拍賣公司開始了新一輪的藏品徵集，藝術家開始了新的創作，策展人開始了下一次運作。創造歷史的春拍結束，這個浮躁的市場開始週期性平靜。

　　如果這是一場上億人觀看的春拍之戰，那麼，它開始得有條不紊，進行得跌宕起伏，收尾更顯得完美無缺。可是，真的等到428.42億元成交數據出來之後，情緒飛揚的觀眾只怕面對最終的平靜，也會有些失望。

　　那些收穫頗豐的藏家們沒有被情緒所左右，再一次鑽進了藝術品的漩渦，或是代表當代的波普主義，或是隱藏在黃花梨中的明代傢具，再或是古董瓷器背後的雕龍刻鳳……他們扔下競標牌之後，只待下一次市場攪動的時候，再出沒。

　　現在的藝術品市場已不限于藏家小範圍的聚會，而是拉動了一大批的實業精英，然後借助著藝術品基金的盤子，攪和著藝術品份額化的交易，覬覦著藝術衍生品的雛形。

　　“美麗”的數字

　　有人曾將2011年的中國經濟形容為“出水漸開的芙蓉”，而在緊縮的貨幣政策以及國內外消費終端需求放緩的過程中，今年上半年中國宏觀經濟數據卻溫和回落。外加物價持續上漲的壓力，央行今年以來已經連續6次提高存款準備金率，並3次提高存貸款基準利率，房地産、汽車等終端消費也隨之下滑。

　　此時的流動性資金對於普通的投資市場已經心有餘悸，開始尋找其他出路。它們看到了藝術品，更看到藝術市場近幾年爆髮式的增長，於是這撥資金頭也不回地涌了進來。

　　拍賣也就在這個時候迎來了“春天”。

　　雅昌發佈的2011年春季《中國藝術品拍賣市場調查報告》顯示，截至6月30日，中國藝術品拍賣市場中219家拍賣公司實現總成交額428.42億元，較去年下半年環比增長15.13%，遠低於2010年秋拍比同年春拍85%的增長比例。

　　增速下降的同時，作品上拍量、成交量也較2010年秋相對下降。今春，上拍量為250970 件，比上季減少8411件；作品成交量122984件，比上季減少10647件。

　　不同在於，該季中高端價格區間的拍品數量均有增加：億元以上拍品15件，比去年同期增加11件；5000萬至1億元拍品的數量為33件，比去年春拍增加57.14%；1000萬至5000萬拍品為469件，同比增加110.31%。

　　國內各大拍賣行的單季成交額也打破了過去的戰績，北京保利、中國嘉德、北京翰海及北京匡時春拍成交額分別為61.28億元、53.23億元、24.58億元及20.03億元。身為外資拍賣行的香港佳士得，2011年上半年總成交額40億港元(5.15億美元)，創下了佳士得亞洲區拍賣季度成交總額新高，較去年同期增長68%。

　　一個個美麗的數字背後是一個又一個高價，這也是上半年藝術品市場最不缺少的噱頭。紅火的中國書畫市場抬出了齊白石、張大千、吳冠中等大家之作。相對於中國書畫，瓷器雜項倒是遜色不少，該板塊今春總成交額116.6億元，市場份額擴大至27.22%，較上季提高2.84%。其中，雜項中的黃花梨傢具、古琴、犀角雕、郵票錢幣、古籍善本的力量不容忽視。

　　1103個專場

　　越來越多的專場讓藏家眼花繚亂，帶著各種名頭，帶著各種充滿誘惑力的字眼，將各色藏品推到了前臺。

　　據雅昌的統計，本季專場數量較上一季略有增加，為1103 場。白手套專場創歷史新高，達51 場，比上季增加了7 場，其中內地拍賣行佔49 場。大部分以私人專場、海外回流專場及特色專場為主。

　　如蘇富比戴潤齋珍藏瓷器及工藝品專場、中國陶瓷及工藝品和私人藏宋瓷專場三場中國藝術品拍賣總成交額7133.24萬美元。戴潤齋專拍中，標注“民國”和“類屬民國”的兩件瓷器拍出高價。民國粉彩花卉山石紋瓶，以131.45萬美元(約合人民幣862.2351萬元)成交，而“類屬民國”霽藍描金開光粉彩花卉紋雙耳瓶獲價1800.25萬美元。

　　佳士得身為蘇富比的對手也是在專場上大作文章，James and Marilynn Alsdorf 收藏、高登伉儷珍藏──清代官窯單色釉瓷器及早期藝術精品、賽克勒藝術珍藏、重要中國瓷器及工藝精品四場中國藝術品拍賣的總成交`額7675萬美元，創紐約中國藝術品拍賣新紀錄。

　　內地專場也不遜色。中國嘉德“讀往會心侶明室藏明式傢具專場”，成交總額突破2.48億元人民幣，連同“承古抱今明式庋具臻品”兩專場80件精品100%成交，成交額逾2.88億元人民幣，創單季傢具拍賣世界紀錄。其中主要來自比利時菲力浦？德巴蓋的私人珍藏，算得上是黃花梨海外私人收藏首次大規模現身內地。此外，嘉德延續了傳統的“四海藏珍”專場，並推出了“秋齋藏畫”、“我見青山多嫵媚新加坡藏陸儼少精品”等海外專場，均以100%成交率收場。

