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" class=text>我們在寧夏同心縣和固原縣的文化館和文物局內,見到一些當地明清時期的鐵銹花民瓷。那陶瓷器皿上勾畫的數筆寫意花紋,豪邁奔放;似花似字,十分抽象。那大寫意的墨色筆觸,飛舞在白釉涂底的器皿上,給人特殊的美感,而且形成一個地區系列産品的風格。
一般説,中國民間美術的樣式龐雜,大多造型是用工整手法,小部分有寫意成分,如木玩具和泥玩具上那象徵性的勾幾筆或點染數筆。但是那尚未形成一種表現手法的規範,只有民瓷繪畫的出現,那青花釉和鐵銹花及其他釉色的寫意造型,才使中國傳統民間美術中的抽象寫意表現手法形成定格的造型技法。正如我國的書法藝術,有真楷,行書,也有草書和狂草等表現手法。
寫意的瓷繪手法是在熟練、簡化的過程中形成的,是一種由速度派生出來的藝術,有獨特的效果和境界。在已出土的唐代湖南銅官窯陶瓷器皿上,寫意手法的表現已出現了:後來主要在民間陶瓷中發揮著。因為宮廷官府追求的瓷繪太重視精雕細描,好像欲維持一種尊嚴,不僅是歌功頌德的虔誠表現,也是一種功利價值的體現,因此使部分瓷繪顯得死板僵化而無生氣,民間瓷繪卻表現了大膽自由、毫無拘束的粗獷境界。正是這個原因使民瓷繪畫在藝術上獨佔優勢,高出一籌。全國各地的民瓷繪畫如果能匯集一起,那將展現百花爭艷的局面。寧夏地區的鐵銹大寫意瓷繪在其中也決不遜色。(摘自《民間,黃河》) |
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