高密、膠南、煙臺等地的剪紙，在民俗的傳統題材上都有表現，如魚蓮、十二屬相、歷史傳説、戲曲故事、吉祥如意、福、祿、壽、喜、艾虎及五毒等，只是在具體造型上與西北有差別而已。像魚的造型，黃土高原上的人們很少見到魚，因此表現在民藝中的魚是傳承的古老魚紋形象；而山東一帶尤其膠東地區的人們，不只見過河裏的魚還見過大海裏的魚，更有人養的各色金魚，因而大金魚的造型在民藝中處處可見，既取其細腰長裙的特點，又取其金的貴重寓意。

　　在剪紙技巧方面，山東的剪紙獨樹一幟，以纖細精巧為主。如果説西北地區剪紙風格是粗獷的大寫意，那麼膠東一帶的剪紙風格是精細的工筆。有些山東剪紙工細的程度，令人難以想像它是用手剪出來的，線條像柔絲一般在轉折變化著。鋸齒紋不同西北地區的大刀闊斧幾剪子，這裡是排列著密不通風、巧奪天工的鋸齒紋理。有些鏤空的點線，真不知是怎樣剪成的。

　　説到窗花，由於山東地區的民宅建築與西北窯洞和平房不同，窗戶的木結構形式大都是長條木格式為主，因而窗花的組合大大區別於其他地方的樣式，形成一種長條組合窗花。為了不影響室內採光，窗花的鏤空就更以細線構成，較少採用大塊不剪刻的方式。

　　近來我又發現煙臺、萊州一帶，剪畫結合的剪紙大都以窗花形式出現。這種剪紙窗花一般人們和一些收藏家認為不值一顧，可能因為它太粗糙不講究，而我看了卻拍手叫絕。那是地道出自民間貧窮百姓之手的玩意：一塊薄一點的白紙，一般就是粉蓮紙了，大體剪個外輪廓形象，適當地鏤空，細微地方用毛筆蘸墨勾形，主要是勾描人物。然後用簡單的紅、綠品色點抹幾筆，初貼在窗戶上顯得鮮艷，日子一久，色退紙黃，剩下幾筆勾線了，只好等來年再剪畫新的補貼。

　　這種剪畫結合的剪紙窗花所以笨拙可愛，是由於那是婦女們隨意創造而成的形式，仔細琢磨，耐人尋味。剪刻是粗粗的大效果，染色也是寫意的象徵性幾抹，那毛筆勾描是用婦女們拿慣針線剪刀的手。她們舉筆如重千斤，專心細勾描繪心中的意象，産生一種稚拙趣味，形成一種新的美感。它既屬於剪又屬於繪，而應用卻在剪紙窗花範圍內。

　　(摘自《民間，黃河》。本書版權歸北京合和東方文化傳播有限公司所有，未經其允許，不得轉載。）

責編：王卉