功，我認為自己是在用講故事的方法來展現，這樣觀眾才會感覺更有趣。其中最關鍵的是人物，人物是最有意思的，建議中國的紀錄片導演和製作人多多學習怎樣去講好一個故事，只有這樣他們的作品才會更豐富更有魅力。傳統講故事的方式，首先要介紹主要人物是誰，他們想要達到的目的是什麼，有什麼障礙阻撓他們去達到那個目的，人是紀錄片的一個展示窗口，人的故事才會吸引人。比如你拍一座山，如果只拍它的風景，不會有多少觀眾被吸引，假如你講一個男孩一生志在爬上這座山的故事，那就有趣多了。

中國青年報：中國紀錄片人自以為會得到國際市場認可的一些題材，拿到國際上去展示，外國人看不懂也不感興趣。中國紀錄片要想國際化，在題材上應該怎樣取捨？

凱斯·梅林：比如美國人會關心自己的歷史，而中國的某個題材跟他們完全沒有關係，他們就不會那麼關心了。其他國家的題材也一樣，假如一部紀錄片表現的是意大利的某個城市，他們恐怕也不會有多大興趣。舉個例子，在我的辦公室裏有100部美國紀錄片，也許其中只有5部中國人會感興趣，反之，100部中國紀錄片裏也許只有5部美國人想看。

中國青年報：中國紀錄片近年來還有個現象，就是炫技，追求技術至上的影像。在你看來，3D技術的出現為傳統紀錄片的創作帶來哪些改變，紀錄片創作中應該怎樣處理技術和內容的關係？

凱斯·梅林：3D技術打破了以往的屏幕的概念，攝影方法因之發生改變，傳統拍攝中的“越軸”問題在3D電影中變成“越幕”……技術的發展無疑為藝術的創作帶來了更為豐富的手段和內容，最終能為觀眾呈現出更具震撼效果的視聽感受。但這一切的前提是，一定要講好故事。

中國青年報：中國紀錄片觀眾是高收入、高學歷的小眾，目前還沒有專門的紀錄片院線，能擠進院線的鳳毛麟角，引進的國外優秀紀錄片也是票房屢屢失敗。在美國，像你的《大峽谷》這樣優秀的紀錄片票房能否拼過商業大片呢？

凱斯·梅林：從全世界範圍來看，喜歡紀錄片的觀眾都是小眾，但《大峽谷》在美國的票房已經超過了5000萬美元，播放了超過30年，這部片子的成功已經超過了美國大部分故事片。每拍一部影片之前，我都會先弄清它的觀眾群是誰。我獲得奧斯卡獎的那部紀錄片《偉大的美國牛仔》，創作之前我就想，有一個什麼樣的人群，還沒有人為他們拍過片子，於是想到了這群會到不同城市參加比賽的牛仔。在美國，紀錄片按頻道播放不同的類型片，有的觀眾喜歡動物，有的喜歡歷史，針對的都是不同的觀眾群。所以，製作人永遠不要去做自己感興趣的題材，一定要先從觀眾想起，做他們想要的東西。

中國青年報：有的中國紀錄片人難以拒絕廣告植入這種商業誘惑，這樣的問題你也遇到過嗎，是怎麼處理的？

凱斯·梅林：我的紀錄片從來沒有植入過廣告，我也沒有看到任何美國紀錄片有過這種現象，這個概念對我來説是無法想象的。但是不影響劇情，又不會對觀眾觀影造成干擾，假如遇到我並不會拒絕，前提是必須要有好的方法。