CCTV-戲曲頻道-越劇藝術

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中國越劇藝術

	越劇從二十世紀八十年代中期也面臨著嚴峻的挑戰。從八十年代中期起，越劇界陸續實行了體制方面的改革，改革的方式因各地、各劇團的情況而各有不同。有的採用明星領銜制，有的與國外合資，有的與企業聯營，有的實行股份制，有的建立工作室，總的原則是調動藝術工作者的積極性，促進藝術生産力的進一步解放。體制改革帶來新的活力，適應了整個社會向市場經濟轉型的要求。演出更注重藝術規律與市場規律的契合，以精品意識、高質量演出擴大演出市場。
	為解決人才青黃不接的問題，主管部門十分重視人才培養。尤為突出的是浙江1982年9月舉辦的第一屆“小百花”會演，在此基礎上選拔組建的浙江省小百花越劇團，以“求新、求精、求美”為目標，後來成為著名的品牌。“小百花”向各地、各劇種輻射，被稱為“小百花現象”。茅威濤、董柯娣、何英、何賽飛、方雪雯、顏佳、陳輝玲等都脫穎而出。紹興小百花的吳鳳花、陳飛、吳素英等也以文武兼長受到觀眾歡迎。其他一些地方也相繼建立了“小百花”越劇團。
	“文革”以後，尤其是黨的十一屆三中全會後，“文革”中備受摧殘的越劇開始復蘇，並在新時期得到了進一步的發展。1977年1月起，一批橫遭迫害的著名演員重新登上舞臺。一大批被打入"冷宮"的優秀傳統劇目，陸續恢復上演。被撤銷和遭到嚴重破壞的院團陸續恢復或重建。1981年，14個省市恢復、重建的專業越劇團已達119個。由於特殊的歷史條件，新劇目的創作是從男女合演的現代戲開始的……
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越劇流派概述

越劇發展中，有一個引人注目的現象，就是自全面藝術改革以來，不斷繁衍出眾多的藝術流派，它們猶如一朵朵絢麗奪目的奇葩，爭奇鬥艷，各具獨特的色和香，裝點著越苑的滿園春色，使人們為之傾倒，為之陶醉，人們喜愛越劇的原因之一是因為越劇擁有一批獨樹一幟的流派、專業和業餘的演出經常有流派演唱會，觀眾中有許多人是某派迷，對某一流派格外喜愛，直到入迷的程度，這説明流派具有不同尋常的藝術魅力，具有特殊的審美價值。
流派是一個劇種發展到一定階段的産物，流派的繁盛是劇種成熟和興旺的標記。流派的形成要具備三個條件：一是豐厚的積累，包括對名師的承傳、紮實的基本功、廣博的吸收和長期的藝術實踐；二是獨創的風格，在繼承、借鑒的基礎上，根據自身的條件、愛好、經常演出的劇目和角色，對傳統的規範有所突破，創造出一種不同的、獨特的風格；三是廣為流傳、流行，需要觀眾的認同，需要一批追隨者的學習、仿傚。流有流動的含義，包括在廣闊的空間中流行和長時間的流傳，派則是個群體的概念，有一群人學習、傳承才能成派。

越劇流派——小生

范派是范瑞娟創立的越劇小生流派。范瑞娟十一歲進“龍鳳舞臺”科班，先學花旦，後改學小生，由於刻苦用功，加上嗓音條件好，很早就顯露藝術才華。1938年1月來上海後，廣泛吸收各種藝術營養，勤學苦練，練就較為寬厚的音色。在唱腔和表演上，她繼承了越劇前輩小生竺素娥的樸實的風格，並博採眾長，尤其是學習京劇馬連良、高慶奎的運腔特色和唱腔因素，融化于自己唱腔之中。

尹派是尹桂芳創立的越劇小生流派。尹桂芳，1919年生於浙江新昌，十歲初進科班學戲，十二歲進入“大華舞臺”，在這個紹興文戲、紹興大班、徽班的“三合班”裏，打下文武兩方面的堅實基礎。她初學花旦，後改小生，四十年代積極從事越劇改革；在繼承傳統的基礎上，結合自己的條件，博採眾長，熔于一爐，刻意求新，創立了獨樹一幟的流派。

越劇流派——旦行

王派是王文娟創立的越劇旦角流派。王文娟13歲到上海從竺素娥學藝，初學小生，兩年後改旦角，1948年入玉蘭劇團與徐玉蘭搭檔，從此二人開始了長達半個世紀的合作。1955年隨團入上海越劇院。王文娟的唱腔，早年曾受支蘭芳、小白玉梅、王杏花的影響，後在長期藝術實踐中，博採眾長，融會貫通，形成自己的唱腔風格，被公認為“王派”。

袁派是袁雪芬創立的越劇旦角流派。袁雪芬1922年生於越劇故鄉浙江嵊縣，11歲時進入四季春科班學戲，初學的是男班的絲弦正調腔，出科後與女子越劇四工腔時期的代表人物王杏花同臺，唱腔受其影響比較大。1942年10月，袁雪芬倡導越劇改革，劇目多數為悲劇，越劇原來曲調單純、活潑、跳躍的四工腔不能適應，袁雪芬從人物出發，在傳統唱腔音調進行中，頻繁地、重復地運用變音，就是7音，形成一種悲哀哭訴的唱腔音調，逐漸形成一種激進的、下行的旋律的特點，呈現出哀怨深沉的唱腔格調。

越劇流派——老生

 　張桂鳳生於浙江蕭山，13歲在嵊縣學戲，應工老生。1942年10月進上海大來劇場，是袁雪芬倡導的越劇改革的第一批參加者之一，1945年再加入袁雪芬、范瑞娟領銜的雪聲劇團，1947年加盟范瑞娟、傅全香領銜的“東山越藝社”。解放後入華東越劇實驗劇團，後轉入上海越劇院。張桂鳳戲路寬，在表演上堅持現實主義原則，注重刻劃不同人物的個性，有“性格演員”之稱。

 徐天紅，生於浙江余姚。10歲進天興舞臺學戲，應工老生。1940年到上海，拜馬潮水為師。1941年參加天星越劇團為頭肩老生。1943年初到大來劇場參加袁雪芬進行的越劇改革，任頭肩老生。1946年與他人組成天紅越劇團。1950年2月與戚雅仙組成合作越劇團，任團長。1950年9月與尹桂芳重組芳華越劇團，任副團長。1960年8月調入上海越劇院。

圖片欣賞

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視頻欣賞

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