細節出難點，“動心”成佳作——記採訪《錦繡紀》導演徐小卉

紀錄動態 來源:央視網 2016年09月18日 14:33 A-A+
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Q4：據我所知，絲是一種及其名貴精細的事物，在對它的拍攝上應用了什麼手法呢？

A4：微距。可以説是大量應用了微距。在拍攝之初，我對微距的應用並沒有什麼想法，但在看到微距下的絲綢千絲萬縷的魅力之後，我決定將這部作品變成一個微觀入手展現宏觀的作品。

在拍攝小蠶種出生時，最開始用了百微，不行又換了65mm的鏡頭，這才得以拍出小蠶出生的珍貴畫面，但拍攝週期也因此延後到了第二年。

蠶絲本身也是，我去蘇州大學找人測試過，0.02mm一根，肉眼都看不太清。平常看到的繡東西的絲，看著是一根，在微距鏡頭下是一把！我也很吃驚。我們拍攝的時候，一個呼吸，鏡頭都會顫，而且由於接了環，鏡頭不穩。我們攝影就親手做了沉甸甸的雲臺，屏住呼吸拍攝。

Q5：拍攝過程中有什麼讓您印象深刻的事情嗎？可以和我們分享一下嗎？

A5：太多了。（這裡僅選取三件為例）
 

「穿越時空的對話」

周佳明曾經幫日本人織和服腰帶，那種羅的織法，與馬王堆漢墓裏的杯形四經絞羅一致。2016年浙江辦展覽把長沙這塊（羅）調過來，我們陪著他去看，過了20年，96年繡出這塊羅的他説：“我當時，只覺得能織出這塊羅的人很厲害。我覺得他一直在和這個不曾謀面的人對話，在這塊羅裏。”
 

「無名的能工巧匠」

其實我印象最深的是一位古人。我在雲錦博物館拍清代雲錦，那時候都是貢品，末尾標著織者。有一匹上寫著“織匠 王援”。我就想終於有一位工匠留下名字了。之前拍宋羅，那麼漂亮的布，上面沒有名字。我就覺得很遺憾。
 

「“難”不在生活在“傳承”」

“手工絹不如機造絹平整。”“這個傳承人也並沒有生活的艱難。”前採回來的消息讓我開始思考，這種技藝為何需要傳承下來？
 

我親自打電話詢問了織絹的傳承人（魏耀林），一個細節引起我的注意，他説：“當然還是手工織的絹好，只是我們用來刷漿的是豆漿，（機器是化學製劑），我們織出來軟很多。（那）刷子是用馬蓮草的根做的，比塑料刷子（刷得）均很多。雖然我還在做絹，但是會做這刷子的人已經不多了。”我聽説後，立即帶著團隊去補拍了刷子的故事。

Q6：您覺得這部作品傳達了一種怎樣的精神？如果讓您和觀眾説兩句您想説些什麼？

A6：執著。工匠精神是什麼？執著。我出名我也要這麼幹，我不出名我也要這麼幹。我掙錢我要這麼幹，我不掙錢我也要這麼幹。我就是要把這件事做成！特別重要。和他們相比，我們都太容易放棄了。

我想和觀眾們説“《錦繡紀》的動人之處，在於聚得攏打得開。'這種打動人不是讓你哭讓你笑，它讓你感慨，世界原來如此精彩，人類原來如此智慧。”