從遭受爭議到首次入奧 霹靂舞的“喜與憂 ”

體育資訊來源：新華網 2019年07月30日 15:37 A-A+
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新華網體育成都7月29日電（吉戎昊）時尚、炫酷、活力四射，這是人們對霹靂舞這一新潮運動的直觀感受。 　　

作為備受年輕人推崇的街頭文化——街舞的一種，霹靂舞是以個人風格為主的技巧性街舞舞種，他要求舞者以頭、肩、背、膝為重心，貼近地面迅速旋轉、翻滾，對練習者的身體素質和表演技巧要求非常高。 　　

霹靂舞

因為帶有“叛逆”和“新潮”的因子，霹靂舞在誕生之初，曾受到主流文化的“抵觸”。但令多數人都意想不到的是，短短數十年之後，霹靂舞卻在眾多體育舞蹈類型中脫穎而出，率先進入國際奧委會視野，成為2024年巴黎奧運會申請的新增項目之一。 　　

從遭受“非議”到“登堂入室”，是什麼讓霹靂舞被巴黎奧組委“相中”？從表演到競技，霹靂舞會否遭遇“水土不服”？如果最終成功入奧，霹靂舞又將給街舞文化帶來哪些助益？ 　　

為什麼是霹靂舞？ 　　

主流觀點認為，霹靂舞上個世紀70年代起源於美國紐約的布朗克斯區，迄今曆史還不足五十年。 　　

今年2月，巴黎奧組委宣佈2024年巴黎奧運會申請新增的四個項目時，霹靂舞的出現出乎了大多數人的意料。 　　

據國內知名體育媒體《體壇週報》消息，霹靂舞項目的入圍是宣佈前一週才確定下來的。此前甚至連法國本地媒體都沒聽到一點風聲。 　　

那麼，為什麼是霹靂舞？ 　　

或許，其中蘊藏了巴黎奧組委的野望。 　　

一百年前，1924年巴黎奧運會上第一次提出了“更快、更高、更強”的口號。時隔百年再度舉辦奧運會，巴黎奧組委主席埃斯坦蓋常常挂在口頭的是：“更創新、更年輕、更開放”。 　　

相比于其他的備選項目，霹靂舞無疑是“更創新、更年輕、更開放”的鮮明代表。舉辦一屆“不一樣”的奧運會，可能這正是迎接“百年慶典”的巴黎奧組委所期望的。 　　

巴黎奧組委主席埃斯坦蓋就曾坦言，“我們希望舉辦一屆獨具創新、更接近年輕群體、更有都市氣息、更能走向場外的奧運會。” 　　

據世界體育舞蹈聯合會（WDSF）2018年公佈的數據：目前，僅僅法國就已擁有350多個霹靂舞俱樂部，會員規模以百萬計，年齡則基本在30歲以下。相比攀岩、沖浪等新入選的奧運項目，霹靂舞在人口基礎上不落下風。 　　

同樣，對於近些年經濟下行的巴黎來説，這樣一股新鮮空氣的到來無疑是恰逢其時。引霹靂舞入奧，展現了巴黎這座浪漫之都的開放姿態，更多年輕人的目光將會因此聚焦巴黎。

作為一個資深的拉丁和標準舞者，對於奧運會沒有選自己的項目而選了霹靂舞，世界體育舞蹈聯合會主席鄭志華在接受新華社採訪時表示理解奧運會的選擇。 　　

“我們和奧運會都需要年輕人，不能讓年輕人覺得奧運會、覺得體育舞蹈跟他們沒有關係，不能讓他們覺得那都是老人跳的。所以其實拉丁和標準舞也需要改變，需要包裝。” 　　

霹靂舞擁有龐大的群眾基礎和年輕的受眾群體，對於渴望年輕人和更多關注度的奧運會而言，這或許正是霹靂舞擊敗拉丁和標準舞一眾等體育舞蹈，率先被巴黎奧組委選中的原因。

需要克服反對的聲音 　　

對於霹靂舞入奧，許多人表示了支持。但霹靂舞的入奧之路也並非暢通無阻。 　　

如何規則化就成為霹靂舞入奧關口長期頗受爭議的焦點。 　　

舞蹈類的比賽沒有對抗，評價標準是由裁判打分。據了解，國內霹靂舞賽事裁判打分分兩個大項，一個是表現力，一個是技術性，各佔50%。表現力包括創造力、舞臺空間感、自信心和緊張度、著裝個性以及現場觀眾的回應。技術方麵包括動作的花樣程度、難度，對音樂節拍的契合度等。 　　

