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《牧笛》劇照
今年“十一”，中國先哲孔子的水墨動畫形象出現在美國紐約時報廣場的戶外大屏幕上，傳遞著來自東方的君子之風。
水墨動畫可以説是中國動畫的一大創舉。它將傳統的中國水墨畫引入到動畫製作中。虛虛實實的意境，輕靈優雅的畫面，讓動畫片的藝術格調有了重大突破。
“似與不似之間”的美學
與一般的動畫片不同，水墨動畫沒有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個個場景就是一幅幅出色的水墨畫。角色的動作和表情優美靈動，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調充滿詩意。它體現了中國畫“似與不似之間”的美學，意境深遠。畫面細膩，感情含蓄，是純粹的“中國格調”。
1960年，上海美影廠拍了一部稱作“水墨動畫片斷”的短片，作為實驗。同年，第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生，其中的小動物造型取自齊白石筆下。該片一問世便轟動全世界。
水墨畫最重要的一點是渲染。墨重一點就是實的。畫臉不能是實的，要用淡淡的墨，但眉毛是實的，而衣服則不能虛得太厲害。一個畫面實、虛要自然分開，才能表現出水墨的質感。
在《小蝌蚪找媽媽》的水墨動畫工藝創新中，經過反復實驗，錢家駿、段孝萱等人總結出了“大虛、中虛、小虛”的標準。按此標準繪畫、拍攝出的畫面能更逼真地表現出水墨畫的質感。例如畫蝌蚪，黑蝌蚪就用小虛，灰蝌蚪就用中虛，尾巴都用大虛，再運用多次曝光的方法拍攝。這一系列的水墨動畫製作工藝後來被評為國家發明獎，並被列為“國家機密”。
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