　　由於今年還是中國共産黨成立九十週年及辛亥革命一百週年，此類紀念專場也是拍賣行的重頭戲。

　　如北京保利推出的“紀念中國共産黨成立九十週年重要中國近現代書畫夜場”成交率為86.67%，成交總額3398.25 萬元，“紀念辛亥革命100 週年名人墨跡”專場成交率則達到93.64%，成交額為3328.68 萬元。

　　中國嘉德“凝望百年政壇、文壇、藝壇名人翰墨留韻”專場125 件上拍品全部成交，以6542.24 萬元的成交總額收場。其中，《1917 年作楷書四言聯》、《1932 年作行書七言聯》分別以471.50萬元、264.50 萬元成交。諸多名家如弘一、傅抱石、郭沫若等人的作品均在此現身。

　　此外，中國拍賣協會也統計了不少值得關注的宮廷專場，如中國嘉德“慎德明道五台山人藏清道光禦瓷”專場，北京保利的“乾隆巴洛克”專場，“禦制翡翠朝珠項鏈，宮廷藝術與重要瓷器工藝品”專場，“清代宮廷服飾夜場”等。

　　290億的京市

　　2011年春拍，以北京為中心的京津塘地區成交總額繼續放大，並在中國書畫等方面取得了絕對優勢。據雅昌統計，該地區作品上拍量為133320件，成交數量為74784件，比2010年春拍增加了22969件。其藝術品拍賣市場份額由2010年秋拍的61.10% 升至67.95%，增幅達6.85%，成交額為291.11億元人民幣，位居各地區中國藝術品拍賣總額之首。

　　高價拍品的集中地更是以北京為最，15件億元作品中，北京地區共有9件；2011年春中國藝術品拍賣前100名中，北京地區佔據68席。

　　“藝術中心在北京，交易中心在香港，北京已經形成了成熟的産業集群，而且這種成熟在其他地方很難匹配，因此北京扮演藝術中心的角色之外，也是交易的重要平臺。”雅昌藝術市場監測中心分析師關予對《投資者報》記者表示。

　　如山東、新疆和浙江等地，儘管已經形成了藏家群，卻沒有很好的藝術産業群，也就難以和北京抗衡。

　　細看北京的藝術産業鏈，從藝術家、畫廊、藝術區、古玩城、博覽會、美術館、院校、拍賣公司到藝術基金等各個環節均具有優勢，經多年積累形成的聚集效應正不斷放大。

　　其中的藝術品類裏，又以中國書畫為最，本季京津塘地區中國書畫上拍量為72405件，成交37576件，佔本季度中國書畫成交量的56.43%，成交額為186.77億元人民幣，佔本季度中國書畫總成交額的72.59%，比2010年秋上升了5.71%。鞏固中國書畫市場的同時，京津塘也努力開拓爭奪瓷雜、油畫及當代藝術等拍賣方面的市場份額。

　　據雅昌觀察，原本港澳臺在瓷雜拍賣方面佔據優勢，但隨著京津塘等地區在此品類拍賣市場方面的開拓，其優勢地位有所下降，本季更為明顯。

　　而長三角也在不斷推進拍賣結構的多元化；至於珠三角地區，藝術品拍賣所佔份額依然較小，僅廣州嘉德一家獨大。

　　新模式影響有限

　　以拍賣的方式進行藝術品流轉已經是過去時，隨著藝術品基金的介入和藝術品份額化交易的普及，他們對於拍賣市場或許會從合作轉變為競爭。

　　據雅昌藝術市場監測中心分析師關予介紹，基金本身不會成為藏家出手的主要渠道，但是也會成為渠道之一。畢竟藝術品基金具有逐利性，希望以儘量低的價格入手，因而無法形成像拍賣這樣的價格空間。

　　不少業內人士已經預感到藝術品基金攪動市場的可能性。儘管目前的藝術品基金還是比較小的盤子，但已經有基金在陸續發行。“今年下半年，藝術品基金的盤子很可能會達到50至60億元。”關予説。

　　按照市場的預期，今年全面的拍賣成交額，即便不能達到1000億元，也能在800億至900億元之間。這是拍賣場上的資金規模，而另一面則是60億元規模的基金。據雅昌方面分析，如此大的懸殊也很難使基金撬動拍賣市場，只有當藝術品基金的規模達到拍賣成交額的20%至30%的時候，才可能對市場市場的遊戲規則産生一定衝擊。

　　而對於藝術品份額化交易，雅昌方面明確表示，藝術品的産權交易及股份化不但提供了一種新的交易模式和藝術品持有模式，而且必然會極大地驅動藝術品價格的上揚，但藝術品股份交換這種模式既不能産生現金流也不能清晰描述投資者的資金退出路徑，因此必然在學術界乃至政策考量中産生嚴重爭議。

　　的確，在文交所是一個退出渠道，但通常會受到藝術界的抵觸，畢竟份額化交易是一種對於金融資産的運作模式。因此不少藝術圈的人會納悶，“這裡沒有評估藝術品本身的價值，沒有進行市場培育，而是純粹當做商品，這一點很難理解。”

　　於是，圈內人也相信藝術品份額化交易在短時間內難以影響到拍賣市場。