但這其中部分打分細則較為主觀，比如著裝要求要符合霹靂舞的街頭文化，這個要求看起來十分模糊且難以量化。 　　

一些業內人士也表達了對於霹靂舞規則化的擔憂。他們擔心在重視規則的競技體育賽場，規則化可能對舞蹈本身的“藝術性”産生不利影響。 　　

舞蹈團體龍舞蹈創始人汪瀚在接受澎湃新聞採訪時坦言， 最怕的就是以後年輕人都去練競技霹靂舞，最後出來都變成刻板的、一模一樣的動作，這就不是藝術了。 　　

而且，霹靂舞比賽打分系統目前還尚未統一。據報道，日韓和歐洲都有各自的打分系統。“霹靂舞需要制定一套完整的競賽裁判系統，既能保證體育的競技性，同時又不違背霹靂舞的原有理念，並且能夠得到參賽者的公認。”業內人士認為這是霹靂舞入奧的當務之急。 　　

同樣，“新潮”的街舞文化也為霹靂舞入奧帶來質疑。鄭志華在接受新華社採訪時表示，國際奧委會裏也會有保守的委員，認為街舞文化裏可能有“不好的東西”，不符合奧林匹克價值觀。　

目前，國際奧委會已原則性同意2024年巴黎奧運會增設霹靂舞、滑板、攀岩及沖浪四個大項。但霹靂舞最終是否正式通過還需經過考察與評估，預計將於2020年12月得出結論。 　　

雖然按照以往慣例，只要不出意外情況，霹靂舞已經基本鎖定奧運會資格。但對於這一飽受爭議的體育舞蹈項目來説，為了能順利通過國際奧委會的考察和評估，霹靂舞或許還需要做出更多改變。前路漫漫，依然任重道遠。 　　

入奧後的大眾化空間 　　

誕生之初，因為帶著“叛逆”和“新潮”的因子，霹靂舞並不被當時主流的文化所認可。相關介紹表明，在80年代初的美國，街頭茬舞甚至被認為是一種聚眾滋事行為。 　　

在傳入國內後，霹靂舞同樣也被打上了“不正經”的標簽。著名演藝明星孫紅雷此前接受紅星新聞採訪時毫不避諱地説：“當時（跳霹靂舞）就是被認為不是正經人幹的事兒。” 　　

孫紅雷回憶，當時他們的穿戴隨時都會被別人指指點點，“家長們都説，跳霹靂舞的孩子都不是好孩子。” 　　

叛逆前衛的霹靂舞，在國人傳統保守的觀念裏一度難以被接納，這也讓這一舞種在國內經歷了80年代的“爆火”之後，如同很多流行文化一樣又悄悄淡出。 　　

《這！就是街舞》

直到去年，《熱血街舞團》與《這！就是街舞》兩部綜藝的推出，使得霹靂舞再次回到了大眾視野，圍繞著明星導師的爭議更是頻頻成為娛樂新聞的頭版頭條。 　　

霹靂舞被巴黎奧組委申請成為2024年奧運會新增比賽項目消息的宣佈，更是再為這把旺火加了一把柴薪。今年5月，《這！就是街舞》推出第二季，截止目前豆瓣評分高達9.1。據收視統計網站酷雲EYE的數據，《這！就是街舞》收視率位居綜藝類第二名，真正意義上實現了口碑收視雙豐收。

隨著巴黎奧組委的認可和綜藝節目的熱播，以霹靂舞為代表的街舞文化得到了越來越多的包容和認可。街舞培訓者賴俊全在接受重慶晨報採訪時就感嘆於此：“以前做地推，需要自己去街上跳舞，也招不來什麼人，特別困難。現在是愛好者、學員和學員家長自己找上門來。”

據成都某街舞培訓機構負責人透露:“最近，家長帶孩子來諮詢霹靂舞的人數明顯增多。因為要入奧了，家長覺得學習霹靂舞未來可能有加分政策。”

群眾基礎的迅速擴張，被看作是霹靂舞即將入奧帶來的重大利好。但與此同時，羸弱的歷史積累，也給我們在競技層面帶來極大的挑戰。6月底在南京舉行的霹靂舞世錦賽，就讓我們清晰地看到，中國的霹靂舞選手與國外一流選手相比，還有著不小的差距。 　　

對此，鄭志華認為，霹靂舞如果進入奧運會，會對項目本身有很大的推廣作用，也會促使中國的競技成績迅速提升，“中國是一個很大的街舞市場，如果（霹靂舞）入奧，會更好實現大眾化，那麼中國的霹靂舞水平也會有迅速的提高。