越劇流派藝術——尹派

央視國際 2004年12月30日 17:21

　　尹派是尹桂芳創立的越劇小生流派。尹桂芳，1919年生於浙江新昌，十歲初進科班學戲，十二歲進入“大華舞臺”，在這個紹興文戲、紹興大班、徽班的“三合班”裏，打下文武兩方面的堅實基礎。她初學花旦，後改小生，四十年代積極從事越劇改革；在繼承傳統的基礎上，結合自己的條件，博採眾長，熔于一爐，刻意求新，創立了獨樹一幟的流派。

　　尹派的特點是委婉纏綿，灑脫深沉，純樸雋永，清新舒展，是一種典型的以柔為主、柔中寓剛的風格。這種風格，在1941年灌制的唱片《破腹驗花樓臺盤妹》和1943年灌制的唱片《賈寶玉哭靈》中已初露端倪。尹桂芳嗓音厚實，音色甜潤，但音域不夠寬，她根據自己的條件，揚長避短，充分發揮中低音區的優勢，著重追求唱腔音色的變化，腔詞的韻味，在唱法上講究以字行腔，字重腔輕，內緊外松，賦予字音濃厚的感情色彩，使唱腔有一種獨特的韻律美。她繼承了我國説唱藝術的優良傳統，唱腔徐舒流暢，娓娓動聽，演唱時注重腔詞的聲調和音調的熨貼結合，使字音唱得自然，聽來字字清晰。尹派唱腔的旋律多在中低音區迴旋，但在重要的關鍵句上，常用異峰突起的手法，增強表現力。如《紅樓夢哭靈》中的“林妹妹變成寶姐姐”一句，旋律一躍而上，在較高音區結合假聲唱法，把寶玉痛徹肝腸的悲痛表現得格外動人。

　　尹派的慢板優美舒展，尤其擅用大段敘述性“清板”細緻刻劃人物感情；創腔時調動多種藝術手段，如起腔的安排、插句的運用、板式的轉換、甩腔的變化等等，使整段唱層次分明。唱腔的曲調緊緊圍繞著尹派特徵音調展開，唱腔結構嚴謹，行腔往往體現著有規則的自由性，即隨著人物感情的變化，有意識地運用忽快忽慢的速度變化和時緊時松的節奏處理，使唱腔徐急頓挫，起伏多變，如《浪蕩子嘆鐘點》是一段長達一百一十六句的大段“清板”，根據唱詞內容，在人物感情轉折處先後變換了九次速度，並在人物情緒激動時輔以突快、突慢的速度變化，時緊時松的節奏處理揭示了浪蕩子悔恨交加、痛心疾首的複雜心情。

　　尹派的起腔有鮮明特色。它起音較低，音調親切自然，在不同劇目中根據不同人物的具體感情，變化多端，尹派起腔常出現在唱段中間，尤其是大段敘述性的唱段之中，隨著人物感情的轉折，突然插入一個節奏舒緩、韻味醇厚的起腔，不但使人物感情得到充分抒發，而且使觀眾獲得一種欣賞的滿足感。如《山河戀送信》中的“妹妹啊”，音調親切婉轉，充滿深情柔意，真切表達了對心上人的愛慕之情；《何文秀算命》中的“媽媽聽道”則音調樸實，語氣懇切，是整段“清板”的啟示性唱句；《桃花扇追念》中的“香君啊”，在層層下行的旋律進行中，連續加以裝飾倚音的潤腔，使音調具有一種哭腔因素。其他如《秋海棠心心相印》中的“真不會感到寂寞啊”，《紅樓夢金玉良緣》中的“妹妹啊”《盤妻索妻洞房》中的“娘子啊”等等起腔，也都各有特點。

　　尹桂芳在塑造不同人物的音樂形象時，廣泛吸收兄弟劇種的營養，豐富自己。在《何文秀》的“哭牌算命”一場中，唱腔以[四工腔]為基礎，吸收借鑒了杭劇[武林調]和蘇州彈詞的因素，創造了新穎的[算命調]。這種曲調説唱結合，節奏靈活，幽默詼諧，聲聲入耳。

　　為了塑造愛國詩人屈原的形象，尹桂芳一改過去慣演的儒雅、溫順的小生的風格，唱腔和唱法，吸收了京劇老生腔的某些特點以及紹劇中激昂高亢的音調，使尹派唱腔增加了蒼勁雄渾、剛健挺拔的因素。“天問”這段唱，吸收了紹劇[流水板]激越的音調，中間還穿插著節奏緊密、鏗鏘有力的[撲燈蛾]念誦，唱念渾然一體，氣勢磅薄。

　　尹派影響很大。師承尹派的有尹小芳、筱桂芳、高劍琳、宋普南、沈嘉麟、趙志剛、茅威濤、蕭雅、王君安等。