阿 木

　　新年前後，爾冬升導演的新片《大魔術師》先後推出了兩款衍生的微電影《五行平妖》及《扶桑戀人》，為即將上映的新片造勢；搜狐娛樂則推出“７電影移星換導”系列作品，讓演員黃磊、黃渤等“轉型”微電影；而春運題材的《回家》、《票 ２０１２》都在春節前推出，更是感動了不少的網友……微電影，在網絡時代逐漸的崛起！

　　“微電影”有“加長”的趨勢

　　微電影，作為近幾年隨著網絡（特別是視頻網站）的發展而興起也在眾説紛紜中暫時未能形成一個清晰的、明確的、得到觀眾網友認同的標準定義，即使是在百度百科的“微電影”介紹裏，也主要概括為“專門運用在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態和短時休閒狀態下觀看的、具有完整的策劃和系統製作體系支持的具有完整故事情節的‘微（超短）時’放映、‘微（超短）週期製作’、‘微（超小）規模投資’的視頻（‘類’電影）短片”，內容或主題廣泛，既可以獨立成篇又可以系列成劇。

　　微電影的這個定義，也跟在２０１０年年底的網絡電影《一觸即發》有關。這是一部約９０秒的作品，講述吳彥祖扮演的人物在一次高科技交易中遭遇突襲，於是聯手女主角Ｌｉｓａ施展技巧而完成任務……影片由明星吳彥祖主演，有驚險的追逐動作戲，也有香車美女（這實際上是凱迪拉克為新車的廣告片），再加上完整的情節，成為“微電影”的典範。

　　而在此之前，視頻網站優酷已經以“１１度青春電影行動”來打造“新媒體電影”的概念，具有互聯網傳播、長短適中、製作精良、網友互動等特徵。而新浪網也與三星公司攜手製作了彭浩翔擔任監製的“４夜奇譚”系列“新媒體電影”，到２０１１年時“微電影”則有著“加長”的趨勢，如天娛公司為快女打造的微電影《夢遊症》，則約１５分鐘，而樂視網推出的微電影《冰山》，也約１６分鐘。

　　“微電影”走向成熟

　　如果説，２０１０年是微電影的萌芽期，並以《一觸即發》奠定了其高度，那麼，２０１１年以來的多部微電影的出現，則讓這種新的電影形態走向發展與成熟，並出現了多部口碑不俗的佳作。

　　由ＯＰＰＯ手機主導的廣告微電影《Ｆｉｎｄ ｍｅ》無疑是首屈一指的作品。其由法國導演熱雷米 阿孔執導，憑藉著《泰坦尼克號》、《盜夢空間》等大紅大紫的萊昂納多主演，在巴黎聖奧古斯丁教堂附近拍攝，同樣是充滿著緊張的動作感，而一句“Ｆｉｎｄ ｍｅ”則留下了懸念與回味的餘地。這也使得《Ｆｉｎｄ ｍｅ》成為繼《一觸即發》後的又一部廣告微電影的佳作。而凱迪拉克推出的另一款廣告微電影《６６號公路》也很精彩，將美國文化與汽車廣告相互的融合。

　　姜文導演的《看球記》則詮釋了深情款款的父子情感，講述一位離異的父親滿懷熱情與希望，帶著難得一見的兒子去看球的經歷。這個過程雖然也有艱難但其洋溢的父子情則讓人動容。而今年年初推出的表現家庭情感的微電影《把樂帶回家》，通過明星古天樂、羅志祥、張國立、周迅等的精彩演繹，以每個人都多多少少感受的親情來讓人共鳴。

　　而春節前夕推出的另外兩部微電影《回家》、《票 ２０１２》也同樣很精彩，儘管其電影語言還不是那麼的成熟，也缺乏明星的吸引力，但普通人的情感，恰恰是廣大網友深有體會的內心的柔軟之處。另外，彭浩翔也為新片《春嬌與志明》推出微電影“春嬌與志明”系列，包括“初識篇”、“熱戀篇”、“暗戀篇”等，演繹現代都市男女的情感故事。

　　廣告類“微電影”仍是熱點

　　在短短的一兩年時間裏，微電影已經由一個新生事物而急劇發展並逐漸成熟，相信在未來的幾年時間裏還將會佳作輩出。

　　廣告類微電影，特別是汽車類的，還會是熱點，因為汽車往往可以表現緊張刺激的場面而吸引大眾的注意力，這些也貼近於汽車的功能，而電視行業所遭遇的“限廣令”則在無形中加速了廣告業的轉型“微電影”形式；為新片打營銷宣傳戰的微電影也會層出不窮，前文提到的“春嬌與志明”系列微電影便是一個典型，何況視頻往往比文字更能贏得現代觀眾的情感共鳴。

　　預計品牌企業也會強化其在微電影中的作用，原尼爾森互聯網研究高級副總裁馬旗戟也指出，“所有具有品牌效應和文化內涵的企業無疑是適合微電影的”，再加上視頻網站的勤力助推，起到了催化劑的作用。

　　與此同時，因為網絡的開放性，再加上微電影的時間短、製作低的特點，更多的網友會參與進微電影的製作，特別是導演這一塊，這無疑為新一代的年輕導演培養了力量。作家郭丹參與了微電影劇本的撰寫，並認為“任何題材都可以與它的形式相結合”，而華影盛視ＣＥＯ趙雨潤則在看到微電影為人力資源和産業提供更多的機會與可能後指出，這是“微電影最長久的價值”。