中國藝術家贏得2010/2011年度“全球十大當代藝術家”排行榜的半數席位，全球知名藝術品信息公司Artprice最新公佈的這一消息令人振奮。其中，曾梵志以3924.68萬歐元的拍賣額佔據第二，僅次於美國塗鴉藝術家巴斯奎特(Jean-Michel Basquiat)；另有張曉剛、陳逸飛、王沂東、周春芽分別名列第四、五、七、十位，與國際藝術市場上長期炙手可熱的傑夫昆斯(Jeff Koons)、理查德普林斯(Richard Prince)等人並駕齊驅。與此同時，2011年上半年全球拍賣價值最高的藝術家TOP100中，張大千和齊白石分居前兩位，首次超越了10年內有9次壟斷榜首的畢加索，榜單的前15名共有8名來自中國。在激動人心之餘，人們不禁追問，哪些因素推動了中國藝術家取得如此耀眼的成績？

　　考慮到中國已成為世界第一大藝術品市場，筆者認為，五名中國當代藝術家進入全球十強，以及齊白石等中國藝術大師能夠與西方同等量級人物並列，與中國藝術品市場“世界第一”的地位是相稱的。據統計，十年間中國藝術品市場的實際增長率達到387%，與之伴隨的是經濟增長帶來財富人口以年均20%的速度增加，孕育出世界矚目的、資金雄厚的買家群體，他們的共同特點是對藝術品的投資屬性高度認可，且偏好中國藝術品。在市場熱度和買家追捧的共同推動下，中國藝術家與西方藝術家的價格差距迅速縮小。可以説，中國藝術家登上全球藝術家金字塔的頂端是中國藝術品市場的實力體現，另一方面，這也是中國文化應有的價值體現。中國擁有悠久的歷史文化積澱，傳統藝術資源十分豐富，中國當代藝術也歷經近30年的發展，然而中國文化的價值長期被低估。假設將時間推移至十年前，中國當代藝術的拍賣價能夠與傑夫昆斯相抗衡，或者齊白石與畢加索的作品價值對等，尚屬不可想象，而今繁榮的中國藝術品市場讓人們更加具有文化自信力。中國政府的文化産業扶持政策持續為中國文化的“軟實力”提供支持，不難預見，今後中國藝術家名單出現在全球藝術品市場的各類排行榜上將成為常態。

　　那麼，對於藝術品投資，中國當代藝術家佔據“全球十大當代藝術家”排行榜半壁江山，及齊白石等中國藝術大師的歷史性突破，意味著怎樣的市場趨勢呢？

　　筆者認為，可從以下幾方面進行分析：首先，這説明中國在全球藝術品市場各個領域上的優勢進一步鞏固。以當代藝術板塊為例，截至6月底，中國當代藝術的拍賣額達到390萬歐元，遠遠領先於美國的227萬歐元。即使某些持觀望態度的西方媒體也意識到，中國藝術品市場的崛起不是暫時性和區域性的，而是會對世界藝術品市場産生不容忽視的深遠影響。一個明顯的例子就是，榜單上這些中國藝術家的名字將逐步為人所熟知，中國買家的偏好或許將改變百年以來的市場格局。從中也確認了前幾期文章提到過的觀點，全球藝術品市場重心從西方向東方的轉移，對於投資者而言，可謂趕上了難得一遇的歷史時機。其次，中國當代藝術家能夠與巴斯奎特、傑夫昆斯這樣長期佔領市場份額的藝術家相提並論，意味著中國當代藝術在價值和流通性上已經成為“硬通貨”。然而，值得注意的是，以最高落槌價來比較，中國當代藝術的價格其實並未高得離譜。例如，排名第二的曾梵志最高落槌價為376.25萬歐元，相比傑夫昆斯的1080.45萬歐元尚有一定的差距。由此可見，中國當代藝術的“藍籌股”或將攀上新的價格高峰，帶動中國當代藝術整體的價值提升。同樣道理，中國書畫市場的大師級藝術家及其整體也仍然有巨大的升值空間。再次，與之前有人猜測西方藏家拋售、中國買家接手的傳聞不同，筆者的觀察是，西方買家正在熱捧中國藝術品。其原因很簡單，從全球範圍來看，中國藝術品的可投資性屬最高之列，受到全世界的認可。突出表現在香港蘇富比秋拍，西方買家幾乎拿下了“當代亞洲專場”頂級拍品中的一半，而且在中國當代藝術、中國瓷器等領域都與中國買家展開了競爭。目前全球TOP200藏家中很多持有中國藝術品，相信這一比例還會提高。上文分析的中國藝術家排名，更會刺激市場高漲的需求，吸引越來越多國際藏家參與中國藝術品市場。

　　此外，在歐洲及美國經濟局勢不穩定的背景下，西方藏家看好中國藝術品市場抵禦危機的能力。根據Artprice公佈的《全球當代藝術市場報告2010/2011》，通過對市場價格、成交率、AMCI(藝術品市場信心指數)等指標的研究發現，當前的全球藝術品市場比任何時期都要活躍，在應對可能的經濟危機面前，變得更加成熟與穩健。由於金融市場反復震蕩，藝術品被認為是穩妥的投資。在前幾期的文章中，筆者已經通過倫敦Frieze藝博會驗證過這一點：經濟環境不好時，對藝術品的投資需求和審美需求可能出現逆市上漲。其中，中國藝術品市場無疑是領跑者，以宏觀經濟增長為基礎，北京、香港和上海均躋身全球當代藝術品交易中心的前5名(據Artprice統計)，再加上中國藝術家在全球藝術品拍賣排行榜的成績，我們可以推論，中國藝術品投資的市場信心將再次提振。