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庫淑蘭剪紙
她剪了貼，貼了剪，把自己的破窯洞打扮成如同王母娘娘姹紫嫣紅的瑤池寶地，她自己就是那裏的主人。她忘掉一切人間不快，在自己創造的藝術殿堂裏享受著。她將自己裝飾起來貼在墻上，自豪地對人們宣佈：“那就是我!”
蘇蘭華剪紙
她的作品精巧多彩，變化無窮。她不只熟練地掌握傳統民俗剪紙技法，對表現民間傳説戲曲故事得心應手，而且更喜 歡取材現實生活的人與情。她的剪紙風格就如同其人：乾淨利落。
喜花
祝賀新婚，為新婚剪的各種窗花、團花，皆稱為“喜花”。在各地眾多的喜花中，我們在陜西和山西發現的“坐生（笙）娃喜花”，是以婚喜為核心，與“坐蓮娃娃”一樣，直接點出生育主題的喜花。
膠東剪紙
有些山東剪紙工細的程度，令人難以想像它是用手剪出來的，線條像柔絲一般在轉折變化著。鋸齒紋不同西北地區的大刀闊斧幾剪子，這裡是排列著密不通風、巧奪天工的鋸齒紋理。有些鏤空的點線，真不知是怎樣剪成的。
劉蘭花剪紙
在技法構成上，她是那麼了解畫面的黑、白、灰效果，塊與線、粗與細巧妙的結合，運行剪刀十分流暢，從形式本身就已産生一種特殊的美感。劉蘭英的剪紙都統一在她自己所形成、富有版畫特點的風格之中，真是別開生面。
曹佃祥剪紙
她完全拋棄小剪刀所形成的細緻，採用日常縫補的大剪刀，每下剪刀準確無誤，線條刀法流暢痛快，達到神形兼備的境界。如果説山東膠東一帶的剪紙是工筆畫，曹佃祥的剪紙就是接近大寫意了。
染色刻紙
中國北方剪紙窗花多以單色紅紙剪制而成，一次最多不超過三四張。蔚縣卻是以刀代剪，紙張採用極薄的粉連紙，數十張疊起來，先用水燜濕、壓實再刻製。然後用白酒調品色，點染的彩色直接向下浸透，一次刻染可達四十張之多。
張樹梅剪紙
張樹梅老人的剪紙，每幅尺寸一致，三寸半見方，全部以線條和鋸齒紋鏤空，內容清一色表現民間傳説和戲曲故事。這些剪紙完全脫離了純圖案裝飾，採取自由形象組合畫面，可作刺繡底樣又可作窗花欣賞，形成獨特的風格。