越劇流派藝術——范派 

央視國際 (2005年01月13日 15:46)

　　范派是范瑞娟創立的越劇小生流派。范瑞娟十一歲進“龍鳳舞臺”科班，先學花旦，後改學小生，由於刻苦用功，加上嗓音條件好，很早就顯露藝術才華。1938年1月來上海後，廣泛吸收各種藝術營養，勤學苦練，練就較為寬厚的音色。在唱腔和表演上，她繼承了越劇前輩小生竺素娥的樸實的風格，並博採眾長，尤其是學習京劇馬連良、高慶奎的運腔特色和唱腔因素，融化于自己唱腔之中。她能自如地運用丹田之氣和頭腔共鳴相結合的發聲方法，中低音厚實，高音響亮有力，使唱腔凝重大方，富有陽剛之美。

　　范派唱腔音域寬，旋律起伏大，長句多，擅長運用抒情性較強的[慢板]揭示各種人物的情感，曲調顯得華彩而有氣派；起腔小腔和甩腔更具特色，往往通過對唱句尾音的裝飾加花，或把伴奏的過門作為唱腔延伸的手法，使唱腔更深情纏綿。如《梁祝樓臺會》中“一路上奔得汗淋如雨”這句起腔的三個腔節，尾腔都通過音調的加花擴展，使起腔幅度寬廣，音調起伏回蕩。《梁祝十八相送》中“恭喜賢弟一路平安把家回”這句的甩腔，音調由高而低，音量由輕而響，在“把家回”三字上，用越劇過門中同韻加花的手法，使唱腔連綿不斷，生動表現了梁山伯抑制不住的內心喜悅。這是典型的范派甩腔。

　　1945年演出《梁祝哀史山伯臨終》時，她與琴師周寶才合作，在傳統[六字調]的基礎上，吸收京劇[反二簧]，首創了越劇[弦下調]，為越劇音樂發展作出巨大貢獻。

　　在唱腔中不通過過門，直接轉調的特殊藝術手法，是范派的又一特色。如五十年代范瑞娟演出《梁祝樓臺會》時，在“今生難娶你祝英臺”一句的末尾 “祝英臺” 三字，連續運用了幾個旋律有層次下行的小腔，音調哀傷低沉，緊接著在“滿懷激情無處訴”這句唱中，直接由[尺調腔]轉入[弦下腔]，而且旋律激越上升，強烈表現出人物絕望的憤懣和以死相抗的決心。這種藝術技法和內容緊密結合的表現方式，是范派的獨創。

　　范派[弦下調]旋律性強，曲調抒情悠長，作為[弦下腔]的首創者，范瑞娟不斷創新，拓展這一曲調功能。根據不同人物的性格、感情和所處的環境，創造出各種不同的[弦下腔]，創腔和演唱時採取不同的處理手法。如《單戀》中“霍姜妻永別了”這一段，音調悲淒，唱腔結構嚴謹而有層次，整個唱段中三次出現“霍姜啊”呼喚名字的唱，以不同的音樂處理細緻展現了人物感情的變化。[弦下腔]一般擅長表現低沉、哀怨的情緒，范瑞娟通過探索使其同樣能表達歡樂的情緒。如《寶蓮燈對月思家》這段[弦下腔]，則吸收了[四工腔]明朗流暢的因素使其顯得明快而歡暢，且富有喜劇色彩，加上唱詞是長短句格式，在節奏上又作了多種變化，音樂節奏顯得更加活躍。在《孔雀東南飛》中“人去摟空空寂寂”一段，採用了由慢而快的安排，以[慢板]開始行腔深沉，情意切切，中段轉入[快中板]，以鏗鏘有力的節奏和明快流暢的曲調，表達了人物盼望妻子的急切心情；最後採用了[一字板]，節奏果斷堅定，表現了焦仲卿對母親無理威逼的反抗情緒。

　　師承范派的演員很多，有丁賽君、胡少鵬、高愛娟、陳琦、邵文娟、筱一峰、史濟華、張志明、王少樓、方雪雯、章瑞虹、韓婷婷、成美華、陶雁、王柔桑、斯鈺林等。

責編：史冬蓮 　來源：CCTV.com