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62件畢加索真跡參展上海國際藝術節

發佈時間:2011年10月19日 08:52 | 進入復興論壇 | 來源:新華網


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  新華網上海10月19日電(記者 許曉青 吳霞)畢加索來了!62件大師真跡從巴黎出發,一路漂洋過海巡展來到上海,助陣第13屆中國上海國際藝術節,堪稱國內當代藝術史上的一次頂級盛宴。

  名作駕到,懂行的、湊熱鬧的紛至沓來,我們究竟能從中看懂些什麼、學到些什麼呢?

  “2011畢加索中國大展”位於原上海世博會中國館內,自18日起對公眾開放,共有7個作品展示區和8個記錄畢加索生活的攝影照片展區。大師的作品與生活照片相互穿插,為觀眾了解畢加索的藝術和人生提供了生動的“路線圖”。

  全部62件真跡包括畢加索少年至晚年8個創作時期的作品,參觀者可一睹其不同繪畫階段的代表作。8個創作期分別是童年時期、藍色時期、玫瑰紅時期、立體主義時期、古典主義時期、超現實主義時期、蛻變時期以及田園時期。展品中有《赤足女孩》《雕塑家》《坐紅色扶手椅的女子》《朵拉瑪爾肖像》《瑪莉泰瑞莎肖像》等傳世名作,好比是讀懂畢加索的一把把“鑰匙”。

  此次參展的《赤足女孩》是畢加索在14歲時的作品。從繪畫技巧上來説,畢加索讓人物正面端坐,卻又巧妙隱藏了椅子與地面的空間關係。

  《朵拉瑪爾肖像》這幅作品創作于畢加索的蛻變時期。詩人余光中曾將畢加索這一時期的創作特點概括為“四肢異位、手腳交錯、五官互調,畫醜為美”。

  “畢加索並不是在亂畫,他是一個老頑童,他在跟我們捉迷藏。”余光中認為,畢加索正是以此為契機找到巧力,反而會産生別有洞天的欣賞效果。

  現場展出的雕塑作品同樣不容錯過。以《女子頭像》為例,這件作品是畢加索對立體主義的探索在雕塑領域的體現。通過《女子頭像》,畢加索嘗試在三維空間中呈現了他的獨特風格。

  由於62件真跡價值連城,此次大展的投保金額高達數十億元人民幣。加之畢加索作品最近也零星出現在國內外的藝術品市場上,不由得激起了相當一部分收藏愛好者的好奇心。

  “畢加索可能是中國人最為熟知的西方藝術家,但人們對他仍然有許多誤讀。”文藝評論人林明傑分析,畢加索作品的天價、乖張的畫風以及玩世不恭的言行,吸引了大量關注。中國觀眾若真要欣賞畢加索、讀懂畢加索,還需“跳出金錢的框框”,別問值多少錢。

  一些有幸觀看預展的鑒賞家認為,62件真跡的價值在於全面呈現了一個藝術激情豐富而飽滿的畢加索,作品所貫穿的歷史脈絡也折射出20世紀現代派藝術潮流的演進之路。

  此間文藝評論人士建議,在時下中國收藏領域所謂的“億元時代”,讀懂畢加索還需將藝術與金錢“剝離”,不可將藝術品的市場價格與文化價值等量齊觀。希望如此眾多的畢加索真跡同時來到中國,能帶給當代藝術家、收藏家以及藝術品市場另一種啟迪。