周璇的出現，大大提高了中國電影的地位。是她把底層觀眾請進了電影院，使電影業真正走上了大眾化的影視路線。由於《馬路天使》的出現，中國電影産業終於實現了巨大的盈利，中國電影人也因此更有信心，把中國電影産業推向更高的發展境界，中國電影的産業化之路逐漸形成。

    一展白布上，連串的人影在晃動，而這些人影還會編織成一個你似曾相識的故事，這無疑使人們在感觀世界上達到了一種夢境的效果。

    1890年，愛迪生把一項能活動的圖片申請為專利，這些活動圖片每秒鐘能拍四十張，這就是現代影片的鼻祖。隨後，西方人開始有了將電影演變成財富的想法，他們很快進行了這一新藝術門類産業化的實踐，並取得了巨大成功。而中國電影業的起步其實也並不晚，1905年中國就拍攝了第一部京劇電影《定軍山》。

    但是，中國電影業卻一直在産業化的邊緣徘徊著。民國時期，電影是富人消遣娛樂的工具，不具備普遍消費基礎。最早，我們引入國外電影，想要激活國內電影市場氣氛，但這些所謂的國外“大片”不僅票價昂貴，而且觀眾對國外的人文精神和生活習慣也並不感冒，所以中國電影市場一度非常低迷。

    中國最早一批電影人深刻地感覺到，中國電影市場的潛力十分巨大，因為這裡拍電影的成本沒有多高，如果我們能拍出讓觀眾接受的具有中國特色的電影，那麼中國電影産業化便指日可待了。

    而電影産業化的第一步就是要率先培養出一批本土明星。為了開拓市場，中國電影人先後推出了阮玲玉、胡蝶等一批女明星，中國電影的第一個輝煌時代也隨之到來。毋庸置疑，阮玲玉和胡蝶等人精湛的演技，純美的長相立即贏得了觀眾的心，但遺憾的是她們卻沒有贏得底層民眾的心。有些普通民眾看著滿大街胡蝶的海報，卻叫不出她的名字。

    但一個女明星的出現徹底改變了這種狀況，她就是被稱為“金嗓子”的周璇。她不僅音色細嫩、音質甜美，而且吐字清晰，經麥克風傳將出來更是委婉動人。就是不愛聽國語流行曲的人，也會對她那燕語鶯聲一般的歌喉留下難忘的印象。十三歲的時候，周璇就演出了救國進步歌劇《野玫瑰》。終場時，她高唱主題曲《民族之光》贏得了在場觀眾和音樂家的一致讚許。1935年，周璇簽約藝華影業公司，並主演了《喜臨門》、《滿園春色》等影片。1937年在影片《馬路天使》中，周璇和著名男影星趙丹合作，成功塑造了一個在舊社會受盡侮辱和迫害，但對前途抱有美好理想的歌女形象，成為其表演藝術的代表作。周璇更是因為主唱本片的主題曲《天涯歌女》，成了真正家喻戶曉的大明星。據《電影週刊》介紹，周璇主演的這部影片在東南亞的受歡迎程度，遠遠超過了同時期好萊塢影星麥當娜和狄安娜主演的美國大片。這也是民國時期華人電影中少有的一部具有國際影響力的電影。周璇一生共拍過四十多部電影，演唱了二百多首歌曲，成為了二十世紀三十年代娛樂界的一顆璀璨之星，更是中國最早的兩棲明星。

    一展白布上，連串的人影在晃動，而這些人影還會編織成一個你似曾相識的故事，這無疑使人們在感觀世界上達到了一種夢境的效果。

    周璇的出現，大大提高了中國電影的地位。是她把底層觀眾請進了電影院，使電影業真正走上了大眾化的影視路線。由於《馬路天使》的出現，中國電影産業終於實現了巨大的盈利，中國電影人也因此更有信心，把中國電影産業推向更高的發展境界，中國電影的産業化之路逐漸形成。

    可是中國電影人和周璇的努力卻被萬惡的日本侵華戰爭打破了。日本帝國主義佔領上海後，便組織一些文化漢奸合併了原有的影片公司，成立了“中華聯合製片股份有限公司”，用於拍攝那些鼓吹大東亞共榮的電影。這家公司籠絡了很多黑惡勢力，為籠絡當時中國電影界的一線明星和導演，不惜動用各種卑劣、下流的手段威逼周璇拍攝根本不是藝術的電影。

    那時，中國電影變成了為日本帝國主義服務的奴性團體，中國電影的産業化之夢從此破碎了。直到二戰結束後，也就是1946年，周璇才又返回了那個本應屬於她的舞臺，繼續為電影産業的發展做著自己的努力。而此時由於戰亂的影響，中國電影産業的中心已經從上海轉移到了香港，帶著對電影事業的熱愛，周璇來到了香港，繼續投入到電影的拍攝中去。可是中國電影卻因內戰的爆發，再也沒有出現《馬路天使》般的經典影片。中國電影産業的第一次實踐也隨著國民政府的垮臺，而終於成為了一場短暫的春夢。

    1957年9月22日，周璇患腦炎匆匆離開了人間，這個為中國電影業做出過巨大貢獻的女性，在無數唏噓哀嘆中離開了喜愛她的觀眾。或許，周璇就是上天送給人間的一件禮物，她註定要用短暫的人生來演繹永恒。隨著歲月的流逝，能夠永恒的永遠是她的藝術、她的銀幕形象和她的歌聲。

    直到現在，中國電影人仍舊以周璇的模式，在光影生産線上塑造著女明星。可是周璇只有一個，沒有人能夠複製這個把中國電影帶入産業化的女明星的光影傳奇。文∕尹劍翔