都市偶像劇的類型化特徵及定義
【網絡主持人：羅石曼】今天我們的標題為都市偶像劇：批量生産的現代愛情童話，是因為都市偶像劇帶有典型的類型化特徵，兩位老師認為都市偶像劇的類型化特徵體現在哪？
【特邀嘉賓：周 涌】情節設計首先有它的固定的情節模式，在這樣的固定情節模式當中，青春偶像劇一般都是從男女的偶遇，然後就很快地墜入情網，他們的感情經歷種種考驗，這些考驗不外乎來自於幾個方面：一種就是來自於情感本身的考驗，比如《冬季戀歌》裏面懷疑是同一家人，懷疑是兄妹，或者家裏是世仇。另外一方面就是來源於生活的突變，比如説突然的變故，像破産，像身體的變故——疾病、車禍等等，這些所謂的橋段反復地使用，總而言之，就是讓他們愛不成。總是到了最後，所有的問題都解決，然後真情得到回報。它是特別明確的，相遇、相連、磨難、忠誠眷屬。情節都是這樣的模式，而且在這種模式當中，很多具體的情節的使用，也是有模式的，比如説青春偶像劇最是離不開醫院、車禍和疾病，而且一是疾病就是白血病、換腎，為什麼一定要是白血病、換腎，因為只有這樣，只有親人的犧牲可以換得你的康復，它的情感磨難就更有打動人的可能性，這些東西都是反復使用的。我覺得作為一種類型，青春偶像劇受觀眾歡迎和打動觀眾的，就是這幾種模式，觀眾就在這種反復的模式中，一遍又一遍地去體驗他們的情感想像。
【特邀嘉賓：劉 婷】有人曾經對韓劇做了這樣的總結，叫做韓劇的六大秘密武器：面孔要青春、服飾要新潮、劇情要離奇、觀念要時尚、音樂要煽情等等，不一定準確，但從一個方面説明的偶像劇是具有類型化的模式化的製作傾向的。我個人認為傳統的青春偶像劇的類型化應該具有一些約定俗成的大家所公認的這樣一些模式和特徵，1、比如説大部分以愛情為主題呀；2、敘事上的模式化（包括可預知的情景、困境和衝突）；3、定型化的人物，比如説灰姑娘公子式的愛情，苦菜花式的經歷——《愛情生死戀》，同事戀情式的人物設置——《東京愛情故事》，而且人物往往都具有偶像外形，這種服裝造型都必須時代感、潮流感，職業選擇上都具有藝術家的氣質等等；4、收視群體的年輕化定位；5、場景選擇上的年輕化，選擇一些青年人比較喜歡的場景，如海濱、酒吧；6、影像上追求唯美的效果；7、包括流行音樂的煽情等等。不一定是最好的模式，但確實呈現一種類型化的傾向，類型化到一定程度，就需要創新，中國電視劇更應該是建立在日韓劇的發展基礎之上進一步創新，開拓這種類型化的限制。
【leeyue平衡】請問專家能不能首先給“都市偶像劇”定個義，它必備的元素有哪些？謝謝
【特邀嘉賓：劉 婷】傳統意義上的青春偶像劇，包含幾個元素：青春、偶像，青春的故事、青春的激情，單純的愛情主題。但我個人認為，就中國的偶像劇的現狀而言，我們不應該在重復走日韓偶像劇的路，而且日劇在市場上的份額已經越來越少，説明觀眾已經有了不滿足的東西存在，韓劇也許在三五年以後也會出現這種狀況，我們在此基礎上如果一味照搬或者克隆的話，就會出現還沒有開始就結束的局面。所以我個人認為，偶像劇應該跟其它類型結合，而且現在我們也正在嘗試，比如説像趙寶剛的一些戲，就是青春加涉案，我們同時也可以把青春劇擴展到各個時代，比如説最近的《這裡的黎明靜悄悄》，那就是那個年代的燦爛的青春劇。
【飄逸南邊雲】都市偶像劇何以被青睞？對於充滿夢想的青少年，最時尚的元素+近乎超現實的生活方式+擺脫了傳統意義的愛情故事，不喜歡反而不容易理解。可是為什麼會有那麼多中、老年群體觀眾？劉教授學過心理學，又對影視文化有深入研究，能否分析一下？
【特邀嘉賓：劉 婷】其實剛才已經講過，青春偶像劇也是應該面對全體觀眾的，即使中老年已經青春已逝，但是情感上依然懷有對青春的記憶和渴望，那些有關青春的童話般的故事和真摯的情感會感動和影響所有人。
【鑫飛馬】作者認為，偶像劇，顧名思義，塑造“偶像”是其核心。但多數偶像劇中的人物談不上深刻、典型，而多是模式化的粗糙製作。偶像劇裏瘋瘋癲癲、沒頭沒腦的人物隨處可見，而這些人物卻成了孩子們熱衷模倣的對象。請問大家，你們認為影視劇中如何塑造健康的偶像？
【特邀嘉賓：劉 婷】青春偶像劇的確是一種類型化的製作，有一定的製作模式和人物定型，人物塑造和人物刻畫相對比較單純，甚至有時候會處於一種超乎現實的非理性狀態，但是受歡迎的偶像劇當中的一些人物，比如説像《東京愛情故事》裏面的麗香就是有些瘋瘋癲癲，但是她極度單純、善良、真摯，而且用她的這些美好品質去影響周圍的人，所以她就是可取的。並不否認確實存在著大量的比較假大空的一些看似偶像的人物，其實從情感和精神意義上沒有起到偶像的作用，這些人物會對青少年有一些負面影響，我們中國的偶像劇創作應該儘量去避免。
【我是石頭1】看了嘉賓對於都市偶像劇的定義，我有些迷惑了，海岩系列的電視劇能夠被稱為偶像劇嗎？邀請美女俊男只是外部表現，戲劇內核呢？
【特邀嘉賓：周 涌】海岩劇就是偶像劇，從戲劇的內核上説，就是偶像劇。海岩真正表現的不是生活當中正義和邪惡的鬥爭，而是一種年輕人愛情的掙扎，這就是所有青春偶像劇的戲核。
【如果我有一匹馬】我覺得不用管什麼戲劇內核，就看它以什麼為賣點就可以了。海岩劇的賣點就是俊男美女，所以我認為它就是偶像劇：）
【特邀嘉賓：周 涌】海岩劇的賣點還真不是俊男靚女，海岩劇的賣點就是一種特別慘烈的生活和情感狀態。
【如果我有一匹馬】偶像劇是童話，《流星花園》不就是一個灰姑娘的童話嗎？韓國偶像劇吸引了韓國觀眾可能是因為與生活狀態的相似而引起了共鳴，那為什麼吸引了這麼多經濟狀況遠遠落後於他們的中國大陸觀眾呢？
【特邀嘉賓：劉 婷】童話就是一種夢想，就是一種非常純凈的超現實的世界，無論生活在任何世界的人們都會渴望那份單純和那份真摯，只要我們的青春偶像劇能夠達到那份真摯的感情，它就會引起哪怕是更加落後的國家的觀眾。
【芒果檸檬水蜜桃】陸毅與林心如主演的都市青春言情片《男才女貌》成為首部邁入韓國市場的中國青春偶像劇。兩位老師認為他的成功之處在哪？周涌老師您作為編劇有何體會？
【特邀嘉賓：周 涌】要我從創作者自己來説，我覺得寫《男才女貌》和《女才男貌》最大的區別就是：寫《男才女貌》有我自己很多的生活經歷，裏面所有的名字都用我同學的名字，包括裏面發生的很多情節，都是我自己經歷過的，或者是我的朋友經歷過的。當然，一個作品它要成功，有很多因素，比如演員的選擇。但是我覺得一部戲最重要的還是它的故事能不能讓人認同，觀眾能不能從它的故事中找到自己的影子。其實對我來説，《男才女貌》是一個很真實的故事。
【等待戈多!】我很認同劉婷老師所説的，偶像劇的發展是跟國家的經濟發展有關聯的。但是偶像劇還是需要以情動人的，看過日本偶像劇的人不會否認，這些偶像劇很多還是反映生活的艱難和年青人對愛情的嚮往和追求，我們的偶像劇情節拼湊，人物刻畫簡單，同時作者也並不了解那個階層的生活狀況，所以看起來沒有真實感。
【網絡主持人：羅石曼】周涌老師作為編劇，您如何去體會年輕人的內心世界和他們的生活方式？您覺得和現在的年輕人有代溝嗎？
【特邀嘉賓：周 涌】我曾經看過一個文章説中國的青春偶像劇為什麼不好看，是因為編劇年齡太大了，我不同意這種觀點。因為我覺得一種情感或者一種生活，你只有經歷過了，跟它有了一點點距離以後，你才有可能表現它，才可能真正感受和認識它。我相信一個特別青春激情，特別陷於青春熱情的人，你讓他寫戀愛可能寫不好，歌德寫《少年維特的煩惱》時多大了？它裏面寫了一種最動人的青春狀態。當然作為一個編劇，年齡當然是一個重要的因素。你可以離開生活，與生活保持距離，去觀察它，但是作為創作者，你還是需要去體會它。你至少要知道年輕人在幹什麼，我覺得我現在勉強還能寫青春戲，一個很大的因素是因為我是在校園裏面，我周圍的人都是年輕人，可以幫助我去了解年輕人的生活，了解年輕人的情感。
【芒果檸檬水蜜桃】周涌老師説中國的偶像劇編劇年齡太大了，但是中國的年輕一代在做什麼？衛慧、綿綿用身體寫作，韓寒充滿偏激，青春、積極向上的年輕作家在哪？
【特邀嘉賓：周 涌】我個人並不是特別反感衛慧、綿綿和韓寒他們的寫作，因為他們本身就處在這種激情、叛逆當中，他們的寫作實際上是為他們的情感找到一種出口。當然實際上，處於他們這種狀態當中，他們沒有辦法真正明白這種情感、這種成長是什麼東西，不識廬山真面目，只緣身在此山中。
